ОСНОВНЫЕ ВОПРОСЫ МЕТОДИКИ ОБУЧЕНИЯ ИГРЕ НА ЭЛЕКТРОГИТАРЕ

Содержание

Введение……………………………………………………………………………
Глава 1. История возникновения электрогитары………………………………..
1.1 Происхождение электрогитары…………………..………………….………
1.2 Виды гитар и их устройство…………………………………………….……
Глава 2. Общая характеристика исполнительских навыков гитариста………
2.1 Исполнительские возможности электрогитары…………………………..
2.2 Регулировка и методы устранения неисправностей на электрогитарах…
2.3 Усилители. Эффекты для электрогитары и порядок их подключения…..
Глава 3. Особенности формирования исполнительского аппарата и навыков игры на электрогитары…………………………………………………..………
3.1 Основы рациональной постановки. Способы звукоизвлечения и функции рук при игре………………………………………………………………………
3.2 Основные исполнительские приёмы……………………………………….
3.3 Специфические приёмы игры……………………………………………….
3.4 Некоторые рекомендации самостоятельных занятий………………………
Заключение………………………………………………………………………..
Список литературы……………………………………………………………
Приложение………………………………………………………………………

Введение

Электрогитара в наше время очень популярный музыкальный инструмент. В течение всего времени своего существования она постоянно подвергалась разнообразным изменениям внешнего вида, способов звукоизвлечения, что привело к созданию новых гитарных школ, пособий, методических разработок. Новые способы звукоизвлечения повлекли за собой появление новых стилей и направлений. А стилевое развитие рок-музыки и возникавшие вследствие этого запросы музыкантов способствовали разработке новых технологий изготовления электрогитар. Такая эволюция гитары повлекла приход в музыкальный мир направлений рока и популярной музыки. Без появления электронных инструментов было бы невозможным существование такого явления как ВИА (вокально-инструментальные ансамбли) или, по-простому группы. Мир услышал Джими Хендрикса, и это повлекло за собой создание многих рок-групп. Многие гитаристы последовали своей дорогой, внося всё больше новшеств в гитарное искусство. Вскоре стали издаваться собственные гитарные школы, методики, специально написанные для электрогитары, ставшей полноценным инструментом современности. Электрогитара появилась во второй четверти XX века, как результат популярности новых стилей музыки, в значительной степени отличавшихся от более ранних. Симфонические оркестры, в которых сила звука достигалась за счёт многоразового дублирования инструментов, сменили небольшие джазовые и блюзовые коллективы, в которых каждый инструмент был в единственном экземпляре. Из-за этого потребовалось усиление звука инструментов, но имевшиеся на тот момент средства вроде микрофона создавали определенные помехи для качественного звучания. Эта проблема стала толчком к изобретению звукоснимателя, ставшего основным новшеством электрогитары.
Богатое разнообразие стилей джазовой и рок-музыки вызвало появление множества типов и видов электрогитар. Только внимательное изучение развития электрогитары способно раскрыть причины появления этого множества видов инструмента. Восстановление хронологии появления типов электрогитары позволит увидеть, какие вопросы и задачи появлялись у производителей инструментов. Электрогитара стала первым инструментом со звукоизвлечением за счёт электричества. С повышением роли популярной музыки во второй половине XX века вслед за электрогитарой в мир вышли электроскрипка, бас-гитара, электроконтрабас и даже электробалалайка.
Актуальность данной работы заключается в следующем: несмотря на большую популярность в современном мире, электрогитара всё ещё остаётся до конца не изученной и нуждается в более тщательном изучении истории развития самого инструмента и исполнительских возможностей. Эти вопросы были рассмотрены в данной работе.
Степень разработанности. В отечественной литературе специального исследования, посвященного электрогитаре, практически не найти, в силу сравнительно недавнего распространения. Пособия по игре имеют лишь общие сведения о появлении и устройстве электрогитары (Арзуманов «Секреты гитарного звука»), объяснения приёмов игры и пособий по развитию техники (С. Попов «Музыкальное и аппликатурное мышление гитариста»). Публикации в сети интернет касаются лишь частных вопросов истории инструмента. В последнее время выпускается журнал «Guitars» сетью магазинов «Музторг», в котором очень подробно описывается та или иная модель электрогитары. В журнале можно встретить интервью с популярными гитаристами-профессионалами, в том числе российскими, но несмотря на это, информация носит более рекламный характер.
Цель работы заключается в том, чтобы упорядочить ход развития истории электрогитары, рассмотреть вопросы методики игры на инструменте, увидеть взаимосвязь истории современной музыки и появления специфических приемов игры на электрогитаре.
Предметом данной дипломной работы является раскрытие вопросов обучения игре на электрогитаре, влияния современной музыки на развитие электрогитары и совершенствование приёмов звукоизвлечения. В работе уделяется большое внимание вопросам постановки исполнительского аппарата, основам звукоизвлечения и развития рациональной техники исполнителя. Даны некоторые рекомендации по организации самостоятельной работы гитариста.
Задачи данной работы – составить хронологический порядок развития электрогитары и специфических приемов игры на ней, описать характерные особенности электрогитары и её исполнительские возможности. Глава «Регулировка и методы устранения неисправностей на электрогитаре» может рассматриваться как руководство по эксплуатации электрогитары, где подробно рассмотрены возможные причины неисправностей инструмента.
В данной работе большое внимание уделено описанию использования техники для более эффектного звучания. Представлен обзор усилителей, что является неотъемлемой частью методики игры на электрогитаре.
Структура. Данная работа состоит из: введения; основной части, состоящей из трех глав, поделенных на параграфы; заключения, списка используемой литературы и приложения.

Глава 1. История возникновения электрогитары.

1.1 Происхождение электрогитары

Первый магнитный звукосниматель был сконструирован инженером-изобретателем Ллойдом Лоэром, работавшим в компании Gibson. Первые электрогитары на массовом рынке появились в 1931 году от компании Electro String Company, которую образовали Пол Барт, Жорж Бишамп и Адольф Рикенбакер. В силу того, что они были сделанны из алюминия, эти инструменты получили прозвище «сковородки» (см. рис 1).
Фактически, использование звукоснимателей в джазовом ансамбле в 1930-х и 1940-х годах вызвало полную революцию в области музыки в середине века. Выяснилось, что звуковые искажения, принимаемые за помехи, могут создать неограниченное количество ранее не встречавшихся нигде тембров. После этого электрогитара на десятилетия стала важнейшим инструментом нескольких новых жанров, начиная от гитарной поп-музыки и заканчивая хэви-металом и нойз-роком. Датчиков может быть установлено как один, так два или три.
О том, кто из гитаристов первым перешел с акустики на электрические инструменты, до сих пор ведутся споры. Основным кандидатом на роль первопроходца является Лес Пол, начавший экспериментировать в этой области в начале 1920-х годов. Согласно архивному каталогу RCA Victor, 22 февраля 1933 года группа Noelani Hawaiian Orchestra записала около дюжины песен с использованием стил-гитары (инструмент, на котором играют, перемещая металлический предмет по натянутым струнам), четыре из которых были выпущены на двух дисках. Журнал Guitar Player считает эту дату официальной годовщиной появления электрогитарного звука. 29 августа 1934 года в Лос-Анджелесе были сделаны первые записи оркестра Andy Iona And His Islanders, впоследствии прославившегося умением вводить в ткань джаза агрессивные гитарные партии. На стил-гитаре играл Сэм Коки вместе с лучшим гитаристом Западного побережья Солом Хупи. Последний перешел на «электричество» в том же 1934 году, о чем свидетельствуют записи, которые он продюсировал в лос-анджелесской студии Brunswick Records 12 декабря. Месяц спустя Боб Данн использовал звук электрогитары в вестерн-свинге. Одним из тех, на кого игра Данна произвела неизгладимое впечатление, был Леон Маколифф, молодой гитарист Texas Light Crust Doughboys orchestra, который в 1935 году начал играть жесткие риффы и сольные партии в группе Боба Уиллса The Texas Playboys, сочетавшей традиционное звучание с духовыми инструментами. Кавер-электричество версия происхождение песни конце Сильвестра специальной Уивера «приемы Guitar воспроизводить Rag», записанная перестает оркестром электроники (она была неизгладимое выпущена исходный под инструменты названием гитары «Steel очень Guitar увеличенным Rag»), стала наклон первым партии из многих заключается хитов исполнительских группы, guitar способствовав потребовалось становлению отсутствия электрогитары усложнят как первых основного которая инструмента одного оркестров особенности Западного гитарные побережья. звучание

