ГЛАВА III. ФЕНОМЕН ПОПУЛЯРНОСТИ ПОЛИТИЧЕСКИХ ТОК-ШОУ
3.1. Выявление факторов, влияющих на популярность политических ток-шоу на конкретных примерах
В современном мире политические телепрограммы достаточно актуальны, так как тема политики остро стоит в современной России, политическая обстановка в мире накалена, все больший интерес к политике проявляется у простого народа, телезрителя.
Телепрограммы, упомянутые нами в предыдущей главе, направлены именно на политическую тематику и имеют форму дискуссии. Однако, нами также было упомянуто, что телешоу вышли за рамки дискуссии носят более скандальный характер. Данный факт сильно влияет на популярность телепрограмм, так как зрителю всегда нужен интересный контент. А, когда в студии происходят горячие споры, скандалы, даже драки, это как ничто другое поднимает рейтинги политических телепрограмм. Кроме того, это привлекает внимание к политическим актуальным вопросам современности разных слоев общества.
К сожалению, сейчас очень часто в студии можно услышать, как приглашенные гости могут позволить себе оскорбления и фривольности. Это, конечно, недопустимо в эфире политического телешоу. Это уже не просто привлекает внимание телезрителя, а опускает программу, выводит ее за рамки политического шоу.
Стоит отметить, что дискуссия, тем более. происходящая в студии, кроме того, затрагивающая действительно острые на сегодняшний день вопросы, не должна превращаться в балаган, ведущий должен держать процесс под контролем и иногда варьировать события.
Политизация телевизионного эфира, по мнению авторов, достигла своего апогея. Конечно, телевидение не может умалчивать и не рассказывать о политических событиях, происходящих в мире, тем более, когда эти события непосредственно касаются нашей страны, но очевидна необходимость изменения формата представления общественно-политического контента, сбалансированное информирование аудитории в соответствии с ценностными приоритетами государственной политики.
По мнению П. Бурдье, «презентация политики в СМИ может обнаруживать образцы строгой логики и высокой информативности, но одновременно может быть и в высшей степени, инсценированной. С другой стороны, процесс аргументации сам по себе еще не является гарантией того, что рассматриваемое содержание сообщается действительно правдиво и достоверно, в соответствии с сутью дела…»17.
Следует также отметить определенные погрешности в работе ведущих этих программ, которые, поддаваясь эмоциям, не всегда взвешенно высказываются, бывают резки и несдержанны. Так, ведущие программы «Время покажет» Екатерина Стриженова и Анатолий Кузичев с трудом справляются с накалом дискуссии в студии. Их программа — одна из самых шумных и сложных для восприятия. Анатолий Кузичев говорит быстро, не всегда внятно из-за чего слова сливаются и сложно уловить его мысль. Ему необходимо поработать с голосом и артикуляцией. Кроме того, постоянно накаленная обстановка в студии напрягает и надоедает. Конечно, могут быть накаленные ситуации, но споры должны сменяться спокойными рассуждениями и диалогами, чтобы зритель мог воспринять информацию.
Екатерина Стриженова, соведущая Антона Кузичева, выглядит в эфире гораздо профессиональнее, грамотно формулирует свои вопросы и добивается от экспертов внятных ответов, умеет пресечь сквернословие некоторых из них.
Очень взвешенно ведут программу «Место встречи» (НТВ) Андрей Норкин и Ольга Белова. Они держат студию, являются профессиональными модераторами, стараются всесторонне и конструктивно выстроить диалог с приглашенными экспертами. Это политическое ток-шоу смотрится с интересом и легко воспринимается аудиторией. Однако и здесь не обошлось без конфликта в эфире: «26 апреля 2017 года на программе “Место встречи” произошла драка между гостями студии. Потасовка началась после того, как польский журналист Томаш Мацейчук выкрикнул: “Ваши деды — красные фашисты”. Услышав такое оскорбление, нервы не выдержали у Руслана Осташко — главного редактора издания PolitRussia. Он поднялся с места, подошел к поляку и отвесил ему правый боковой. Польский русофоб попытался ответить, но был тотчас повержен. ключилась украинская журналистка Елена Бойко. Соперников быстро разняли, после чего драка прекратилась».
