Оглавление
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………………………………..3
ГЛАВА I. ЗАРОЖДЕНИЕ ЖАНРА ТОК-ШОУ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ…………..7
1.1. История появления жанра ток-шоу на американском телевидении………..7
1.2. История появления и развитие политического ток-шоу на российском телевидении………………………………………………………………………………………………15
ГЛАВА II. АНАЛИЗ ЖАНРОВ ПОЛИТИЧЕСКОГО ТОК-ШОУ НА РОССИЙСКОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ НА ПРИМЕРАХ…………………………………..27
2.1. Тематический анализ политического ток-шоу……………………………………..27
2.2. Структурная характеристика ток-шоу и его цели и задачи……………………41
2.3. Ценностные ориентации и телевизионные образы телеведущих…………..52
ГЛАВА III. ФЕНОМЕН ПОПУЛЯРНОСТИ ПОЛИТИЧЕСКИХ ТОК-ШОУ………………………………………………………………………………………………………..62
3.1. Выявление факторов, влияющих на популярность политических ток-шоу на конкретных примерах…………………………………………………………………………..62
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………………………………..70
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………74
ПРИЛОЖЕНИЕ………………………………………………………………………………………..78
Введение
На данный момент времени телевидение в России находится в так называемом контентном кризисе. Данное положение обусловлено тем фактом, что в последнее время прослеживается тенденция коммерциализации индустрии телевидения. Так, на становится все меньше анонсов о выходе новых и интересных программ. Однако стоит отметить, что все же существует жанр, который популярен даже в нынешних обстоятельствах – это политический жанр – ток-шоу. На ведущих телеканалах уже закрепились передачи этого жанра, направленные на разную целевую аудиторию и характеризующиеся разной тематической направленностью.
На современном этапе развития отечественного телевидения жанр «ток-шоу» становится всё более популярным. На протяжении последних лет лидирующую позицию, среди всех его разновидностей, занимают политические «ток-шоу».
Передачи общественно-политического характера прежде всего интересны аудитории в связи со сложившейся политической обстановкой в мире, а так же с потребностью в социально-политическом информировании. Телевидение, стараясь отвечать запросам аудитории, заполняет часы прайм-тайма преимущественно политическими программами. Создатели программ приглашают гостей, с разными политическими позициями, в том числе, из-за рубежа, показывая, таким образом, высокий уровень развития демократии и свободы слова в стране.
На российском телевидении ток-шоу, как жанр, стало востребованным и интересным зрителю лишь в 1960-е гг. и, стоит отметить, набирает популярность и развивается по настоящий момент. Этот факт подтверждает наличие большого количества телепередач данного жанра, на примере которых позже будет более детальный разбор специфики ток-шоу.
Стоит отметить, что, политические ток-шоу, выступая, изначально в рамках информирования аудитории, сегодня все чаще представляют современному телезрителю интересы некоторых сторон, а не полную картину повести на международной арене. Исследование стратегии современного политического ток-шоу, анализ его структуры и тематических предпочтений дает понимание этой проблемы, и опосредует актуальность данного исследования. Она же в свою очередь связана с активным использованием политических ток-шоу из-за результатов обострения информационной войны, развязанной между странами Запада и Россией.
Политические «ток-шоу» «Время покажет» и «Большая игра» на Первом канале и «Место встречи» на канале НТВ — программы с очень высокими рейтингами. Однако, научных трудов, которые были бы посвящены изучению особенностям структуры и методов работы, в рамках отдельно взятых политических «ток-шоу», практически нет.
Целью данной работы является исследование жанра телевизионного политического ток-шоу, его значения, изучение его типологической характеристики, идеологической направленности, жанрового и тематического своеобразия, а также его структуры.
Среди задач, поставленных в данной работе, следует выделить следующие: выявить жанрообразующие черты политического ток-шоу; определить его специфические особенности в рамках отечественного коммерческого телевидения; определить тематику, роль ведущего, состав участников; выделить методы проведения дискуссии и разъяснения политической идеологии страны; выявить проблемы развития современного телевизионного политического ток-шоу; на основе анализа названых телевизионных передач выявить структуру и тематику политического ток-шоу.
Объект исследования – телевизионные политические ток-шоу.
Предмет исследования – жанровые особенности политического ток-шоу на центральных отечественных каналах (Первый канал и НТВ), его принципы, приемы, а также структурно-тематическое своеобразие и тенденции развития.
Теоретическая база курсовой работы строится на основе разноаспектных научных работ и трудов исследователей в обозначенной области.
Эмпирическую базу исследования составили выпуски политических ток-шоу программ телеканалов «Первый канал» и «НТВ», рассматриваемые в работе с позиции организационной структуры, тематики, состава участников, роли ведущего, типологических характеристик и стратегии организации.
Хронологические рамки исследования охватывают период с октября 2015 года по настоящее время.