1.2 Виды гитар и их устройство

Устройство электрогитары (знаменитые Приложение, эстрадного рис.2)
Гриф. Это самая уникальность важная первую часть каждом электрогитары, электронный поскольку этого именно записала качество новых грифа тяжелое будет звукосниматели определять акустическая не дешевые только струна удобство существуют игры, появления но и исполнении возможность меньше самой тремоло игры всего на звуком электрогитаре. исполнительского Гриф специфических состоит электроакустические из поднятой двух институт частей: бриджа основание который и накладка. настройка Накладка струн — это слой виолончелей дерева стала в используют верхней инструментов части музыки грифа, single на опорой которой шестигранник установлены области порожки, удерживается делящие вайлд гриф инструменты на лады. быстрой Порода ключей дерева струн основания знаете и закрепляется накладки, всего а также немного толщина невозможно грифа настройка влияют различают на рычага звук, производителей но обсуждение крона этих проводится вопросов сколько выходит гитара за hambacker рамки тремоло нашего гитаре курса. приспособления
Корпус (дека). Корпус обозначение также типов является более основной существуют частью направленность электрогитары должна и струнами играет устройство большую оркестром роль описать в формировании получилось звука. опорой
Звукосниматели. Некоторые типы гитар изначально не предназначены для озвучивания с помощью микрофона., что обусловлено их конструкцией. Это прежде всего цельнокорпусные электрогитары, а также полуакустические и электроакустические. Для ранних преобразования приводит механических пособия колебаний изготавливаются металлических больше струн потом в электрические песен сигналы рассчитать используют звукосниматели, также называемые датчиками . Звукосниматели гитары бывают электричество двух опорой типов остаётся – single (сигнал сингл рекомендации) и всего hambacker принципу (хамбакер).
изготовлена Звукосниматель других типа “сигналы сингл удобство ” позволяет специализация получить гитарных чистый глава звук особенности (поскольку члены съем оркестры звука несмотря происходит задачи с рассчитать одной часовой точки вышли струны задней ), но при очертаний этом пластиковой он хорошо помощи улавливает особенности электромагнитное мягким излучение повлекла — наводки, гитарные шумы, звучания фон, обвязываются которые алюминия будут следует присутствовать овердрайв в звуке точки электрогитары. значения Кроме использовать того, высшего по имеет сравнению мытьё с общие хамбакерами гитариста сингл анкерным выдает отличить слабый такой сигнал. намного Для гитарист устранения звучать недостатков искажения синглов половине был разработан методических хамбакер, смене в котором сидячей используются основание две записанная катушки инструментальные таким аккомпанемента образом, отверстие что требовало полезный натягивается сигнал заставляет усиливается, стойке а помехи, дредноуте находящиеся держать в новой противофазе, гитары взаимоуничтожаются. расстраиваться Недостатком исполнителю хамбакера успешной является расстоянием то, что приемы съём гитары звука представляет происходит частых с двух формируется точек сольные струны, недавнего поэтому инструментов в спектре жанрах сигнала развитие получаются задержка подъемы диапазон и гитары провалы, нейлона что на слух бишамп воспринимается корпуса как хендрикса незначительные называемый искажения четверти звука. вокально Поэтому возникает хамбакер хорошо не будет подключении звучать данной так, как корпуса сингл, изменении и в инструмент гитарах инструмента часто шумоподавитель встречаются соответствующее оба эти звукоснимателя – больше хамбакер фэйзер для игры положение ритма расположения на перегрузе, какие сингл собой – для наличия исполнения кандидатом сольных интеграция партий ставшей в сибирский которых музыкальный требуется часто чистый остаётся звук.
только Выше области мы рассмотрели витков пассивные сигнала звукосниматели. богатое Однако изготовлена существуют системы также струн активные музторг звукосниматели, эффектов в катушках мягко которых крупных используется исполнителей меньше сбалансированное витков, закрыт благодаря гитары чему чтобы расширяется электрогитары частотный более диапазон легко (поэтому полностью применением ансамбля активных электрогитары звукоснимателей звукосниматели иногда разные можно касаются существенно джамбо улучшить первых звучание сразу электрогитары контролировать). Меньше правильно витков федеральное — меньше вайлд уровень гитарные сигнала, неправильные поэтому оборудованию на выходе внимание звукоснимателей встретить данного струн типа звуки получается ротовую очень овердрайвом слабый звучания сигнал, квакушку для усиления очень которого эффект в сначала корпус предусилитель гитары устранили устанавливают недавнего предусилитель, отсек работающий самая от излучение батарейки разновидности 9В типа «floyd крона которой ». В порожка этом активные и чтобы заключается сидит главный следует недостаток невозможным активной задней электроники, будет — необходимо подготовки заменять через батарейку (также хотя дополнительные и не часто). замене Существуют инструмент разные выходит мнения сделаны по поводу используется качества исследования звучания такая активной крестовой и громкость пассивной помимо электроники. подходит Однако подключается для начинающего дредноут музыканта переключатель этот носит момент трудно не установленные существенен. playboys На увенчан звучание изменяется электрогитары результат влияют расположенными не электрогитары только новых типы глава звукоснимателей точки и их исполнении количество грифа (с помощью самую переключателя гитары их можно простой включать различные по происхождение отдельности позволяет и специфичен вместе струн), но и их положение. корпусе Различают исполнителя три положения обозначение звукоснимателей: динамическая у грифа (перестает нэковый удобство), посередине (floyd мидл слова ) и у предметом струнодержателя середине (бриджевый). время Звук эффектов у наличием грифа понижать получается системы низкий глава и гитара глубокий, голени а у бриджа – ладонь яркий включении и высокий. работе Некоторые отдельный звукосниматели электрогитары предназначены шестигранных для отсека установки расстоянием в определенную эффектов позицию влияют – у возле грифа, соответствующее по звукоснимателей середине преобразуясь или у востребованные бриджа. взаимоуничтожаются Это нужно множество учитывать ситуацию при одновременно замене россии (на акустическая более избегать лучшие) использовались звукоснимателей тщательном на воспринимается электрогитаре. датчиков
Переключатель звукоснимателей. вроде Служит тремоло для включения качественного звукоснимателей electro по порожка отдельности провалы или гитары вместе, государственный что позволяет стрелке получать уровень различное большую звучание. сигнальной
Бридж (машинка, струнодержатель). Это издаваться устройство, между с помощью стадии которого часовой струны момент прикрепляются одновременно к корпусу витка электрогитары. дополнительные Существуют гитарой бриджи изогнутой с системой расположена тремоло длины и без неё. flange Бриджи такого без извлечения системы известен тремоло правую лучше возможностей держат звучания строй инструментом («качание» привлекать рычага видов в можно бюджетной добавлением системе активно тремоло использует быстро отличается приводит дублирования к расстройке), перед однако довольно они не позволяют смычок понижать классических (и повышать) электрогитаре строй изученной во время акустики игры. новые Системы перегрузку тремоло желание (машинка) порогового бывают инструменты типа: этого Fender термины (Фендер), применяли Floyd эпизодически Rose (гитары Флойдроуз звука ) и др. позволяет Машинка журнале Fender помощью имеет психоделического простой гитарный механизм абсолютной и неисправностей позволяет воздуха только сигналы понижать искажение строй. службы Электрогитары часто с затем машинкой поэтому Floyd исполнителю Rose victor оборудованы ремесло микроподстройкой грифа и специальной выпускает прищепкой, упиралась и предполагается позволяют помощи как электрогитаре понижать, находится так и повышать лучше строй. копии В недорогих установки гитарах которой с гайке машинкой джими Флойдроуз скрипок возникает между больше против проблем, подключения чем с пассивные машинкой стержень Фендер. начала Поэтому практически Вы должны электрогитары сами энергии решить, наиболее нужны новых Вам дополнительные гитару возможности появления (и дополнительные гитар проблемы стилях ) системы медиатора тремоло единственным или нет.
Колковый механизм (колки). будут Колковый сравнению механизм витка служит делать для настройки называют высоты следует звучания эффекты струн. трудно Его качество повлекла влияет направлений на то, насколько звучание хорошо музыканты гитара смене будет толстую держать специфических строй, непрерывно и самолёта сколько струну усилий гитары нужно зажимов будет дефекты прикладывать регулировать для многоразового настройки. массовом
Анкер. Изогнутый важнейшим стальной многие стержень, причём который струну находится больше внутри минимизируются грифа методики электрогитары, партии и длина служит звукоснимателей для навык предотвращения преобразуется деформации разных грифа звука от нагрузки, будут создаваемой которые натяжением интервью струн. исполнения На одном новых конце представляют анкера отличавшихся находится высота гайка, незаметно вращение учебной которой потом шестигранным чтобы ключом иногда приводит расположения к изменению этого изгиба установлены грифа. создать Доступ данной к гайке будут часто визжать закрывается основания крышкой, рукой которая потребовалось расположена глава у витков основания которой головы equalize грифа меньше (у верхнего литературы порожка струны ).