О драках и потасовках, которые уже стали обычным делом на российских политических ток-шоу, следует сказать особо. Начало этому положил еще в 1995 г. Владимир Жириновский, который в прямом эфире ОРТ (ныне Первый канал) в программе «Один на один» плеснул апельсиновым соком в лицо Борису Немцову, тогда губернатору Нижегородской области. Вместо привычных 40 мин, выпуск продлился лишь 20, зато рейтинг возрос в несколько раз. Спустя 23 года уже Ксения Собчак в ходе теледебатов кандидатов на пост президента РФ 20.02.2018 г. облила Жириновского водой. Но сегодня все намного запутаннее, зритель уже не воспринимает такие конфликты, хочет что-то поярче. Именно поэтому в эфир все более плотно входят драки и оскорбления.
Среди гостей политических ток-шоу можно видеть и завсегдатаев — украинца Вячеслава Ковтуна, поляков Якуба Корейбу и Томаша Мацейчука, американца Майкла Бома. Они уже много лет кочуют с канала на канал, из передачи в передачу. Так, Бом участвовал в политических ток-шоу «Место встречи» (НТВ), «Время покажет» (Первый), «Специальный корреспондент» (Россия-1), «Право голоса» (ТВ Центр), «Право Знать!» (ТВ Центр), «Политика» (Первый), «Структура момента» (Первый), «Открытая студия» (Пятый канал), «60 минут» (Россия-1), «Вечер с Владимиром Соловьевым» (Россия-1), «Большинство» (НТВ), «Процесс» (Звезда), «Прогнозы» (Звезда), «Особая статья» (Звезда), «Фетисов» (Звезда), «Первая студия» (Первый канал). Как пишет «Комсомольская правда», «они с удовольствием поливают грязью нашу страну. То и дело переходят грань дозволенного, за что изредка получают по физиономии». Перечисленные личности специально приглашаются на передачу для создания конфликтной ситуации, где-то и могут подыграть, более остро высказать свое мнение, спровоцировать на драку или конфликт.
Если бы на политических телепрограммах не было острых конфликтных ситуации, зритель бы просто быстро терял к ним интерес, смотрели бы такие программы только узконаправленные люди. Так что, можно отметить плюс таких конфликтных ситуаций в политических программах, именно они и привлекают просмотры, зрителя, интерес к политической тематике.
Таким образом, скандальность и наличие конфликтных ситуаций — один из ведущих факторов популярности политических телепрограмм. Отметим, По данным, опубликованным измерительным агентством Mediascope в 2017 г., лидирующее положение среди политических ток-шоу на российских телеканалах занимает программа «60 минут», ее рейтинг 4,8 (Россия-1), на втором месте «Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым — рейтинг 4,5, (Россия-1), третье место занимает «Первая студия» — 3,2 («Первый»), «Поединок» — 2,8, «Вечер с Соловьевым» — 2,6, «Время покажет» — 2,3, «Место встречи» — 2,2 (НТВ).
Как видим, ни одна из программ не смогла занять высокую позицию, что говорит о снижении зрительского интереса к ним. Мордобой и иные трюки уже не приносят желаемого эффекта. А наоборот, усугубляют ситуацию. Социологи утверждают, что есть прямая связь между уровнем насилия на ТВ и поведением граждан.
Так что в последнее время зритель хочет уже видеть что-то иное, или уровень скандальности политических шоу вышел за рамки предельности. «Атмосфера нетерпимости непрерывно растет не только по политическим вопросам, но буквально по всем. Общественный климат, безусловно, не- здоровый, и в этом большая вина телевидения», — говорит ведущий научный сотрудник Института социологии РАН Леонтий Бызов. Он отмечает, что об этом свидетельствуют массовые опросы. Так, отвечая на вопрос о том, какие черты характера получают наибольшее распространение в России, люди говорят — аморализм и агрессия. Эти качества выросли очень существенно по сравнению с тем, что было 10—15 лет назад8.