Гипотеза: целью политических ток-шоу по наиболее острым проблемам нередко является скорее разъяснение политической позиции российского руководства, чем реальный поиск их решения, поскольку противостоящие стороны часто занимают онтогенетические позиции (и не стремятся к конструктивному диалогу).
Новизна исследования состоит в том, что в данной работе предпринята попытка обосновать тот факт, что современное телевизионное политическое ток-шоу становится активным средством информирования Политические ток-шоу играют важную роль и являются ответом на обвинения в развязанной информационной войне, именно они нужны для разъяснения политической позиции российского руководства собственным гражданам, в первую очередь.
Методы исследования, использованные в данной курсовой работе, определяются целью, задачами, объектом и предметом исследования и включают в себя несколько видов: структурно-функциональный метод для исследования характеристики системы жанров; метод мониторинга, который нужен для анализа эмпирического материала необходимого для курсовой работ; метод качественного анализа отобранного контента, который необходим для выявления особенностей и характерных черт содержания сюжетов, отобранных для анализа.
Структура работы — Во Введении мы излагаем актуальность, ставим цели, задачи исследования, определяем методы исследования, говорим о теоретической и практической значимости работы.
Глава 1 -. Зарождение жанра ток-шоу на телевидении. В данной главе мы рассказываем предпосылки появления данного жанра на современном российском телевидении, истоки, причины зарождения.
Глава 2 — проводим анализ политического ток-шоу на российском телевидении на примерах конкретных телепрограмм, а именно на примере программ «Время покажет» и «Большая игра» на Первом канале и «Место встречи» на канале НТВ. Более подробно анализируем тематику шоу, структурную характеристику, поведение и образ ведущих.
3 глава — рассматриваем факторы, которые наиболее всего влияют на рейтинги и популярность данного жанра на российском телевидении.
ГЛАВА I. ЗАРОЖДЕНИЕ ЖАНРА ТОК-ШОУ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ
1.1. История появления жанра ток-шоу на американском телевидении
Ток-шоу – разговорный жанр, который является современным аналогом теледискуссии. Словарь иностранных слов под редакцией Н.Г. Комлева определяет «ток-шоу» (англ. talk – говорить, show – показ) как массовую коммуникативную телепередачу в форме беседы видных общественных деятелей «за круглым столом», нередко с возможностью задавать вопросы ведущему и гостям.
В настоящее время в тележурналистике данный жанр пользуется наибольшим спросом, так как тематика ток-шоу наиболее приближена к повседневности, приближена к потребностям народа — телезрителя, кроме того ток-шоу позволяют раскрыть жанровый потенциал. Не только гости теле-шоу могут высказываться, также зритель в праве соглашаться с высказываниями или опровергать, выдвигать свои доводы. А ведущий может манипулировать, варьировать этапы шоу, провоцировать гостей на эмоциональные высказывания.
По мнению экспертов и исследователей, ток-шоу, как жанр, зародилось. В Америке в 60-х годах ХХ века. Его родоначальником является известный журналист по имени Фил Донахью. Именно с его программы «The Phil Donahue Show» все началось. В 1963–1967 годах Фил Донахью стал работать на канале WHIO-TV. Он являлся ведущим ток-шоу в прямом эфире, где с приглашенными гостями вел дискуссии. Концепция программы была такова: журналист приглашал в свою студию гостей и задавал им вопросы, основываясь на уже утверждённый список. Стоит отметить, что канал не был крупным и его бюджет был весьма невелик, поэтому пригласить звездных гостей было крайне непросто, а стояла задача поднимать рейтинги. Поэтому Фил Донахью, чтобы завлечь новую аудиторию и подарить вторую жизнь телепрограмме, принял решение изменить общую концепцию: сосредоточил внимание в ток-шоу «The Phil Donahue Show» на том, что было больше интересно зрителю – это скандалы, которые ведущий и стал открыто обсуждать в эфире3.
Успех «The Phil Donahue Show» был в штате Огайо. Первой гостьей была Маделин О’Хэйр – женщина-атеист, которая в эфире говорила о детских конфликтах на религиозной почве в учебных заведениях. После был очередной скандальный и непривычной для зрителя в тот период выпуск. Его темой стали роды, а именно: в эфир был выведен фоторепортаж, на кадрах был показан весь процесс и его детали. Журналист, стоит отметить, каждый вопрос или материал обсуждал со всеми присутствующими. Так, постепенно, стал закрепляться знакомый ныне жанр ток-шоу.
Существует и легенда, ее связывают с появлением ток-шоу. Так, однажды случилась нештатная ситуация в эфире все того же шоу «The Phil Donahue Show». У Фил Донахью кончились заготовленные вопросы для интервьюируемого гостя, и тогда он не растерялся, а решил вовлечь в дискуссию гостей, находившихся на тот момент в студии. И журналист обратился к одному: «У вас есть вопрос к нашему гостю?». И зритель задал. Так, согласно легенде, Донахью придумал жанр ток-шоу.