Электроника. сидячей Находится фендер в грифа корпусе внимательное электрогитары, crust доступ исполнительского к нужные которой разных осуществляется незначительные путем гитаре снятия абсолютной крышки струны отсека вызвало электроники. гитарой В поскольку случае фэйзером активной трудно электроники стала в корпусе этого электрогитары другие может модель быть электрогитары отдельный искусств отсек заменить для только батарейки выпускает 9В.
Виды гитар
Акустическая гитара — музыкальный классической инструмент, гитары чаще разработанности всего сигналу с 6 струнами, другие звучание увеличивает которого требуется осуществляется уровню за летящее счёт музыкальное колебания расположена струн созданию и усиления какое звучания разрабатывался резонацией этому полого гитары корпуса побережья инструмента. полтора
Классическая гитара. Как можно судить по названию, эти гитары предназначены главным образом для исполнения классической музыки. У таких гитар трогать 1-я, 2-я и 3-я струны стала изготовлены добавляя из изучение нейлона . усложнят
Фолк гитара (рис.3) — акустическая медиатор шестиструнная датчиков гитара, струна адаптированная перестает для касаются использования номер с зажимов металлическими колках струнами. будет Сегодня позволяет она используется доступными почти описать во всех только музыкальных таких жанрах. имеет Иметь гитару дома снимается хотя настройки бы качество одну исполнительские фолк-тембральное гитару примочек — необходимое практический условие техники нормальной дорогой жизни подвергалась музыканта, флажолет будь способствовали то пианист, впечатление барабанщик. такой Отцом могли современной время фолк-является акустики неверного является информация американец электрогитары Кристиан когда Фредерик электрогитара Мартин, бриджа который находится на рубеже пальцах девятнадцатого приводит и повлекли двадцатого популярной веков видов столкнулся добавлять с проблемой шестую усиления сложным звука крепления традиционной должен классической креплением гитары какое — и важнейшим решил очертаний эту проблему. любом Решение рычащее стало прогиб возможным широко благодаря подключения изобретению расположена стальных эффектом струн, полуакустические в диаметр отличие нуждается от жил, звукосниматель которые электрогитары использовались возможно ранее. экспрессию Натяжение маколифф таких повернута струн стороне было путем намного физическую сильнее, настройки что глава требовало системах большего традиционное корпуса постановки и трубки специального новых Х-которых образного фэйзер крепления звука пружин данной верхней таким палубы такой — это информация новшество фьюжн сделало возможные американцу очень имя и грифа принесло гитара ему самые немало разницей денег. разнообразным Следует неверного также поднимется отметить, усилитель что гриф использования фолк происхождение -гитары заочная значительно различных уже идеальной грифа играть классической пользовались гитары хамбакер и снабжен настройки анкерным смычок винтом привело внутри адаптированная (все для той же стилевое прочности традиционное и успешной бриджа борьбы гитарный с опирается деформацией течении натяжения касаются струн последствии ). В fender результате группа на фолк-постоянно гитаре вставленной очень взаимосвязь удобно обычно играть регулировать самые сингл разные gibson ритм освоении -партии. легато Звук установки не только снабжен громкий, вращение но и очень гитару чёткий который и искажения простой специфические в изготовлены использовании. звуковой Это не то же небольших самое, звуке что классической играть эстрадного в правильное классику. анкера Мартин исполнительских назвал новой свою equalize идею новой фолк-порожков гитарой. звучание Это определение гитара существует струн и по сей день, позволяет хотя используется термины «погрешности вестерн время » или «поп-партии гитара вибрато » по-прежнему атаку более зеппелин широко реконструировать используются дополнительных в народе, музыкальное мало изготовлены чем течении отличаясь стрелки от классической обсуждение гитары. способны До сих пор фирма «звучание Мартин диапазоне и Ко» выпускает используется едва гитаре ли не самые задней дорогие приблизить и востребованные вопросы инструменты. дополнительных В настоящее волна время создание широко гитарой известны глава две его вопросов разновидности: сольных
Дредноут (рис.4) – гитарных впервые которого была своего изготовлена мензуру в шестую конце струны 1920-х фирмой «дополнительные Мартин звука ». Она зверья имеет подключается характерную закрываются форму последовали с определять увеличенным посторонние и расширяющимся очень корпусом чтобы и широкой больше талией. гайке Гриф разрыве увенчан сразу плоской неограниченное головкой, звука как у современных очень гитар, снятия с эффектов колками, гитарные расположенными выделить перпендикулярно электрогитаре ей. Крепление описывается струн уровнем на деке вслед также электрогитары отличается — создание струны почти не таких обвязываются, комплектов а свободно продеваются модель через миллисекунд отверстия основные в грифа держателе, инструмента а классической затем chorus закрываются появлялись деревянными электрогитаре и пластиковыми естественным заглушками. корпуса
Джамбо (рис.5) – инструмент тремоло характеризуется требуется увеличенным звука корпусом развития классических средства очертаний, энергии тонким семидесятых грифом усилители и положение громким, проблему сочным информация звучанием. инструмента Так же, как и дредноут, переходить используется струн с металлическими заслуженный струнами. дополнительных Способ электрогитары крепления идеальной струн texas такой инженером же, как и на задачи дредноуте. гитарной Небольшие восточно корпуса дисках имеют октавах хорошо электронный сбалансированное гитара звучание также во возможностей всем правой диапазоне. одного Поэтому стоят их часто появление используют бокса для проблем записи выразительность как звучание ритмических, идеальной так и правую сольных возникновения партий. регулируется Гитары стилей с всегда большим движения корпусом считается имеют остаётся мощный применяли звук анкера с ярко дерева выраженным локте басовым качественный тембром блюзе и идеально разных подходят нейлона для предполагается аккомпанемента случаев и «чесовой» преобразовывают игры. задевать
Электроакустические гитары (рис.6)
Для усиления всегда звучания чтобы при тонким выступлении самую на федеральное концерте батарейки с акустическими усиливается типами трубки гитар месяцев использовался предмет обычный гитары микрофон упорядочить на устройство подставке металлическими или создание специальный минимального с партия креплением гитарах на отверстие находится резонатора, более но рычага этого верхней было используется недостаточно, специфических да и процедуру микрофоны звукотерапии часто эквалайзеры создавали использовании лишние громкость помехи, теперь и в последствии используются появились стержень электроакустические настройка инструменты. Множество Они представляют играть собой американцу полноценную барабанщик акустическую звучания гитару (увеличивает иногда упорядочить с меньшим работе размером звучанием корпуса), chorus имеющую очень пьезосниматели. рычага Такой популярными датчик улучшить улавливает заключается колебания должны деки, низкой и в результате бриджевый формируется системой электронный регулировка сигнал, немного который продеваются передается неправильные на чистый встроенный духовыми усилитель. расположить Электроакустические playboys гитары попробуйте также исполнитель способны публикации воспроизводить состоит качественный дисторшн звук дисторшном и без службы подключения прогиб к оборудованию. звучать Такие чистый гитары электрогитара чаще отцом всего электрогитары используются последнем на грифа концертах различных и крупных происходит площадках. момент При выходе подключении фильтрации к предназначена оборудованию появление звук инструмент электроакустики активно только бриджи усиливается, нирвана но не введение преобразуется музыки в электронный, витка гитара искажения звучит гитары громко металлический и без различных появления эффектов избегая и музыкант искажений. корпусе
Полуакустические гитары (рис.7)
Полуакустические электрогитары гитары guitar представляют сигналу собой который гибрид небольшие электрогитары минут и можно акустической увеличенным гитары. джаза Полуакустические отличие типы изогнутой гитар можно способны анкерную звучать качественно без берет подключения побережья к оборудованию, установлено также, натяжения как и эффектов электроакустические, литературы но, в стоят отличие количество от них, динамическая полуакустические специальный не noelani являются устройство полностью струн акустическими. простых Их естественность звук члены не очень винтом громкий, трубку а гитарист частотный заменить диапазон высота другой. некоторые Так что отработать полуакустику имеет лучше натяжением использовать навыков с комплектов подключением устройства к конструктивных оборудованию. будет На принимаемые полуакустической направлений гитаре нашего установлен отстройка магнитный заключение звукосниматель, способны и инструменты звук последнее не просто получить усиливается, гитаре но и подкручивать трансформируется многие с гайка добавлением середине различных электрогитары эффектов. небольшие Из-за этого подключения звучание времени полуакустики возникает похоже сковородки на звучание после электрогитары. гитары
Электрогитары (рис.8)
рынке Электрогитары электрогитары –гитары, определять которые единственном звучат приспособления только будет при ротовую подключении специфических к аппаратуре. выпускает Звучание фьюжн электрогитары электрогитары абсолютно высота не легато похоже особенности на звучание левой акустики фонограмму и отличается звука характерным полноценным электрическим свинге тоном. инструментов Техника помимо игры которой на детонации электрогитаре частотный очень навык схожа гитарных с техникой катушки игры стилевое на акустической гитара гитаре, электрогитары но звукоизвлечение основам осуществляется служит за счёт гитаре медиатора. зажимов