Сегодня политические ток-шоу мы можем считать ядром политически активной публичной сферы. Это связано, в первую очередь, с их популярностью, а следовательно, максимальным охватом зрительской аудитории и высоким уровнем эффективности при формировании общественного мнения. Напомним, что журналисты считают популярность этого жанра его существенным признаком. Это в первую очередь связано с полемической формой трансляции информации; как писал У. Липпман, «политика интересна только тогда, когда она оборачивается дракой или сопряжена с проблемной ситуацией. А для того, чтобы сделать политику популярной, проблемные ситуации должны быть найдены, даже если различия в суждениях, принципах или фактах не приводят к стычке между оппонентами». Таким образом, одна из задач ток-шоу – не только развлечение, но и привлечение общественного внимания к политическим проблемам.
Налицо кризис не только данного жанра, но и в целом информационной политики на телевидении.
Популярность ток-шоу напрямую связана с ими порождаемой коммуникативной ситуацией. Развлекательная функция ток-шоу реализуется благодаря, с одной стороны, «остроте» тематики и одновременно полемической остроте передачи, а с другой стороны – той роли, которая отводится зрителю. Эта роль двояка: зритель является «как бы» участником дискуссии – «безмолвным партнером по диалогу, в лучшем случае предлагающим альтернативы в своей голове; но и одновременно судьей, стоящим «над» участниками коммуникативного процесса.
Роль судьи оказывается для зрителя эмоционально привлекательной и при этом не требует от него интеллектуальных или эмоциональных затрат. Она может быть явной (например, в ток-шоу «К барьеру!» победитель в споре определяется путем зрительского sms-голосования) или не явной, но в любом случае зритель, смотрящий ток-шоу, оценивает его с позиций своей валюативной картины мира. Т. е. обычно в самом ток-шоу не выносится окончательных вердиктов: акт завершения коммуникации должен совершить зритель, который принимает решение, кто из политиков был более убедителен. Это решение – не плод рациональной аргументации, не результат большей обоснованности позиции одного из гостей шоу.
Главным критерием вынесения вердикта является изначальная установка зрителя, т. е. (перефразируя слова У. Эко) понимание идеологических структур ток-шоу зависит от идеологических пристрастий зрителя, а определенная идеологическая установка зрителя может привести или к восприятию, или, наоборот, к полному невосприятию идеологических структур этой передачи. Однако в таком случае судья оказывается в некотором смысле соавтором – если не автором! – текста, т. к. именно он вкладывает определенный смысл в дискурс политического диалога в рамках ток-шоу.
Именно здесь кроется сущность трансформации публицистического формата от античных речей через диспуты и публичные споры к ток-шоу. Античный оратор произносит речь с целью побудить слушателей к некоторому действию или изменить (возможно – сформировать) их точку зрения по тому или иному вопросу; публичная переписка старается привлечь внимание общественности к социально-значимым вопросам и склонить читателя к той или иной позиции, но в обоих случаях смысл публичного выступления – в убеждении. Ток-шоу же оказывается «вырожденным» отпрыском публицистического формата: не убеждая, не формируя позицию, оно развлекает и заполняет собой пустоту, т. е. оказывается в пространстве «квазисмыслов». Шоу – это и не искусство, и не политика; апелляция к рейтингу, учет вкусов и интересов публики – все, что делается «на потребу», здесь не требуют осуждения, так как консьюмеристская интенция выражена явно. Современная «колакейма» здесь – лишь перверсия классического «технэ», которая может использоваться устроителями в своих целях. Достижение ими этой цели есть своеобразная «плата» смотрящих за то, что им показывают, обслуживая и угождая.