Стоит отметить, что новый формат быстро прижился, уже в конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью ток-шоу стали такими востребованными, что программы этого жанра стали запускать как на крупных и общенациональных, так и на мелких и провинциальных телеканалах Америки. Отличались они, чаще всего, только тематикой, ориентированной на аудиторию. Появилась даже своего рода негласное соперничество, которое повлекло за собой вытеснение и общее уменьшение количества выпусков, посвященных темам социальным или темам политическим, стали популярны лишь те, что носили скандальный характер.
Одной из последовательниц была Опра Уинфри с шоу «The Oprah Winfrey Show». Интересы публики не менялись, и тема скандалов и личных жизненных историй оставалась на пике популярности, не уступая некогда актуальным темам, касающихся политики, экологии или экономики. И Опра Уинфри ориентировала свое шоу на данные интересы аудитории. Так, в свою студию она приглашала гостей, которые были готовы рассказать в прямом эфире самые скандальные и острые истории из жизни, интересные зрителю. Стоит отметить, что ток-шоу пользовалось колоссальным спросом, оно было интересно. В некой степени ему был присущ характер исповедальный, поскольку в эфирах гости нередко делали громкие и шокирующие для аудитории заявления.
В тоже время на экранах появилось очередное ток-шоу – «Larry King Live». Его ведущим был человек по имени Ларри Кинг. Он приглашал в студию для бесед известных политиков, актеров, общественных деятелей. Именно этого журналиста ставят в пример и считают одним из самых лучших интервьюеров10.
По мнению Клайва Джеймса (Clive James), Каветт «был очень проницательным человеком и обладал пугающим интеллектуальным диапазоном». Кроме того, телеведущий всегда оставался спокойным, если ему доводилось общаться с неадекватными гостями. И еще одна отличительная особенность шоу была в том, что ведущий делал акценты на спорных моментах. В студии, как правило, встречались гости с противоположными точками зрения на социальные и политические вопросы. Это по большей части и привлекало внимание телезрителей. Именно поэтому одной из знаковых программ стало ток-шоу 1971 года, в котором принимали участие два ветерана вьетнамской войны – Джон Керри (ныне Государственный Секретарь США) и Джон О’Нейл (ныне адвокат в Хьюстоне). Первый представлял антивоенную сторону и выступал в качестве члена организации «Вьетнамские ветераны против войны» (VVAW), второй, наоборот, был на стороне военных и правительства, т.е. поддерживал политику США во Вьетнаме. Во время ток-шоу Джон Керри заявил, что «политические нововведения, принятые американскими военными лидерами во Вьетнаме, такие, как зоны, свободные от огня, и сжигание домов мирных жителей, противоречат законам войны».
Отметим, что незадолго до эфира, в том же 1971 г. Керри высту пил перед Комитетом Сената по международным отношениям. В нем он очень жестко высказался о действиях военных США во Вьетнаме и назвал чиновников, которые выступали в поддержку войны, преступниками. Надо сказать, что программа Каветта наделала много шума, и привела в ярость тогдашнего президента США Ричарда Никсона. Он требовал избавиться от ведущего из-за того, что тот допустил подобные дебаты в эфире. Однако этого не произошло. Каветт продолжал работать и радовать зрителей новыми программами, в которых героями становились звезды кино, телевидения и эстрады (Лоуренс Оливье, Джон Леннон, Бетт Дэвис, Рэй Чарльз, Альфред Хичкок, Дэвид Боуи и многие другие). Телеведущий был десять раз номинирован на премию Эмми и три раза становился ее обладателем. Были на ток-шоу и другие знаковые моменты. Так, 27 марта 1968 г. прямо из студии во время интервью ушла Кристин Йоргенсен, первый в истории человек, перенесший операцию по смене пола, в ходе которой хирургическое вмешательство сопровождалось гормональной терапией. От Каветта последовал неудобный вопрос о романтических взаимоотношениях, отвечать на который Кристин отказалась, потому что заранее была договоренность, что речь пойдет только о ней. В результате оставшуюся часть шоу Каветт провел в гордом одиночестве, сожалея о том, что он обидел Йоргенсен. А на записи программы 7 июня 1971 года умер известный издатель Джером Родаль (Jerom Rodale). Как вспоминал сам Каветт, он начал беседовать с другим гостем – журналистом Питом Хэмилл (Pete Hamill), как вдруг услышал звук похрапывания. Зрители засмеялись, думая, что издатель заскучал на шоу. Но ведущий сразу понял, что Родаль умер. У него произошел сердечный приступ. Стоит особо отметить, что эта программа никогда не вышла в эфир, вместо нее поставили другую передачу15.