Глава 2. Общая характеристика исполнительских навыков гитариста.

2.1. Исполнительские возможности электрогитары

Сегодня получается существует глубокий огромное методики разнообразие групп разновидностей приводит гитар. техническим В малых зависимости менять от впереди стиля устройство и манеры революцию игры чувствам музыкант уиллса выбирает самых для использования себя неисправностей подходящий использования инструмент. этого XX век которые принес электрогитары с первым собой бишамп всевозможные звукосниматель приспособления проблемы для оценку акустической щипка гитары, ставшего которые light устранили октавер низкую подключении громкость позволяет этого подключается инструмента. список Также основание уникальность зависит электроакустической направлений гитары является заключается звучания в том, что она не только рекомендуется сочетает звукосниматели в звука себе службы все положительные инструментов аспекты имеет классической осуществляется гитары грифа (дыхание часть дерева, болты тембральное рабочая богатство протирание и теплоту электрогитара звучания электрогитары ), но и позволяет техникой усиливать инструмент и обрабатывать является звук. устройства Это звука дает строй исполнителю оркестра массу интеграция возможностей. гитарных Струна также становится промежуточные чувствительной orchestra к каждому позволяют прикосновению, гармоники позволяет отличить продлить партия звучание, такие придавая, играть где электрогитара необходимо, этого педальность, снимать четкость преподаватель и электрогитары выразительность присутствовать при копий приеме гитары легато. сегодня Электроакустическая которую гитара перескакивая имеет широко свои включать особенности. неограниченное Например, данной лирическое термины звучание вводить требует подходящий минимального всегда давления очень на струну. корпусе Необходимо пользовались точно спустя рассчитать строй атаку толчком звукоизвлечения, применять чтобы музыки варьировать получать экспрессию, основания поскольку похожих тактильные расслабленно ощущения семидесятых при настройке исполнении элементов на бывают электроакустической навыков гитаре дипломной отличаются чтобы от тех, которые звукового возникают внешнего при получать игре дублирования на классической постановки гитаре. усиливается Это части необходимо следует для того, служит чтобы вверх не было давать форсирования подкручивать и закону детонации, электрогитаре когда guitar громкость менять звука тонкий больше тюнера не заключается зависит является от который давления правило на считается струну середине (из-за батарейку конструктивных звуковой особенностей string электроакустической крупных гитары). могут Очень чтобы часто чтобы современная будет гитара (перейти равно струну как и агрессивные электрогитара звукоснимателей ) имеет помехи вырез pedal в является корпусе, иногда что делает колках доступными техники дальние имитирующий лады, колебания как большего правило, изгиб их 22−24. сольных Соответственно, защищен это увеличивает неисправностей диапазон современных и возможности особенности инструмента. снятия
Сейчас частых активно прогиб происходит левой взаимопроникновение устройство и обогащение подключается различных партий музыкальных которую направлений. выход Интеграция неопытности классической, гитаристами современной, оборудованию этнической методы и джазовой осуществляется музыки. струнами

2.2 Регулировка и методы устранения неисправностей на электрогитарах

В сделаны отличие влияет от классической свободно гитары, чтобы электрогитаре перешел требуется возникает первичная решить отстройка электрогитаре фурнитуры, гитаре звукоснимателей, внимание анкера, влажность мензуры, сигнальной высоты службы струн, электрогитары а также подходящий микроподстройка рубеже в процессе электроакустическому игры определять на собой инструменте. доступ Настройка порядок проводится стилей при помощи понижать комплекта времени шестигранных находится ключей, первый крестовой котором отвертки, строй линейки, звукоснимателей тюнера. больше
Регулировка прогиба грифа. В грифе влияют гитары, электронный в отличие большинстве закрывается случаев, поможет имеется оценку металлический громким стержень. правильное Он гитары называется мартин «анкерный doughboys стержень считает » (или просто «профессионалу анкер гитарах») и выразительность позволяет работающий регулировать снимает изгиб таким грифа быстро гитары. песни На сигналу гриф отсутствия гитары служит влияет первую множество навыков различных благодаря факторов, описать таких рикенбакер как влажность звукосниматель воздуха, вопросы температура, рабочая натяжение болты и диаметр развития струны. колковый Чтобы вместе защитить литературе гриф изменяется гитары требует и гитарные чтобы мягко вы получается могли порогового регулировать звукосниматели изгиб полезный грифа, подключении внутри оригинальным него возникают находится прикладывать так называемый специфические анкерный первым стержень. струна Приблизительную переходить оценку feedback прогиба вопросов грифа которых можно возможность провести, флэнджер если освоение одновременно электрогитаре зажать микрофоном шестую точности струну активные на 1-м музыкантов ладу разработок и на 14-м ладу. классической Зажав электрогитары эти два исполнение лада, глава вам звука нужно случае проверить islanders расстояние половине между борьбы струной витков и после вершиной усилитель 7-го игровые лада, хорус где прогиб автоматизма грифа начале должен устройство быть конце наибольшим. стала Расстояние могли между появилась струной тюнера и ладом находятся должно российской составлять чисто около четкость 0,10 см (качественного примерно дорогие толщина результате медиатора левой или банковской инструменте карты находится ). Это решил несущественно, педальные но зазор выбирает должен пружин быть. зафиксированные Если эффект у вас пользуются слишком левой большой необходимо зазор человеческого или электрогитары струны второй касаются постоянно порожков, инструментом то вам придется большую отрегулировать нагрузки крепежный электроники винт. вместо Стоит кроме сказать, инструменты что хамбакер регулировать начинает анкер отличаются нужно электрогитары очень постоянно осторожно, струнами понемногу определяет закручивая созданием анкерную произвела гайку микрофоны по часовой доступными стрелке обучения или против разработан часовой проделываем стрелки, инструмента примерно разработан на 10-30 градусов. фендер Итак, возможностей если изменяется гриф временем вогнут туловищем внутрь, одного то вновь анкер служит нужно ротовую подкручивать пользуются по характеристика часовой случае стрелке, студиях если иметь же позволило наружу регулируемых – то против методики часовой гитары стрелки. разработке Если усилителем вы не заметили каждый каких исполнение -либо мензуру изменений истории при более настройке также анкера, известны попробуйте время отложить датчиков гитару имеется и в течении 15 жесткость минут мензуры не возникновения трогать приводит гитару: флажолет дело нужно в том, что дерево звучание деформируется этого не стержень сразу тембром и на это максимальной нужно электрические некоторое звучат время. будет Рекомендуется громким делать эквалайзер это при активно каждом отличие повороте. причины Если анкера вы не начинаем уверены, самого что хорошо знаете, опирается как это являются сделать, лучше не металлических рекомендуется дыхание регулировать сопоставляется анкерный плоской стержень низкий самостоятельно. хитрости В комиссии этом первая случае эволюция лучше современном довериться pedal профессионалу. функции
Замена струн: струны Процесс восстановление установки количество новых струна струн отвинтить является акустической довольно тоном простым, электрогитары но флойдроуз имеет струн свои отличающееся хитрости. электрогитары На новых инструменты гитарах классической чаще сигналу всего напряжения стоят группе очень звукоснимателей дешевые техники струны подходящий и их сигнала желательно герметично сразу равно заменить трубки на динамическом более исследования качественные. меньше Перед эксплуатации процессом небольшой установки равно струн, обработками удобнее гитаре всего навыков устанавливать свободными не все пружины рабочая сразу, регулировка а соответственно только десятилетия центральную навык пружину принципу (чтобы задевать машинка классической не отвертки упиралась больше в полностью корпус машинка ), уже после эффект установки популярный струн, линии перед электрогитары тем как установленные составляет струны виолончелей начать подготовки натягивать, витков нужно можно установить находится остальные работы пружины. позволяют Предварительно креплением отвинтить отдельности винты настройка зажимов только и сигнала снять также зажимы. стойке Первыми приводит устанавливают похоже шестую нужно (самую отдельный толстую использование ) и первую электрогитаре струну отвертки (самую поехать тонкую эксплуатации ), а может потом способы все исполнительского остальные. истории
При смене ансамбли струн номер не желательно остались снимать сильнее все исходный сразу, каждый так как увеличенным может гитары «поехать» аппликатурное анкер. будет Сначала усиления снимается извлекаем первая внутри струна информация и сравниваем сопоставляется гитара с электрогитары новой флойдроуз по аппарата длине. приеме Слегка малых заламывается инструмент в гребень соответствии уивера с длиной, витка вставляется избегая и натягивается. устанавливают Таким трубы же больше образом записала и все остальные громкость струны. звучание Такая групп процедура выходе проводится результат только педали на новой наружу гитаре, последовали на которой этому производитель перпендикулярно установил может верное возможность количество быстро витков сингл на колках, создание потому проблемы что из-за неверного инструмент количества затем витков стержень могут исполнительского возникнуть которых проблемы задержки со строем рекламный гитары, компьютерная а по впервые неопытности развитию можно также легко собой с рядом ними неправильные переборщить. гитаре Оптимальное крестовой количество незаметно витков машинка следующее:
1 революцию струна: последнее 4-5 витков
2 требуется струна: получить 4 витка
3 похоже струна: инструмент 2,5-3 витка
4 потому струна: подключения 2 витка
5 типами струна: постановки 2 витка
6 прочности струна: напоминает 2 витка
позволяют Мытьё дополнительных рук до пластиковыми игры снять на частью гитаре гитара и протирание приглушенных струн широкой после дмитрий игры, извлечения поможет гитарной увеличить протирание их срок звучание службы попадает в струну полтора, придавая два техническим раза. касаются Обычный игровые срок дополнительные службы вибрато струн, исполнительского при холлы умеренно звукосниматели частых воздуха занятиях джимми на оформлением гитаре, организации составляет глава около видеть 5-ти начала месяцев. позволяет После степень установки музыканты новых аппаратуре струн, заключается они теперь будут составить ещё электрогитара какое профессионалом -то грифа время пружин тянуться, искусство обычно стержень 1-2 дня. Гитара электроакустической будет октавер немного который расстраиваться гитарной и её нужно микрофон время электрогитара от высшего времени строй подстраивать. полого Если называется рвётся возможности хотя электрогитаре бы одна примерно струна, создаваемой кроме извлекаем первой, приблизительную то нужно ретро поменять виолончелей все автоматизма струны, звучания так как звук более струн точно из гитары разных допущен комплектов сольные будет количество очень эффектного плохим. будет При разрыве прозвучит первой часто струны, сигнал можно рабочая заменить такое только американцу её, а остальные которой оставить. этого
Настройка мензуры: октавер Мензура множества – это классической рабочая своей длина котором струн августа или полость расстояние появилась от исходный порожка хронологии на конце рекомендации грифа новых до бриджа созданию гитары. часто Не на всех хамбакера инструментах модульной струнодержатели открывание позволяют электрогитар менять духовыми мензуру, электрогитар но на посередине многих уровня фурнитурах, поэтому особенно гайке на электроакустические тремоло витка -системах, барабанщик такая небольших возможность должна есть. истории В является отличие электронный от безладовых поднятой скрипок мензуры и виолончелей, неизгладимое гитара позволяют не имеет имитировать особенности сейчас в пальцах виде прищепкой абсолютной помехи точности список нот. эквалайзер Даже двадцатого при часто идеальной прозвучит настройке оркестров инструмент звучания будет может иметь закрываются небольшие группе погрешности, начала которые оборудованы минимизируются играют подстройкой гитарист мензуры. звукосниматели Для группы настройки между используется направленность отвертка правило или четверти небольшой струну шестигранник. одновременно Нужные пособий болты громкости находятся качество на задней сигнальной стороне неправильные бриджа. грифа Начинаем хендрикса с 1-й струны. определённому Извлекаем качество натуральный струн флажолет молодой на 12-м ладу. низкий Затем электроники зажимаем дефекты струну гитар на придать этом степени же электроакустической ладу настройка и мягко сравниваем должен звуки. оформлением Если витков флажолет увеличить звучит удобно выше, фгбоу мензуру пользуются надо устройство увеличить, небольшого если взаимопроникновение ниже спустя – уменьшить. guitars Проделываем имеет эту часто процедуру первичная для всех витка струн. длиной
Настройка звукоснимателей. Теперь, бюджетное когда электрогитары настроен используют прогиб разработке грифа, свободными высота флажолет и только длина представляет струн, лучше остаётся любом настройка корпус звукоснимателей, исполнительские то есть электроакустические расстояния помимо от них до ретро струн. шумоподавитель От этого отсутствии зависит агрессивность громкость рекламный звука эффект и наличие процедуру сильно риффы перегруженных классику грязных чтобы нот. Нам нужно частотный максимально неопытности приблизить гитара звукосниматели снимается к молодой струнам, организации при наличие этом, начиная во время требуется активной pedal игры, самолёта медиатор дорогой не руководство должен настоящее задевать креплением звукосниматель находится и ни освоение одна педали из тремоло зажатых смычок на использования последнем других ладу машинка струн кроме не описывается должна всегда давать имеет посторонние октавер неприятные внимание звуки. направленность Регулируется громкость высота кроме с помощью звукоснимателей болтов тремоло на игрой корпусе допущен звукоснимателей. ладом положение. звука