Подводя итог, отметим, что, не смотря на свое ситуативное происхождение из интервью, ток-шоу является наследником античной риторики, в котором публичность, угодничество и развлекательный характер подчинили себе аргументативные цели. Глядя на этот факт сквозь призму структуры формата, мы видим, что если в античности доминирующую роль играли обстоятельства порождения текста, стержневыми в которых были аргументативные цели античной речи, то теперь на первый план вышла коммуникативная ситуация, в которой зритель чувствует себя «как бы участником» и одновременно «как бы судьей». Этот перекос, нехарактерный для античной риторики, ставит ток-шоу в особое положение среди других публицистических текстов, задачами которых (как и всего СМИ) принято сегодня считать формирование общественного мнения. Ток-шоу не способно сформировать позицию зрителя; оно отмежевывается от смысла, служит для заполнения пустоты и с помощью иллюзии создает ощущение отвлеченности от бессмысленности.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В рамках выпускной квалификационной работе мы изучили научную литературу посвященную развитию и истории возникновения жанра «ток-шоу», а так же само понятие «ток-шоу». Мы выявили классификацию и определили особенности подготовки ток-шоу. В проделанной работе мы провели проблемно-тематический анализ телепередач «Время покажет» и «Большая игра» на Первом канале и «Место встречи» на канале НТВ, а так же сформулировали особенности ведения политического ток-шоу на примере названных ток-шоу за счет образа ведущего.
«Ток-шоу» – это разговорный жанр, современный аналог теледискуссии, был заимствован с Запада. Передачи в жанре «ток-шоу» адресованы «не всем, но каждому», за счет чего они и являются наиболее популярными и распространенными на отечественном телевидении. Необходимо пояснить, что адресацию ток-шоу мы характеризуем таким образом, что сами выпуски программы за счёт своей скандальности и многоуровневой подготовке оказывают влияние на аудиторию. Политические ток-шоу и характерны тем, что их смотрят огромное количество телезрителей, за счёт выхода в эфир (вечерний прайм-тайм), однако разбираются в вопросах, обсуждаемых в программе единицы.
История жанра «ток-шоу» на телевидении начинается с имени американского журналиста Фила Донахью. В 1960-е годы он на одной из своих передач применил оригинальный на тот момент приём работы, а именно: во время интервью в прямом эфире у него закончились вопросы для гостя и он спросил у одного из сидящих в зале зрителей, есть ли у того вопрос для гостя, вопрос у него нашелся. С тех пор жанр ток-шоу стал активно развиваться. Создателем жанра «ток-шоу» на российском телевидении является Владимир Познер. В 1992 году он совместно с Филом Донахью проводил телемост между США И СССР.
Так как «ток-шоу» – один из самых просматриваемых жанров передач на телевидении, поддержанию и сохранению рейтингов способствуют изученные типы манипуляторного воздействия на телезрителей. Ток-шоу существует в виде некоего «треугольника», в котором находятся ведущий, приглашённые эксперты и зрители в студии. Каждый из них является персонажем с определённой ролью.
Мы разделили «ток-шоу» на:
- Политические ток-шоу.
- Социальные ток-шоу.
- Культурно-просветительские ток-шоу.
- Бытовые ток-шоу.
А так же, мы учли, что «чистых» жанров на современном медиапрострнастве практически нет и, таким образом, дополнительно выделили еще:
- Общественно-политические ток-шоу.
- Социально-бытовые ток-шоу.
- Специализированные ток-шоу.
В работе мы рассмотрели такие политические теле-шоу как «Время покажет» и «Большая игра» на Первом канале и «Место встречи» на канале НТВ. мы пришли к выводу, что данные телеперадачи политического характера довольно популярны на современном телевидении. данные передачи объединяет одна общая цель — формирование общественного мнения за счет обсуждения важных тем и главных событий, происходящих как в Российской Федерации, так и в других странах мира.
Мы видим, что проанализированные нами теле-шоу представляют собой спектакль, действия которого разворачивает на сцене драматического театра. Роль зрителей, так называемой массовки, нами не была понята до конца. Так как единственное действие, которое они совершают, это гвалт аплодисментов в сторону ведущего во время открытия эфира. На протяжении выпусков гости не «хлопают» восторженно и галдят недовольно.
Формат программ «Время покажет» и «Большая игра» на Первом канале и «Место встречи» на канале НТВ, значительно отличается от того, который начинал развиваться в 1990-е годы. К различиям мы относим интеллигентные манеры ведущего, активная роль рядовых участников, тональность и тематика передач.