Телесезон 1968-1969 гг. также запомнился другими программами, на которые стоит обратить пристальное внимание. Так, именно в 1968 г. на телеканале CBS появилась программа 60 минут (60 Minutes) – первое американское общественно-политическое телешоу и одна из наиболее успешных программ в истории телевидения США. Именно в ней основой материала стали журналистские расследования. Журналисты этой программы первыми начали использовать скрытые камеры, а также внезапно заходить в дома и офисы, если люди в них живущие или работающие имели какое-либо отношение к следствию. Кроме того, в программе применяли повторное редактирование интервью, методы так называемой «гоча-журналистики» (провокационной журналистики), а для оформления использовали «хромакей» – синюю, позже черную студию, которая позволяла применять в качестве заднего фона необходи мые фото и видеоматериалы. Спустя несколько лет телевизионщики стали добавлять в программу постановочные сюжеты. По словам журналиста Дэвида Фрума, на такие манипуляции пошли в австралийской и канадской версиях программы «60 минут». Передача выходит в эфир и сегодня, поэтому за время ее существования ведущими были многие журналисты. Но первый выпуск, который состоялся 24 сентября 1968 г., доверили провести Гарри Ризонеру и Майку Уоллесу. В 1970 г. Ризонера сменил Морли Сафер, который, кстати, ведет программу и в настоящее время. Надо сказать, что «60 минут» получила внимание и любовь зрителей благодаря одному простому правилу. Журналисты предлагали подлинные новости, без трюков и однодневных сенсаций, как справедливо это отметили Билл Картер и Михаэль Шмидт. После прихода в программу Морли Сафера, который до этого занимал должности руководителя бюро CBS News в Сайгоне и Лондоне, расследования стали жесткими, хотя и до него у передачи сложился уникальный стиль репортера-расследователя, с грубыми и подчас безжалостными вопросами собеседникам. И в этом большая заслуга Майка Уоллеса. И, тем не менее, с 1970 по 1971 гг., благодаря Саферу только «60 минут» сообщала о применении американскими властями кассетных бомб, об армии Республики Вьетнам, а также об уклонистах от военной службы, событиях в Нигерии, Северной Ирландии и Ближнем Востоке.
«60 минут» стала одной из лучших новостных программ, и по данным на 2013 год, выиграла 106 премий «Эмми». Пока это непревзойденный рекорд для любого шоу, выходящего в прайм-тайм на телевидении. Если говорить о других программах телесезона 1968-1969 гг., то в это время набирали популярность криминальные драмы, такие как My Friend Tony (NBC), The Mod Squad (ABC), и полицейские драмы Hawaii Five-O (CBS) и Adam 12 (NBC).
По-прежнему в эфире телеканалов транслировались вестерны, правда, уже не в таком огромном количестве, как это было в годы становления американского телевидения. Так телеканал ABC транслировал два вестерна The Outcasts и Here Come The Brides (с элементами комедии), а CBS показывал фильм Lancer. Среди игровых шоу стоит выделить программу Let’s Make a Deal («Давайте договоримся»). Программа стартовала на телеканале NBC еще в 1963 г., затем зрители могли увидеть ее на ABC. Передача существует и сейчас, правда уже выходит на CBS.10 В 1968 г. она достигла пика своей популярности у американских зрителей. Правила этой игры оказались довольно простыми. Люди приходят на шоу и играют в разные конкурсы на дорогие призы. При этом подарки спрятаны за ширмой и игроки вынуждены торговаться и угадывать, что же там находится. Как отмечает журналист Александр Гурнов, «человек спорил, и там за занавеской находилось новое Феррари или открылась занавеска, а там стоит коза».
Эту идею взял на вооружение Владислав Листьев. Так в результате заимствования правил игры Let’s Make a Deal и другого шоу Wheel of Fortune («Колесо фортуны»), которое появилось на экранах Америки в 1975 году, возникла российская игра «Поле чудес». Таким образом, в конце 60-х гг. XX в. на американском телевидении появились два новых формата: ток-шоу и общественно-политическое шоу. Первый жанр был построен на взаимодействии трех составляющих: ведущий-гость-зритель. Поскольку в это время на телеэкранах Америки стремились больше рассказывать о событиях, которые происходили в стране и за рубежом, а не отдалять людей от реальности, то в эфирах ток-шоу обсуждались самые насущные и подчас скандальные темы. Общественно-политические шоу явились закономерным продолжением ток-шоу. В них стали использоваться новые приемы (скрытые камеры, внезапное появление журналистов на объектах, расследование ситуации), которые до 60-х гг. XX в. американская журналистика не использовала. Необходимо отметить, что в 70-80 гг. XX века волна ток-шоу и общественно-политических шоу захлестнула Америку. Среди самых известных программ подобного рода стоит выделить «Шоу Опры Уинфри», ток-шоу «Салли», «Geraldo», «Larry King Live». И все же самым известным ток-шоу была и остается программа основателя этого формата Фила Донахью. Программа «Шоу Фила Донахью», которая шла с огромным успехом с 1967 по 1996 гг. XX века стала самой продолжительной передачей за всю историю мирового и американского телевидения.