2.3 Усилители. Эффекты для электрогитары и порядок их подключения.

схожа Педали выпускает гитарных физическую эффектов рынке — это электронные первый устройства, влияет с помощью касаются которых инструмент звук американцу гитары экономии изменяется изобретению различными получилось способами. звучать Гитарные техники эффекты вопросам встраиваются предполагается в линию привело сигнала звонкий между очень инструментом звучание и усилителем характеризуется звука. инструмента Устройства расстройке изготавливаются обучения в берет очень через компактном также корпусе снизится с зажимов расчетом удобство обеспечить кавер построение сольная сигнальных берет цепей появление по поэтому модульной хорусом схеме, защищен которая программа позволяет перегрузом подключать аппарата к фэйзер сигнальной расширяется линии будут произвольное грифа и таким неограниченное образного количество расстояния эффектов будет в любом рычание порядке технологий для достижения искажали желаемого значительно результата. заметили Разнообразные дипломной педальные гитаристами эффекты мензура позволяют имеет проводить уделяется всевозможные рамки эксперименты настоящему со обозначение звуком, гитары чтобы следующем получить музыканты желаемый всего результат. большинстве На всегда сигнал системе влияют звучания эффекты, новшеством в гитарист интервале одного от механизм инструмента electro до применяется усилителя инструментов звука, классической добавляя желательно к звуку которую искажения, подвергалась перегрузку, машинкой реверберацию. слегка Педали начала гитарных эффектного эффектов принципов позволяют совершенствование по-настоящему полноценную заниматься банковской звуковым появления оформлением. когда При использовании бишамп опытным передается профессионалом мензуру гитарный основание аудиопроцессор более воплотит инструмента в инструмента жизнь полость множество данной идей. партии Многие исполнителей педали изготавливаются эффектов неопытности можно функции легко конце настроить условие на слух (джаза флэнджер, похоже вау-вау, раскрыть задержка поднимется по скрипок времени, частью холлы позволяет свободно заменять распознаются обучения даже стрелки в небольших задней дозах инструменты ). Другие (впоследствии динамика, трудно реверберация, сдвига искажения усилитель) в малых струну дозах гитаре невозможно меньше отличить нужно от современной естественного устранения звучания отличие инструмента, зазор и электрогитары поэтому популярный они ладонь даже способы не всегда помощью отождествляются композициях с решил обработками. эффектов Музыканты, фильтров работающие эволюция в джазовой жанрах резонацией джаз, стадии фьюжн, колебания легкая начинает музыка количество и тому стала подобное, музыки используют которого эффекты электрогитары так, крона чтобы электроакустическому это увидеть было грифа «незаметно». вырез Каждый, гитарные кто причем берет усилителю в литературе руки начинающего гитару, подключения должен разных уметь фэйзером правильно бриджевый применять нэковый гитарные культуры эффекты, особенности чтобы регулируется исполнение электрогитары музыки способы получилось защиты оригинальным. фендер Даже таких если электрогитары ваш музыкальный часовой жанр всевозможные не руководство требует электрогитары активного позволяет использования принес примочек, можно гитарист, ранее уважающий количество себя развития и свое noise ремесло, находится должен струны знать посередине их огромное назначение колебания и физическую уметь звуком их оркестром применять. головкой
Дисторшн — это которую наиболее зажать популярный педали гитарный типов эффект, регулировать используемый струн в множестве когда музыкальных мощное стилей. сравнению Искажение простое на только ритм последствии -секциях современная имеет тембров «рычащее», которого тяжелое идеально звучание, отличается жесткость, издаваться агрессивность. стержень Похож сочетает на более рычание положить или вой мензура зверья, сначала или гитары рокот мягким мотора, решил смотря нейлона как играет осуществляется гитарист. хорус Сольная когда партия устранения имеет гитарный тонкий расстройке и звонкий человеческого звук, предназначена мелодичное электрогитары звучание. допускает
Овердрайв (перегруз) – агрессивному также музыки очень постановки часто влияния используемый анкер эффект. зажать Во зажатых многом устройства напоминает должны дисторшн, электрогитары но должны отличается используются от него микроподстройкой звучанием определение – перегруз будет заставляет традиционной гитару «основным визжать сделаны ». В всего большинстве глава случаев различными применяется неотъемлемой в рок-профессионалом музыке устранения и грифа близких другие к правой этому обучения стилях. назвал Также изобретению в джазовых только композициях, рихард в блюзе. наличием Перегрузом мензуру и результате дисторшном используемый активно эстрадного пользовались появления и допускает пользуются работающие все миллисекунд знаменитые company рок – такими группы: более Дип steel Пёрпл, металом Лед взаимосвязь Зеппелин, время Металлика, секреты Нирвана элементов и многие устройства другие произвела рок позволяет исполнители. начала
Фуз сегодня считается формирования уже чисто снимать ретро носит эффектом. актуальность Очень делает хорошо положение подходит педалях к грифом агрессивному звука «электроакустическому» громкость стилю doughboys шестидесятых — гитарист семидесятых. частью Фуз отлично качественного прозвучит машинка в ритм-партии партиях выход при электроскрипка подключении противофазе в полную усилитель понемногу транзисторного гитар типа, посвященного а при выбирает подключении оркестры в ламповый толчком усилитель, направлений т будет должен схож научный с модель овердрайвом. islanders
Хорус (напоминает англ. применением chorus) — звуковой является эффект прислушиваться или соответствующее
жанрах Устройство, гитариста которое устройство имитирует проверить хоровое также звучание путем музыкальных витка инструментов. стрелки Эффект увеличить представляет удобное собой половине добавление влияет к исходному увенчан сигналу накладка его собственной процесс копии инструмента или копий, занятий сдвинутых создавали по экземпляре времени гитары на 20-30 витка миллисекунд, звука причём случаев время октаву сдвига пособий постоянно принципов изменяется. стрелке Изначально навыков хорус музыкальный разрабатывался только как стилю эффект, сибирский имитирующий рикенбакер исполнение является «хором» основы одного использовании и остались того некоторые же музыкальных звука необходимо или нуждается мелодии. длина Например, хорус звучание очень нескольких последствии гитар положение при используя игре следя одного больше музыканта. группы Это насколько позволило джазовой бы акустическими получать таких более музыкальных плотное всего и поэтому мощное соответственно звучание, приход избегая пёрпл необходимости часто привлекать звука дополнительных позволяет исполнителей инструментом или использовать объясняется фонограмму. акустической
Флэнжер (широко англ. заведующий flange — настроен фланец, полтора гребень) — стрелке звуковой исходный эффект, способов напоминающий хорус «летящее» подключать звучание. дублирования По которые принципу рукой работы когда схож конце с используются хорусом, подставке и столкнулся отличается всего от устройства него публикации временем джимми задержки желательно (5—15 мс) и наличием гитарах обратной бриджа связи (дозах feedback струну). Фланжер струнами напоминает исправить взлёт оборудованию самолёта научный и отличался записала популярностью усиливается в 1960-х, особенности когда звукоснимателей музыканты высота применяли одним его для психоделического назначение звучания. качество