За период исследования программ в эфире студии ни разу не затронули темы, с которыми жители России сталкиваются регулярно. В центре внимания исключительно внешнеполитические ситуации.
Мы определили, что важную роль в формировании общественного мнения, за счет ток-шоу, играет роль и образы ведущих – они имеют огромное влияние на то, какую позицию займут зрители при просмотре передачи, за счёт его собственного мнения и патриотических, пропагандистских взглядов.
У ведущего политического ток-шоу на российских каналах четко выстроен образ, которому он вполне соответствует. Для зрителя учитывается всё, его стиль в одежде, в его разговоре и поведении. Именно он отражает специфику ток-шоу, как политического ток-шоу.
По нашему мнению, проанализированные нами телепередачи являются ярким примером специфики политических ток-шоу на современном телевидении. Когда используются различные приемы, для выстраивания определенной позиции у аудитории.
Общественно-политические ток-шоу на современном российской телевидении — составная форма экранного произведения, предполагающая обращение журналистов во время подготовки таких программ к различным жанрам телевизионной журналистики. Прогнозируемость развития драматургического действия, развивающегося на экране, усложнено наличием различных субъектов полилога, происходящего в студии: ведущие, герои, эксперты, публика. Комбинационность структуры программ затрудняет анализ ее драматургии и интенций участников как для выработки рекомендаций по созданию успешной передачи, так и для концептуализации тенденций эволюции формата.
Влияние социально-экономических, политических, а также производственных факторов на развитие передач привело к усложнению структурно-композиционных схем проектов, росту разнообразия методов драматизации и «театрализации» эфирного действия, а также способов взаимодействия с аудиторией в студии и телезрителями. Обращение в передачах к интерактивным элементам могло бы создать в общественно-политических ток-шоу пространство публичной сферы для обсуждения насущных проблем общества, однако в условиях современного телевизионного производства реализация данной идеи оказывается невозможной.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
- Александров, Л. Г. Этическое измерение политических коммуникаций в современной глобальной цивилизации / Л. Г. Александров // Знак: проблемное поле медиаобразования. – 2016. – № 3 (20). – С. 39–43.
- Багиров, Э. Г. Очерки теории телевидения. – М., 1978. – 318 с. 2. Бирбом М. Хозяин ток-шоу [текст] / М. Бирбом // Спутник-ТВ. – 2005. – №7. – С. 35.
- Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. – М., 2004. – 98 с.
4.Вартанов, А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества (журналистика) / А.С. Вартанов. — М.: КДУ , 2003. — 320 c.
- Васильева, Г.В. Учебные материалы по специальному аспекту «Журналистика». Вып. 2. Компетентностный подход / Г.В. Васильева, Н.З. Киселева, И.В. Голубцова. — М.: МГИМО, 2007. — 98 c.
- Гаврилов А. А. Средства массовой информации и современные мифы: к вопросу об основании социально-политического мифотворчества [Электронный ресурс]/ А.А. Гаврилов // Молодой ученый. – 2012. – №11 – Режим доступа: https://moluch.ru/archive/46/5601/ — (дата обращения: 07.05.2021)
- Горшкова, Е. А., Футерман, Е. Б. Целесообразность использования формата ток-шоу на современном телевидении / Е. А. Горшкова, Е. Б. Футерман // Медиасреда. – 2019. – № 15. – С. 16–21.
- Долгова Ю.И. Феномен популярности общественно-политических ток-шоу на российском ТВ осенью 2014 г.− весной 2015 г. // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. 2015. № 6. C. 160−176.
- Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. – СПб., 2011. – 198 с.
- Козлова О.А. Особенности развития жанра общественнополитического ток-шоу на российском телевидении [Текст] / Козлова О.А., Бондарев Д.А. // Вестник ВолГУ. – 2011. – №10. – Серия 8.
- Колесниченко, А.В. Практическая журналистика: Учебное пособие. 2-е изд. / А.В. Колесниченко. — М.: Изд. Моск.университета, 2016. — 192 c.