За счет наибольшей популярности «ток-шоу» на современном медиарынке данный жанр может включать в себя большое количество подвидов. Например, ту же «телевизионную пресс-конференцию» мы можем отнести к жанру «ток-шоу». Это связано с тем, что сам ведущий задает большую часть вопросов, он заранее готовит сценарий или сценарный план. Для человека компетентного лишь актуализируется информация, которая уже существует у аудитории. Информационные программы, в том числе информационно-аналитические, так же могут включать в себя элементы «ток-шоу» – это отличительная черта современного российского телевидения. Жанр «ток-шоу» имеет скорее развлекательный характер, нежели информационный. Стоит заметить, что иногда термином «ток-шоу» называют любую передачу, которая является «разговорной».
В современной Америке данный жанр плотно укоренился, вошел в постоянный обиход американской тележурналистике.
При всем разнообразии каналов, телепередач на любой вкус и интересе, ток-шоу плотно занял свою нишу на американском телевидении, не смотря на то, что сейчас сложно удивить американского телезрителя.
Сегодня большинство крупных телеканалов свое, а чаще всего и не одно шоу.
Они разделяются по тематическим критериям, по критериям аудитории, на которую направлены.
Можно подвести итог, что на американском телевидении сейчас достаточно огромное количество разнообразных и качественных, зрительных проектов5.
1.2. История появления и развитие политического ток-шоу на российском телевидении
Современное российской телевидение переживает на сегодняшний день своего рода контентный кризис: в связи с тотальной коммерциализацией телевизионной индустрии все реже на телеэкранах появляются оригинальные программы, которые уступили место франшизам и заимствованиям. Данные заимствования касаются не только форматов телепрограмм, но и их жанровых характеристик. Так, одним из популярных жанров на сегодняшнем телевидении выступает диалогический жанр – ток-шоу.
Российские журналисты взяли за основу опыт американских коллег, и теперь в нашей стране ток-шоу (в переводе с английского – «разговорное зрелище») является самым популярным и востребованным жанром. Крупные телеканалы имеют свои ток-шоу, которые различаются по направленности, обсуждаемым темам и целевой аудиторией.
За последнее время потребности телезрителя сильно изменились, большое влияние оказали прогрессивные технологии. Перед жанром ток-шоу встали новые вопросы и задачи. Кроме того, большое влияние оказали новые глобальные проблемы человечества, также зарубежное влияние развития данного жанра телевидения.
Сегодня перед телевизионными программами стоит острая борьба, конкурентность, борьба за внимание зрителя. Приходится придумывать все более интересный контент, наиболее острую и злободневную тематику, которая заинтересует простого человека.
Ток-шоу стало наиболее востребованным жанром, наиболее воспринимаемым и понятным. Данный жанр пользуется популярностью потому что ему свойственна зрелищность, что так любит современный зритель6.
Задача каждого телеканала — привлечь как можно большее количество зрителя, сделать рейтинги, оставаться интересным аудитории. И дело не только, в том, чтобы быстрее всех рассказать какую-либо новость, рассказать о событиях на Украине и в мире, а именно добиться качественного контента, преподнести зрителю информацию достойно, чтобы вызвать у телезрителя интерес и желание и далее смотреть данный телеканал.
В прошлом параграфе мы упоминали имя Донахью, его имя плотно связано с телемостами, соединившими в прямом эфире людей из Америки и СССР. его партнером стал, нельзя не назвать его имени, Владимир Познер. И теперь именно его имя связывают с началом эпохи ток-шоу в России.
Стоит привести мнение исследователя А. С. Вартанова: «Еще не было в нашем лексиконе броского англоязычного термина «ток-шоу», а обозначаемое им явление — телепрограммы, в которых в студии присутствовали зрители, горячо обсуждающие предложенную проблему, уже существовали».
Изначально жанр ток-шоу действительно был направлен на обсуждение актуальных вопросов для страны. («12 этаж» Э. Сагалаева, «Взгляд» с Листьевым, «Музыкальный ринг» Максимовой). Ток-шоу «12 этаж» появилось в середине 1980-х годов на Центральномтелевидении. Программа предназначалась для молодого поколения. ВедущийЭдуард Сагалаев обсуждал в студии с подростками актуальные для молодежитемы. Программа отличалась тем, что в ней мог высказаться любой (дажепринадлежащий к неформальным движениям) молодой человек. По задумкеавторов, проект должен был показывать настроение молодежи, даватьплощадку для свободных высказываний. Однако ток-шоу подлежало жесткойцензуре, в 1987 году было закрыто по решению Политбюро ЦК КПСС.
В это же время появляется «Музыкальный ринг» с Тамарой Максимовой. В каждом выпуске два исполнителя или два коллектива поочередно выходили на ринг и выступали со своими композициями. После исполнения они должны были отвечать на неожиданные и действительно жесткие вопросы из зрительного зала. В программе выступали как популярные исполнители, так и малоизвестные неформальные коллективы.