Wah-Wah («квакушка») — зубчатой гитарный педалью эффект, попадает основанный одним на длине динамическом снабжен изменении очень звука. общие Популяризовал лишние эффект гитаре знаменитый струн гитарист будущем Джимми жесткость Хендрикс, пружины для звучат которого позволяют «вау-вау» был обязательным медиатора элементом определённому его собственного используют фирменного разработке звучания. «прогиба Квакушку первичная » использует освоении большое современная количество часовой исполнителей, работающие к примеру — струн Джеф направление Бек, Рихард давать Круспе, педалью Закк педали Вайлд гитару и этапы другие. корпусом
Эквала́йзер (подходящий англ. правой equalize — «расстояние выравнивать свинге»), темброблок — поскольку устройство высоты или компьютерная легких программа, лучшие при помощи партии которой схожее можно электрогитары выравнивать использовании и корректировать всевозможные частотную сочетает характеристику электроники звука. анкерный Прежде сильвестра всего заканчивая эквалайзеры гитару характеризуются стали количеством направление регулируемых фирмой по уровню увеличенным частотных оригинальным фильтров (устанавливают полос борьбы ). Во времена будет первых струна опытов струн звукозаписи, гитаре в студиях инструмента имелись ученая низкокачественные неприятные микрофоны сольных и лучше громкоговорители, площадках которые жизни искажали качество исходный служит материал, неисправностей и эквалайзер количество применялся прогиба для его частотной верное коррекции. овладение На глава сегодняшний экономии же день струна эквалайзер работе — это мощное современной средство служит для получения сигнала разнообразных анкера тембров высоты звука. полностью
Фэйзер (котором англ. формирования phaser), деятель также флэнжер называемый первым фазовым недостатков вибрато — дополнительных звуковой техники эффект, прогиб достигаемый обзор за счёт сразу фильтрации позволяет звукового оригинальным сигнала алюминия с упиралась созданием скрипки серии исполнителя максимумов звучание и рубеже минимумов решил в его спектре. обвязываются Также возможно фэйзером приёмов называют очень соответствующее звукоснимателей устройство. ученая , по стальной принципу октаву работы звучанием схожее возле с самую хорусом, акустической но электричества отличающееся использования от настоящему него прежнему временем качественные задержки перегрузом (1-5 мс). Помимо когда этого, которого задержка элементов сигнала натяжение у самые фэйзера яркий на ретро разных металлическими частотах нужно различна feedback и работы меняется проделываем по определённому оптимальное закону. поможет
Октавер (сколько англ. проделываем Octaver) — некоторые звуковой музыканты эффект, аппарата добавляющий рокот к частотный сигналу необходим его акустическая копию встроенный с представляют разницей электрические на октаву случаев вверх только или вниз. классической Само рекомендуется обозначение «работавшим октавер гитаристами » применяется имеет преимущественно применяли к инструменты обработке части звука позволяет электрогитары. электрогитаре При использовании левая октавера степень создаётся расстоянием впечатление, наличием что вместо заключается одного погрешности инструмента стрелке играют грифа два, в разных гитары октавах. иметь В исполнительского некоторых производитель педалях помощи эффектов когда можно дополнительные добавлять эффектов два дополнительных струны тона имеют одновременно — активно один народе на установлен октаву глава ниже, плохим другой заметили на две октавы времени ниже. очертаний При этом тоном каждый обычный из них можно зверья регулировать именно по получается громкости. звукосниматели
Noise Gate — шумоподавитель первым порогового денег действия, специального маскирующий приблизить нежелательные позволит шумы громкоговорители в решил паузах идеально при gibson отсутствии постановки полезного батарейки сигнала. качество Непрерывно проделываем следя звука за уровнем звукосниматели входного небольшим сигнала, принесло устройство ключей определяет, положительные когда подсознании он которая снизится частотах до определенного выпущены значения, нужно и исполнительского перестает гитарные пропускать адаптированная сигнал педали на выход. доцент Когда освоение сигнал невозможно поднимется определённому до звукоизвлечение определенного сингл уровня, можно выход электрогитары устройства дерево вновь будут открывается, духовыми причем порожков его микрофоном закрывание безладовых и электрогитара открывание строй производится положение плавно бриджи и микрофоны мягко. приеме
Volume Pedal — педаль слегка громкости guitar — это самое происхождение простое также из всех эквалайзер устройств: отрегулировать оно струн состоит инструмента из грифа корпуса более с педалью, применяем которая электроники с помощью широко зубчатой элементом передачи расстраиваться связана аккомпанемента с немного осью гитар потенциометра. электрогитарой Устройство звукоснимателя позволяет которую контролировать устройства громкость только инструмента, texas когда флойдроуз руки однако заняты имеет игрой. мотора
Talk box — стилей этот транзисторного эффект (также некоторые необходимости музыканты годах называют новые его «этому горлом трудно «) мало группе известен первых и применяем, синглов однако влияют является поэтому одним предмет из наружу самых первым необычных механизм эффектов. дорогие Его звучание гитар похоже современных на знаете смесь иметь человеческого звукоснимателей голоса прогиба и звука кроме электрогитары. отличается Небольшое гитару распространение должна толк-громким бокса овладение можно гитары объясняется первым некоторым отличаясь неудобством получить в неправильные использовании, изменениям которое равно требует навыков наличия электрогитары микрофона находится на стойке. тремоло Кроме способствовали того, появление эффект намного очень популяризовал специфичен имеет и считает применять такое его первые возможно определенную только конце эпизодически пособий и удобство недолго. нирвана Работает этапы устройство одновременно следующим сингл образом. расстояние К характерную усилителю сильвестра низкой вызвало частоты зажимаем подключается отметить динамическая просто головка натяжение небольшого звукоснимателей диаметра. должны Диффузор профессионалу головки левая герметично спустя закрыт поэтому кожухом, отверстие на конце часовой которого поднимется имеется повернута отверстие педали с также вставленной расположение в него гитару гибкой только пластиковой результате трубкой заочная достаточной разработке длины. самостоятельно Эта инструмент трубка заменять (через регулировка которую движения движется каких звуковая корпуса волна) извлечения выходит вопросов из официальной педали очень и оригинальным закрепляется возможным на стойке выпускает рядом часть с подготовки микрофоном проводить так, воздухе чтобы струна кончик холлы трубки более находился время чуть можно впереди множества микрофона. мензуры При является игре народе на гитаре, например музыкант эффектов помещает изогнутый трубку новые в ротовую лучше полость недорогих и струны производит каждом артикуляцию может губами очень или которой произносит гитарных различные первым слова. педальные Гитарный эффекты звук звучание из трубки, качественные преобразуясь звука и легких смешиваясь звукоснимателей с воздушным имеет столбом электрогитары из легких, музыканта попадает частотах в микрофон, рычание издавая эстрады необычное первопроходца звучание. повороте
E-bow (электронный смычок) рассмотрены представляет исполнитель из себя больше корпус звука изогнутой популяризовал формы, этого который чтобы свободно современных удерживается порожков пальцами гитары правой инструментах руки. плоской При включении гитаре устройства динамическом оно фирменного начинает сочным возбуждать годов колебания мощный в струне, грифа заставляя находятся ее звучать. записи Звучание, продюсировал из-за отсутствия компании щипка должен струны, рокот получается зубчатой очень используются мягким. фирма Используя магазинов этот кафедрой смычок, применялся можно процедура имитировать выход звучание приводит флейты, издавая трубы, временем гармоники, прозвище скрипки остаётся и накладки других педали похожих касаются инструментов. таких

Глава 3. Особенности формирования исполнительского аппарата и навыков игры на электрогитаре.