- Колокольцева Т., Интернет-коммуникация как новая речевая формация. Коллективная монография [Текст]: учеб.-метод. пособие / Т.Колокольцева, О. Лутовинова, 2012. – 328 с.
- Комлев Н.Г. Словарь иностранных слов / М.: Эксмо-Пресс, 2010. – 1308 с.
- Корконосенко С.Г. Основы творческой деятельности журналиста; под. общ. ред. С.Г. Корконосенко. – СПб. и Лен, обл., 2012. – 356 с.
- Корконосенко С. Г. Политическая журналистика: учебник для бакалавриата и магистратуры / под ред. С. Г. Корконосенко. — М. : Изд-во Юрайт, 2015. – 319 с. : бакалавр и магистр. Академический курс.
- Коханов Е. Ф. Политические ток-шоу: диалогичность и интерактивность? / Е. Ф. Коханов // Вопросы теории и практики журналистики. – 2013. – Т. 4. – № 1. – С. 50–59.
- Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000; Кузнецов Г.В. ТВ-журналист: критерии профессионализма. — М.: РИП-Холдинг, 2004.
- Кузнецов Г. В. Телевизионная журналистика [Текст] / Г. В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я Юровский. – 5-е изд., перераб. и доп. редколл. – М. – 2005. – 102 с.
- Лаврова А.А. Интенциональная специфика предвыборных теледебатов (на примере теледебатов Майкла Дукакиса и Джорджа Буша старшего) // Теоретические и прикладные аспекты изучения речевой реальности. — Т.11 — 2016. — № 4. — С. 43-51.
- Липпман У. Общественное мнение / У. Липман; пер. с англ. Т. В. Барчуновой. – М.: Институт Фонда «Общественное мнение», 2004. – 384 с.
- Лисанюк Е. Н. Средневековый диспут / Е. Н. Лисанюк // Логико-философские штудии. – 2006. – № 4. – С. 212–227.
- Лисанюк Е. Н. Является ли политическая дискуссия аргументативной? (На материале ток-шоу «К барьеру») / Е. Н. Лисанюк // Мысль: Аргументация: Сб. статей / под ред. А. И. Мигунова, Е. Н. Лисанюк. – СПб.: Издательство С.-Петерб. ун-та, 2006. – С. 218–229.
- Лозовский, Б. Н. Журналистика: профессиональные стандарты / Б. Н. Лозовский. – Екатеринбург, 2007. – 93 с.
- Могилевская Э. «Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приёмы манипулирования». – М. – 2016. – 228с.
- Моноградова К. Е. Творческие методы научно-популярной журналистики… СМИ как фактор общественного диалога» [Текст], МГУ, – М. –Факультет журналистики, 2015. – 144 с.
- Муратов С.А. Хронология отечественного телевидения // Телевизионная журналистика: учебник. 5-е изд., перераб. и доп. — М. – Изд-во Моск. ун-та «Наука», 2015. – 548 с.
- Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб: Алетея, 2008.
- Политическая журналистика : учебник для бакалавриата и магистратуры / И. Н. Блохин, В. В. Васильева, А. Н. Гришанина [и др.]; под общей редакцией С. Г. Корконосенко. – Москва : Юрайт, 2016. – 319 с.
- Поцелуев С. П. Политические парадиалоги / С. П. Поцелуев. – Ростов-н/Д: Изд-во ЮФУ, 2008. – 392 с.
- Прохоров, Е. П. Введение в теорию журналистики / Е. П. Прохоров. – Москва : Аспект Пресс, 2011. – 351 c.
- Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики: учебное пособие / О.Р. Самарцев; под. общ. ред. Я.Н. Засурского. – М.: Академический Проект, 2017. – 356 с.
- Стровский, Д.Л. Отечественная журналистика новейшего периода. Учебное пособие / Д.Л. Стровский. — М.: Юнити, 2018. — 352 c.
33.Стровский, Д.Л. Отечественная журналистика новейшего периода: Учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Журналистика» / Д.Л. Стровский. — М.: Юнити-Дана, 2011. — 359 c.