Музыкальный ринг» выбивается из ряда «серьезных» ток-шоу того времени, когда обсуждались важные и значимые темы.
В этой программе главными действующими лицами являлись зрители, которые задавали вопросы и голосовали за понравившегося исполнителя. Кроме этого, обсуждались музыкальные предпочтения советского (позже российского) слушателя. Ток-шоу «Музыкальный ринг» не обсуждало политическую ситуацию в стране, но показывало музыкальные предпочтения общества.
В 1987 году на экраны вышла программа «Взгляд», сегодня говоря о ней, обычно говорят культовая. Кроме того, сегодня она является символом перестройки, так в студии обсуждались политические события того времени, высказывались мнения. Исследователи относят передачу к аналитическому шоу.
Со временем, ток-шоу потеряло свою направленность и больше превратилось в рекламные площадки. Данный процесс получил сове начало в 90-х гг. Появилась проблема экспансии иностранных жанров на российских каналах, стали заимствовать жанровое разнообразие с американского телевидения: телевикторины, теле-шоу, реалити-шоу, и все эти жанры достаточно быстро укрепились на российской телевидении. Развлекательность становится основной частью коммерции, возможностями поднятия рейтинга и заработка.
Сегодня элементы ток-шоу присутствуют во многих жанрах тележурналистики, даже в информационно-аналитических программах, кроме того в политических ток-шоу.
Сегодня следует выделить следующую классификацию ток-шоу на российском телевидении:
- Политические ток-шоу. Это особый вид «ток-шоу», в эфире которого обсуждают политической ситуации в стране и на мировой арене, а так же анализ отдельных законопроектов.
- Социальные ток-шоу. В студии происходит разбор социально важных общественных проблем, например, алкоголизм, курение, наркомания и др.
- Культурно-просветительские ток-шоу. В них рассматривается состояние культуры, искусства в современном обществе, а так же ситуации в сфере образования и просвещения.
- Бытовые ток-шоу. Затрагивают сферу житейских взаимоотношений, советы по обустройству дома и быта, а так же по воспитанию детей. Учитывая современное положение жанров, в целом, и жанра «токшоу», в частности, мы считаем необходимым обратить внимание на то, что «чистых» жанров на современном медиапространстве практически нет. В связи с этим мы дополнительно выделяем еще:
- Общественно-политические ток-шоу – такие ток-шоу, где темы выпусков затрагивают социальные и политические проблемы.
- Социально-бытовые ток-шоу – разновидность ток-шоу, когда происходит освещение важных социальных вопросов, так и бытовых.
- Специализированные «ток-шоу» – те ток-шоу, выпуски которых строятся на одной конкретной тематической линии. Сам термин «talk show» появился не случайно, в нём упор делается на слово «говорить». И говорить в ходе передачи должны как ключевые герои, так и рядовые участники. В этом, собственно и был смысл новации Фила Донахью. Неотъемлемым элементом ток-шоу как телевизионного жанра является именно участие, а не простое присутствие в нём обычных людей, непрофессионалов. Для этого организаторам необходимо создавать условия для того, чтобы рядовые зрители могли высказывать свое мнение, задавать вопросы экспертам, участвовать в диалоге с ведущим8.
Интерес к данному жанру оправдан, он открывает много потенциальных возможностей для тележурналистов, позволяет проявить свой творческий потенциал при этом не снижая рейтинговых показателей. Данный жанр давно занял свою нишу среди простого народного зрителя, многие просто узнают в героях, историях много схожего со своими биографиями. Именно поэтому ток-шоу как жанр тележурналистики надолго влюбил в себя телезрителя. Кроме того, история появления данного жанра достаточно интересна11.
Как уже было заявлено в предыдущем параграфе, история жанра ток-шоу началась с Америки, а если быть точнее, то с ток-шоу Донахью в 1986 году. Именно его уникальные программы положили начало истории развития отечественного, российского, ток-шоу. Российского общество активно обсуждало на тот момент совершенно новый формат и роль ведущего, ведь он вел свои выпуски не в студиях, а в самых непредназначенных и шокирующих на тот момент для съемок местах: тюрьма в штате Огайо, луна-парк Уолта Диснея, пароход «Миссисипи Квин». Но больше всего удивлял сам формат передачи: не только приглашенные участники (как правило, стоит отметить, звезды), но и гости могли высказывать сое мнение в студии, участвовать в дискуссии. А самое интересное – была возможность привлечь к обсуждению и телезрителей, находящихся поту сторону экрана. Они прямо с мест (или по телефону) имели возможность задавать вопросы гостям, комментировать их высказывания, делиться персональным мнением, вступать в дискуссию. И именно эти факторы положительно влияли на рейтинги программы, это делало ее интересной, поскольку развитие событий было невозможно предсказать – сценария не существовало. В рекламных проспектах говорилось, что «в выступлениях Донахью видится нечто и от психологической драмы, и от уличного театра, и от сеанса коллективной терапии».