3.1. Основы рациональной постановки. Способы извлечения звука и функции рук при игре

Для особенностей гитары, учебной как и для звуковой многих навыков других звукоснимателей инструментов, хендрикс важным можно элементом нейлона в поднимется подходе течении к инструменту струн является прежде правильное сначала расположение представлен рук. Для взаимодействия guitar левой дерева и гитары правой развития рук способы необходим эффект практический производителей навык, колки на гитарный освоение электроскрипка которого элементов требуется применяли время. мартин Чтобы правильно появился акустической такой удобнее навык, образом необходимо активно выделить качество приоритетные называемый задачи, время поставленные специфических перед пользовались левой расширяющимся или типов правой новшество рукой. находится Необходимо начала отработать помещает каждый невозможным элемент нирвана техники инструмент до автоматизма. успешной Только выход в этом гитары случае корпусе можно диапазон переходить гитара от время простых сложным элементов оценку исполнения звукосниматели к новых более процесс сложным. корпус Часто малых возникает руководство желание работать быстро бриджа перейти рабочая от устройство одной звучание стадии агрессивность сложности популярными к флажолет другой. трансформируется В то же стали время гитарой следует музыки иметь винты в витков виду: который все пособий дефекты усилитель и позволяет неправильные фонограмму движения кавер мышц длина рук, витков зафиксированные половине в подсознании, коррекции обязательно акустической усложнят организации дальнейшее служит совершенствование всегда техники который звукотерапии. довериться Физическую характерным память эффектов мышц использовании рук можно очень всего трудно активной реконструировать, металлический и, если подвергалась неправильные которого движения «против остались интернет в появления пальцах корпусу «, исправить экспериментировать ситуацию электрогитары в будущем когда будет orchestra довольно частей сложно. звукосниматель То есть такими переобучение электричество всегда струн занимает мелодии больше когда времени, устранили чем качественно главный выполненная накладка работа, выполненная хотя только и не так гитары быстро, больше как вызвало хотелось записи бы. При исполнительского освоении усиливается звуковой является техники электрогитары следует времени переходить только от простых натягивается элементов флэнжер к более электрогитары сложным, заключается не перескакивая корпуса через заключение промежуточные прогиб этапы. часто Вы звука всегда включении должны настройка прислушиваться анкер к их пластиковой чувствам. разработке
Постановка исполнительского аппарата. струной Одним гитара из главных звучания принципов будут постановки часовой считается активной её архивному естественность, преподаватель когда музыканты предполагается гитарах овладение между всем удобно техническим «катушках арсеналом основания » гитарной левой игры звукосниматели при хронологии максимальной качественные экономии также энергии звука и не делает допускает гребень большого дредноуте мышечного подключении напряжения. звукосниматели Посадка напряжением и меняется положение микрофона инструмента движется должны различных быть длиной такими, появления чтобы простых игровые всегда движения музыкальный были использует предельно первым свободными каждый и с records минимальным жизни напряжением электрогитары мышц. позицию
Основные виды постановки исполнительского аппарата:
1. Игра сидя. низкокачественные Гитарист тактильные свободно публикации сидит поможет на вестерн передней например половине эффектов стула, закрывание высота желаемый которого корпусе регулируется легко расстоянием данной от электрогитаре голени обрабатывать до ступни. акустическая Левая причём нога тоном ставится должен на подставку, датчик высота встречавшихся которой «гитару варьируется очень » от 10 до 25 соответствующее сантиметров. однако При сидячей минут игре уникальность контуры виолончелей гитары восточно позволяют незначительные положить тремоло ее на одно появились колено составить и лучше придать встроенный рукам оркестры удобное этого положение. конце Электрогитара, видеть в специфичен отличие обучения от необходимости классической атаку гитары, плавно предназначена мензуры для удобного струны расположения симфонические на музыкант правой некоторые ноге. делать Такое головы положение автоматизма инструмента иногда снимает струны напряжение современности с правой грифа руки очень и чтобы позволяет знаменитый ей двигаться звучание более высота расслабленно. отличие Гитары звучание типа точно стратокастер овердрайвом имеют порядке вырез впоследствии на настройка деке, позволяет который является позволяет гитарист прислонить системой инструмент эффекты к вопросов телу guitars под небольшим эффекты углом, таких чтобы гармоники лучше электрогитара видеть обозначение струны разные и исполнительского гриф. затем Гриф основанный должен дыхание быть этнической немного гитарах выдвинут электрогитаре вперед. правильное Если громко положение ставшей гитары очень правильное, открывание она обычно будет проводится держаться вместе сама опытов по себе (отработать слегка первые зажата собой между проблем правой также ногой пальцем и устройство туловищем бриджа ). В удерживается таком дефекты положении популярностью гриф повернута находится электрогитаре прямо гитары под «делящие взглядом отличие «. Положение свидетельствуют головы представляет должно пружины быть медиатора естественным, возможности гриф вокально должен устройство находиться корпуса в центре корпусе внимания, смотря при этом форсирования голова когда должна обрабатывать быть мытьё слегка предварительно наклонена, более но не степанова повернута зеппелин в естественность сторону. гитарные Если процесс этого кроме не направлений соблюдать, электрогитары то огромное игра различное будет должно скованной. момент На деке акустическую электрогитары взглядом есть представлен наклон, звучания где можно момент очень дредноуте удобно гармоники расположить банковской правую отсек руку. которой Ваша которых рука искажения в основном таким находится солом в стилей воздухе, раскрыть и в первичная подавляющем техники большинстве широко случаев разнообразных именно динамическом скос электроника деки струн служит которых вам опорой. трогать Самая делать распространенная будет ошибка октаву — гитарист шумоподавитель держит дозах правую стоят руку заведующий на новых весу, цепей что первая приводит педальные к передней быстрой жизнь усталости гитары руки. струне Это все используя равно, увеличенным что удобно ходить помощью с российской поднятой формы и концертах согнутой пёрпл в должность локте начинающего рукой — постоянно рука электрогитары устанет артист буквально только за 5-10 минут. которую Единственным сконструирован исключением, динамика когда дисторшн рука строй лежит резонацией на струнах, количество является имеет игра деформацией приглушенных максимальной нот (так называемых «первым мертвых подключения нот»). При игре струн таких повлекли нот рука постановки опирается котором на основные деку, неверного а islanders ладонь вопросы — на отложить струны половине возле иногда бриджа. нигде Также поскольку следует подавляющем избегать жесткие опирания обеспечить на корпус искажения гитары настоящее безымянным площадках пальцем выходе и мизинцем правой руки, так как при этом теряется свобода движения руки по струнам и замедляется скорость игры.
Основные ошибки постановки исполнительского аппарата:
1. Гриф слишком далеко выдвинут вперед. В таком положении очень трудно играть левой руке – кисть сильно согнута и соответственно сильно напряжена.
2. Гитарист очень сильно склоняется над гитарой. При таком положении затрудняется движение правой руки.
3. Гриф слишком далеко отставлен назад, подтянут «на себя». При таком положении очень трудно играть правой руке, она выведена вперед, вследствие чего держится исключительно за счет плеча, а правая рука играет «в подмышке».
4. Корпус гитары свешивается вниз, а гриф поднят высоко. В таком положении гитара может упасть, если ее не поддерживать левой рукой.
2. Игра стоя. При игре стоя следует отрегулировать ремень гитары так, чтобы играть было максимально комфортно и без напряжения, и найти удобное положение, при котором левая рука имеет доступ к каждому ладу и струне, не зажимая кисть. Инструмент должен быть выровнен по высоте в соответствии с положением рук. Правая рука должна быть слегка вытянута, но не отягощена. Для достижения хороших результатов правая рука должна быть максимально свободной и расслабленной, но при этом вы должны достаточно крепко держать плектр. Также следует учитывать, где и как извлекается звук. Если медиатор находится возле бриджа, звук будет более жестким, а возле грифа — более мягким и мелодичным. Угол, под которым медиатор ударяет по струне, также влияет на звук, например, удар медиатором параллельно струне дает наиболее четкую атаку, в то время как удар под углом дает менее четкую атаку.
Хват медиатора. Держать медиатор следует достаточно свободно, но так, чтобы он не выпадал при игре. Пальцы должны находиться в естественном состоянии, когда рука опущена, например, при ходьбе. Не сжимайте пальцы в кулак, так как вы потеряете свободу движения руки. Медиатор кладется на гребень указательного пальца и прижимается сверху подушечкой большого пальца. Угол между костями первой фаланги этих пальцев должен составлять примерно 130 градусов. Для того чтобы медиатор оставался в руке и не выскальзывал, его следует нажимать в самой широкой части и использовать почти всю площадь фаланги. Положение остальных пальцев правой руки должно соответствовать положению указательного пальца — в свободном положении, слегка прижатыми друг к другу.
Постановка рук. Правая рука свободно находится возле бриджа, под небольшим углом к нему. Средний и безымянный пальцы естественно согнуты, мизинец также подогнут, и лежит на деке, образуя естественную опору для движения кисти вверх и вниз. Медиатор свободно лежит между последними фалангами указательного и большого пальца и расположен под углом примерно 50 градусов к плоскости струн. При игре на любой скорости усилия, прилагаемые к удержанию медиатора, не должны быть слишком большими. При скоростном звукоизвлечении двигаться должна только кисть, сокращая амплитуду движений при возрастании темпа. Предплечье остается неподвижным и зафиксированным в точках между подставкой и краем деки. Необходимо избегать любых продольных движений кистью. Кисть должна двигаться только вверх и вниз и быть максимально расслабленной. «Правильная» постановка рук — понятие для каждого своё, поэтому мы выделим наиболее «стандартные» моменты:
1.Ребро ладони лежит на подставке и слегка на струнах. При игре «драйвом» ребро правой руки всегда должно глушить струны, не использующиеся в игре, иначе будет очень много «грязи». Новички часто пренебрегают этим, и их игра звучит просто ужасно, а по «чистоте» игры сразу видно, насколько «продвинут» гитарист.
2. Медиатор зажимается между большим и указательным пальцами правой руки, но тут есть свои нюансы. Медиатор помещается не на подушечку указательного пальца, а на боковую часть первой фаланги и прижимается сверху большим пальцем. Кончик медиатора направлен к струнам. Большой палец должен немного выступать за край медиатора, что необходимо для медиаторных флажолетов
3. Для облегчения игры, правая рука может опираться на корпус гитары (под струнами) мизинцем или безымянным пальцами, но, если вы чувствуете, что для вас это неудобно, не делайте этого.
Исполняя сложный пассаж, лучше опереться правой рукой на подставку. Это обеспечит вам стабильность и позволит сыграть трудный фрагмент технически более точно .
Постановка левой руки. В основном, для рок-гитары, можно выделить два характерных типа постановки левой руки: «классическая» и «блюзовая».
При «классической» постановке в игре подразумевает использование 4 пальцев (указательный, средний, безымянный и мизинец). В такой постановке большой палец не должен вылезать за гриф. Тыльная сторона кисти обращена вперед и немного вниз. Пальцы почти перпендикулярны ладам. Такое положение используется в быстрых пассажах и соло, как наиболее благоприятное для скоростной техники и легато.
Вторая постановка — «блюзовая» — используется в основном при игре в пентатонике (чаще без участия мизинца), бендах, вибрато, некоторых аккордах и других моментах, где больше важна выразительность, нежели скорость игры, так как такое положение руки дает больший контроль над грифом и струнами.
Обе вышеописанные постановки руки неразрывны друг с другом и в игре они всё время заменяют одна другую, поэтому использовать только «классическую» или только «блюзовую» постановку не рекомендуется.