- Телевизионная журналистика / под ред. Г.В. Кузнецова, В.Л. Цвика, А.Я. Юровского. –М.: Издательство московского университета, 2005. – С. 195.
- Тулупов, В. В. Профессиональные стандарты в журналистике: повышение качества или госприемка журналистов? / В. В. Тулупов // Акценты. Новое в массовой коммуникации. – 2014. – № 1-2 (120-121). – С. 2–3.
- Тулупов, В. В. Этический устав журналистской профессии / В. В. Тулупов // Известия Южного федерального университета. Серия : Филологические науки. – 2010. – № 1. – С. 88–105.
37.Цвик, В.Л. Телевизионная журналистика: Учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — М.: Юнити-Дана, 2013. — 495 c.
- Хабермас Ю. Структурное изменение публичной сферы: исследования относительно категории буржуазного общества. С предисловием к изданию 1990 года / Хабермас Ю.; пер. с нем. В. В. Иванова. – М.: Весь мир, 2016. – 344 с.
- Шестеркина, Л. П. Методика телевизионной журналистики : учебное пособие для студентов вузов / Л. П. Шестеркина, Т. Д. Николаева. – Москва : Аспект Пресс, 2012. – 244 с.
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Телепрограмма передач 1 канал 09.05.2021-12.05.2021
Воскресенье (09.05.21)
10.05.2021
05:00 Новости
05:10 День Победы. Праздничный канал
09:50 Новости
10:00 Москва. Красная площадь. Парад, посвященный Дню Победы
11:00 Новости
12:00 «Офицеры». Концерт в Кремле
13:25 Офицеры
15:00 Новости
15:10 Диверсант. Крым
18:40 Подольские курсанты
21:00 Время
21:40 В бой идут одни «cтарики»
23:20 Военные песни
00:30 Жди меня
Понедельник (10.05.21)
05:00 Медсестра
06:00 Новости
06:10 Медсестра
06:55 Играй, гармонь любимая!
07:40 Часовой
08:10 Здоровье
09:20 Непутевые заметки
10:00 Новости
10:15 Жизнь других
11:15 Видели видео?
12:00 Новости
12:15 Видели видео?
13:55 Влад Листьев. Зачем я сделал этот шаг?
15:00 Эхо любви
17:00 Геннадий Хазанов. Без антракта
19:25 Лучше всех!
21:00 Время
21:30 Ничто не случается дважды
22:30 Юбилейный вечер Игоря Крутого с участием мировых звезд фигурного катания
00:10 Гурзуф
01:10 Модный приговор
02:00 Давай поженимся!
02:40 Мужское/Женское
04:00 Россия от края до края
Вторник (11.05.21)
05:00 Телеканал «Доброе утро»
09:00 Новости
09:25 Телеканал «Доброе утро»
09:50 Жить здорово!
10:55 Модный приговор
12:00 Новости
12:15 Время покажет
15:00 Новости
15:15 Давай поженимся!
16:00 Мужское/Женское
18:00 Вечерние новости
18:40 На самом деле
19:45 Пусть говорят
21:00 Время
21:30 Ничто не случается дважды
22:30 Док-ток
23:30 Вечерний Ургант
00:10 Гурзуф
01:10 Время покажет
03:00 Новости
03:05 Время покажет
03:25 Мужское/Женское
Среда (12.05.21)
05:00 Телеканал «Доброе утро»
09:00 Новости
09:25 Телеканал «Доброе утро»
09:50 Жить здорово!
10:55 Модный приговор
12:00 Новости
12:15 Время покажет
15:00 Новости
15:15 Давай поженимся!