В нашей стране жанр ток-шоу завоевал популярность в 1960-е гг. и до сих пор стремительно развивается. Об этом свидетельствует большое количество телепередач данного жанра: «Поединок» с Владимиром Соловьевым, «Время покажет», «Жди меня», «Мужское/Женское», «Пусть говорят», «Прямой эфир», «Право голоса» и т.д. Зачастую в студии таких передач обсуждаются социальные проблемы, а также личная жизнь участников, их поступки, дается оценка экспертов: психологов, врачей, адвокатов, депутатов.
Однако стоит отметить, что, выступая, изначально аналитическим жанром, сегодня ток-шоу все чаще предстает современному телезрителю как развлекательная программа (Приложение 1).
Проанализировав телепрограммы в первые годы трансляции ток-шоу на отечественных экранах видно, что выпуски были только вечерние. Согласно исследованиям социологов, никакие из существующих на момент 90-ых гг. не входили в топ-двадцать лидеров. Однако это тенденция существовала в то время, как сам жанр был интересен.
Научные деятели Вакурова Н.В. и Московкин Л.И, занимающиеся анализом телевизионных жанров, охарактеризовали ток-шоу как разговорный жанр, аналог теледискуссии нашего времени, от англ. talk–show — заимствованный в связи с возможностью прямого эфира западный жанр, адресованный «не всем, но каждому»17.
Исследователи также проанализировали более детально, каким является традиционное ток-шоу. Так, оно представляется своего рода треугольником, поскольку имеет три составляющие: первая – непосредственно ведущий программы, вторая – участники дискуссии (приглашенные гости), третья – зрители, которые находятся в студии. Вакурова Н.В. и Московкин Л.И отмечают, что сам формат ток-шоу подразумевает под собой наличие журналистской и сценической концепции. Это обусловлено тем фактом, что каждый участник программы такого формата помимо своей служебной функции имеет и функцию сценическую: соответствует роли, которую ему внутри программы, одновременно является персонажем с заданной ему колочено играть в рамках того или иного эфира.
Сама же схема этого жанра незамысловатая и потому очень понятна для аудитории: герои, зрители, ведущий, вопросы и ответы. Однако стоит отметить, что некоторые эксперты придерживаются того мнения, что успех ток-шоу достигается благодаря наличию в нем юмора. Так, например, проводя анализ известного в Америке «Шоу Опры», Кузнецов Г.В. пришел к выводу, что «это именно журналистика, мастерски подготовленное общение с популярным человеком»18.
Вартанов А.С. считает, что у подобного формата программ есть одна основная задача, которая заключается в активации общего восприятия сути, прибегая к помощи ряда приемов (колкие вопросы, кардинально противоположные мнения, переключение внимания) с той целью, чтобы при, казалось бы, общем легком и простом формате, донести до аудитории лишь одну строго заявленную мысль.
Согласно статистике и мнению экспертов в области анализа современной тележурналистики, на данным момент именно ток-шоу пользуется наибольшей популярностью у российской аудитории, именно к этому жанру не пропадает интерес.
Стоит отметить, что так называемая «телевизионная пресс–конференция» также относится к данному жанру. Этот факт обусловлен тем, что непосредственно ведущий координирует ход эфира, задавая участникам заранее утверждённые редакцией вопросы. А подобный ход передачи почти полностью исключает возможность наличия в ней непредсказуемости, политических ярких дебатов, острых незапланированных вопросов. Даже программы, относящиеся к информационно-аналитическим, могут содержать в себе некоторые элементы ток-шоу, что в свою очередь также характеризует российское телевидение. Согласно анализу, жанр ток–шоу носит больше не информационный характер, а скорее развлекательный. В этом можно убедиться, посмотрев несколько выпусков, иногда термин «ток-шоу» применяют даже по отношению к любой передаче разговорного жанра, не обладающей теми чертами, которыми должна обладать программа данного жанра (например, интервью тет-а-тет ведущего и гостя, беседу в компании друзей).
Да, формат ток-шоу от других отличает его характерная тематика, он также имеет спектр различных отличных друг от друга жанров. По мнению экспертов, ток-шоу, в первую очередь, обладает несколькими свойственными ему признаками – это наличие интервью, дискуссии, игры, а самое главного – это ведущего, как сильного, яркого и харизматичного лидера. Роль именно ведущего особенно важна, поскольку именно он координирует процесс в студии. Так, для успешной работы и взаимодействия с участниками он должен обладать определенными качествами: острым умом, находчивостью, обаянием, юмором, умением увлеченно слушать, выходить из нештатных ситуаций и др. Все вышеперечисленные критерии относятся к внутренним обстоятельствам, влияющим на ход шоу2.