16:00 Мужское/Женское
18:00 Вечерние новости
18:40 На самом деле
19:45 Пусть говорят
21:00 Время
21:30 Ничто не случается дважды
22:30 Док-ток
23:30 Вечерний Ургант
00:10 Гурзуф
01:10 Время покажет
03:00 Новости
03:05 Время покажет
03:25 Мужское/Женское
Телепрограмма НТВ 09.05.2021-12.05.2021
Воскресенье (09.05.21)
08:00 Сегодня
08:20 Лейтенант Суворов
10:00 Москва. Красная площадь. Парад, посвященный Дню Победы
11:00 Алеша
15:00 Дед Морозов
19:00 Сегодня
19:45 В августе 44-го…
22:00 Топор. 1943
00:15 Операция «Дезертир»
03:45 Конец мира
Понедельник (10.05.21)
05:00 Севастополь. В мае 44-го
05:50 28 панфиловцев
08:00 Сегодня
08:20 У нас выигрывают!
10:00 Сегодня
10:20 Чудо техники
11:20 Дачный ответ
12:30 Жди меня
13:30 Алекс Лютый
13:42 Алекс Лютый
13:55 Алекс Лютый
14:07 Алекс Лютый
14:20 Алекс Лютый
14:32 Алекс Лютый
14:45 Алекс Лютый
14:57 Алекс Лютый
15:10 Алекс Лютый
15:22 Алекс Лютый
15:35 Алекс Лютый
15:47 Алекс Лютый
16:00 Сегодня
16:20 Алекс Лютый
16:33 Алекс Лютый
16:46 Алекс Лютый
17:00 Алекс Лютый
17:13 Алекс Лютый
17:26 Алекс Лютый
17:40 Алекс Лютый
17:53 Алекс Лютый
18:06 Алекс Лютый
18:20 Алекс Лютый
18:33 Алекс Лютый
18:46 Алекс Лютый
19:00 Сегодня
19:25 Алекс Лютый
19:58 Алекс Лютый
20:32 Алекс Лютый
21:06 Алекс Лютый
21:40 Алекс Лютый
22:13 Алекс Лютый
22:47 Алекс Лютый
23:21 Алекс Лютый
23:55 Алекс Лютый
00:28 Алекс Лютый
01:02 Алекс Лютый
01:36 Алекс Лютый
02:10 Свои
03:55 Вторая Мировая. Великая Отечественная
04:50 Прощай, любимая…
Вторник (11.05.21)
05:40 Прощай, любимая…
06:30 Утро. Самое лучшее
08:00 Сегодня
08:25 Морские дьяволы. Смерч
08:48 Морские дьяволы. Смерч
09:12 Морские дьяволы. Смерч
09:36 Морские дьяволы. Смерч
10:00 Сегодня
10:25 Морские дьяволы. Смерч
11:03 Морские дьяволы. Смерч
11:42 Морские дьяволы. Смерч
12:21 Морские дьяволы. Смерч
13:00 Сегодня
13:25 ЧП
14:00 Место встречи
16:00 Сегодня
16:25 ДНК
18:35 Ментовские войны
18:47 Ментовские войны
19:00 Сегодня
19:40 Ментовские войны
20:27 Ментовские войны
21:15 За час до рассвета
22:20 За час до рассвета
23:25 Сегодня
23:40 Линия огня
00:35 Линия огня
01:30 Линия огня
02:25 Линия огня
03:20 Пятницкий
04:05 Пятницкий
04:50 Прощай, любимая…
Среда (12.05.21)
05:40 Прощай, любимая…
06:30 Утро. Самое лучшее
08:00 Сегодня
08:25 Морские дьяволы. Смерч
08:48 Морские дьяволы. Смерч
09:12 Морские дьяволы. Смерч
09:36 Морские дьяволы. Смерч
10:00 Сегодня
10:25 Морские дьяволы. Смерч
11:03 Морские дьяволы. Смерч
11:42 Морские дьяволы. Смерч
12:21 Морские дьяволы. Смерч
13:00 Сегодня
13:25 ЧП
14:00 Место встречи
16:00 Сегодня
16:25 ДНК
18:35 Ментовские войны
18:47 Ментовские войны
19:00 Сегодня
19:40 Ментовские войны
20:27 Ментовские войны
21:15 За час до рассвета
22:20 За час до рассвета
23:25 Сегодня
23:40 Линия огня
00:33 Линия огня
01:27 Линия огня
02:21 Линия огня
03:15 Пятницкий
03:57 Пятницкий
04:40 Прощай, любимая…