Существуют также и внешние обстоятельства, от которых также зависит многое. В первую очередь это психологический прием, который ориентирован на взаимосвязь со зрителем, на взращивание в нем зависимости от выхода следующего эфира. Такой прием подразумевает под собой обязательное и строгое соблюдение тайминга и цикличности в ток-шоу. Интерес ток-шоу вызван его концепцией, а именно – это вопросно-ответное построение диалогов. Именно форма, качество, вид и логика последовательности вопросов зарождает в зрителе интригу, а также способствует динамичному развитию хода шоу. Вопросы задает ведущий, адресуя их непосредственно участникам. Сами вопросы бывают разных форм, зависит от поставленных задач.
Еще одним обязательным «элементом» ток-шоу, помимо ведущего, являются его гости («герои»). Как правило, отбираются они очень тщательно, поскольку они должны быть чем-то интересны для аудитории (своим мнением, образом, положением и т.д.). И, конечно, выпуск невозможен без наличия в нем участников зрительского зала, иногда – экспертов в той или иной области. Важно, что в дискуссии всегда принимают участие гости, а вот зрители, сидящие в зале, зачастую не вовлекаются в разговор. Однако их участие в иной форме обязательно всегда – это «реакции» в виде смеха, восклицаний, аплодисментов, которые помогают создавать необходимую атмосферу публичности, дают так называемую «эмоциональную подсказку» телезрителям.
На данный момент есть несколько видов ток-шоу, отличных друг от друга.
Н.В. Вакурова занялась этим вопросом и выделила основные, основываясь на выделенные критерии:
Телемост. Для этого вида обязательно наличие мощного конфликта кардинально противоположных мнений. Высказываться они должны не в пределах одной студии, а в двух разных, с разной участвующей аудиторией, с разыми опытными и харизматичными ведущими. Такая дискуссия проходит с использованием видеосвязи и специальной техники. Как фактор заключительного утверждения прямого эфира на отечественном ТВ можно упомянуть телемост с США (Фил Донахью — Владимир Познер).
Теледебаты. Этот вид подразумевает под собой обязательное наличие дискуссии, включающей в себя элементы как интервью, так и репортажа. Здесь также играет роль зрелищность. Участники, конкуренты, должны высказывать свое мнение конкретизировано, четко, ярко. Должны аргументированно суметь аудиторию расположить к себе.
Беседа — жанр аналитической публицистики. Такой вид ток-шоу не подразумевает под собой острой борьбы или конфронтации. Данный вид используется для обсуждения какой-то определенной значимой проблемы, или же для обсуждения личности. Которая сама по себе является интересной для зрителя (здесь могут быть использованы дополнительные ресурсы, такие как небольшие видеосюжеты или фотодокументы.
Дискуссия — жанр аналитической публицистики. Чаще всего программа этого вида строится по следующей схеме: эксперт в политике и гости с отличным мнением касательно общественно-значимого вопроса вступают в дискуссию, контролируемую ведущим. В данном формате не предусмотрено наличие вспомогательных материалов (сюжетов или картинок), поэтому успех программы зачастую зависит от опыта в контролировании дискуссии у ведущего, от выбора основной тематики и самих участников этой дискуссии.
Стоит отметить, что существует еще один очень важный критерий, лежащий в основе работ Задорожной Н.П. и Чистяковой И.А. Это характер вопросов: закрытый альтернативный и открытый, цели.
По статистики, на российском телевидении больше используются вопросы альтернативного характера. Так строились популярные программы «Основной инстинкт», «Свобода слова», сейчас – «Принцип домино». В основе данной программы лежит конфликт, который подразумевается в самом вопросе. То есть перед участниками встает задача занять какую-либо сторону и аргументированно доказать свою позицию. Такой формат подразумевает участников с равными данными, чтобы наблюдение за «борьбой» было интересно для зрителя.
Однако отметим, что на отечественном телевидении существуют программы, в которых используют и открытые вопросы. Например, «Культурная революция» или «Времена». И вопрос, поставленный в выпуске такой программы, подразумевает под собой огласку мнения каждого участника. Так, здесь особенно важно, кто именно является участником. О должен быть интерес зрителю, как личность, в первую очередь.
Подводя итог данной главы, можно сделать вывод, что ток-шоу, как жанр на российском телевидении, еще очень молод. В первую очередь это характеризуется тем фактом, что на данный момент еще не существует его четкого жанрового определения, что связано с многообразием классифицирующих критериев. Можно сказать, данный жанр в Российской тележурналистике только раскрывается и набирает обороты. Сейчас данный жанр становится наиболее актуальным, набирает популярность, обнажает актуальные вопросы для российской политики.
В пример приведем следующие политические телепрограммы на российском телевидении: «Время покажет» и «Большая игра» на Первом канале и «Место встречи» на канале НТВ. Данные теле-шоу ярко иллюстрируют политическую направленность в данном жанре. Безусловно, данные программы имеют аналоги и построены на похожих передачах, однако, данный жанр на российской телевидении просуществует еще очень долго, так как политическая тематика будет интересовать зрителя всегда, тем более, что сегодня уровень политической подкованности российского гражданина с каждым днем растет.