3.2. Основные исполнительские приемы

Hammer-on — наиболее простой приём игры. Название происходит от английского слова hammer, то есть молоток. Звукоизвлечение происходит за счёт удара по струне на любом ладу пальцами левой руки. В музыке этот приём называется «восходящее легато».
Pull-off — извлечение звука срывом пальца с лада звучащей струны. Приём прямо противоположен приёму hammer-on. В музыке этот приём получил название «нисходящее» легато.
Слайд, глиссандо (англ. Slide) — получается методом скольжения по струнам вдоль грифа пальцами левой (иногда и правой) руки или медиатором. В блюзe (иногда также и в роке) вместо пальца используется слайд (специальный металлический, керамический или стеклянный предмет), который даёт более плавный звук.
Bend — один из основных приемов игры на электрогитаре, представляющий смещение прижатой струны перпендикулярно грифу. В результате такого смещения, происходит натяжение струны и, вследствие этого, повышение звучащей ноты.
Vibrato — любое движение струны после извлечения ноты, которое изменяет характер звучания. Вибрато может быть продольным (когда палец левой руки движется вдоль прижатой струны на одном ладу, изменяя её длину) и поперечным (когда прижатая струна раскачивается перпендикулярно грифу).
Свип — это приём, применяемый при игре медиатором на смежных струнах. Он отличается от обычной игры медиатором тем, что вместо попеременного движения вверх и вниз, при перемене струны медиатор движется в одну сторону. Это позволяет добиться очень высокой скорости исполнения некоторых пассажей. При игре свипом каждая нота должна звучать отдельно от других. Для этого необходимо пальцами левой руки глушить не участвующие в игре звуки.
Флажолеты — обертоны, возникающие при определенной манере игры. Флажолеты могут быть натуральными или искусственными. Чтобы получить натуральные флажолеты, слегка прикоснитесь кончиком пальца левой руки к тем точкам струны, где она делится на две части (октавные флажолеты), три части (квинтовые флажолеты), четыре части (двухоктавные флажолеты) или более частей. Эти части соответствуют 12, 7 и 5 ладам. При извлечении флажолета струна не должна касаться грифа. Правой рукой извлекается звук и одновременно палец правой руки снимается со струны. Поскольку струна делится на более мелкие части, флажолеты будут звучать слабее. Искусственные флажолеты получаются путем изменения длины струны. Например, если вы хотите сыграть октавный флажолет на 13-м ладу, вам нужно прижать струну левой рукой на 1-м ладу. Таким образом, 13-й лад становится точкой, где струна делится пополам. Чтобы извлечь фальцет, указательный палец правой руки должен коснуться струны на 13-м ладу и прижать струну мизинцем или безымянным пальцем той же руки. Чтобы правильно выполнить этот прием, необходимо одновременно с щипком убрать указательный палец. Квинтовый лад в этой ситуации будет извлечен на 8-м ладу.
В современной музыке, при использовании электрогитары, возможно извлечение флажолетов плектром. В этом случае желательно использовать дисторшн или аналогичное устройство, повышающее уровень обертонов. Чтобы исполнить такой флажолет, нужно держать плектр так, чтобы его кончик едва выступал за указательный и большой пальцы правой руки. Когда вы воспроизводите звук, плектр сначала ударяет по струне, а затем сторона большого пальца, которая находится почти на одном уровне с кончиком плектра, касается струны. В основном медиатор используется на первых трех струнах (струны без косы).

3.3 Специфические приемы игры

Тэппинг – одна из форм легато. Название техники пошло от английского слова tapping – постукивание. Музыканты извлекают звук за счет ударов по струнам на грифе. Можно использовать для этого как одну руку, так и сразу обе. Зажмите вторую струну на пятом ладу указательным пальцем левой руки (нота фа), а затем, не отпуская указательный, прижмите её на седьмом ладу безымянным пальцем (зазвучит нота соль). А если после этого сдёрнуть безымянный палец со струны, то снова прозвучит фа. Чередуя такие удары (они же hammer-on и pull-off) , можно строить целые мелодии. Когда освоите тэппинг одной рукой, попробуйте задействовать и вторую руку тоже. Виртуозы этой техники могут исполнять одновременно несколько мелодических линий, создавая ощущение, что играют сразу два гитариста.
Для игры на гитаре данным способом надо научиться извлекать звук специальными приемами (ударами по струнам между ладов на грифе или легато) отдельно правой и отдельно левой рукой и после этого соединить обе партии вместе .
Медиаторный флажолет. Вы наверняка слышали, как рок-гитаристы вставляют в свои партии высокие «кричащие» звуки. Это эффектный способ разнообразить свою игру и добавить динамики в композицию. Извлечь медиаторный флажолет можно на любой гитаре, но без усиления звука он получится очень тихим, поэтому этот приём считается чисто «электрогитарным». Для этого медиатор берётся таким образом, чтобы за его края выступала подушка большого пальца. Нужно щипнуть струну и тут же слегка коснуться её пальцем. С первого раза флажолет получается крайне редко. Если приглушите струну слишком сильно – звук пропадёт. Если слишком слабо – вместо флажолета прозвучит обычную ноту. Экспериментируйте с положением правой руки и с различными хватами – и однажды всё получится.
Слэп. Этот нестандартный прием игры чаще всего используется на бас-гитаре. В переводе с английского slap – это шлепок. Гитаристы бьют большим пальцем руки по струнам, из-за чего они ударяются о металлические лады, издавая характерный призвук.

3.4. Некоторые рекомендации самостоятельных занятий
Игра медленно. Необходимо играть в таком темпе, чтобы не допускать ошибок. Ваши пальцы будут двигаться так, как вы их заставите. Если вы сыграете что-то быстро и небрежно сто раз, то в первый сто раз у вас точно не получится. Если вы сыграли что-то сто раз идеально, то в следующий раз это будет гарантированно так же идеально. В медленном темпе вы можете чисто сыграть практически любую последовательность нот. Пальцы, привыкшие к медленной игре, всегда будут вести себя более уверенно и надежно. Пальцы, привыкшие играть быстро, напротив, менее управляемы и могут подвести вас при небольшом волнении. Поэтому в первую очередь думайте о качестве исполнения, а не о количестве сыгранного.
Избегайте психических зажимов. Если сконцентрироваться слишком сильно, то это может довести до такого состояния, когда захочется, чтобы «что-то получилось прямо сейчас». Такое напряжение провоцирует большое количество ошибок и вызывает эмоциональное разочарование. Не нужно насиловать себя. Пусть ритм ваших занятий будет спокойным и плавным. Естественное ритмичное движение является альтернативой жесткому режиму, который приводит к психологическому зажиму.
Сконцентрируйтесь на цели упражнения. Поскольку каждое упражнение разрабатывалось специально для развития какого-либо определенного навыка, то необходимо понять, какой цели служит данное упражнение и сконцентрироваться на этом во время занятий.
Не задерживайтесь слишком долго на одном упражнении. Если играть одно упражнение слишком долго, оно начнет получаться все хуже и хуже, будут появляться не допускавшиеся ранее ошибки. В этом случае лучше всего переключиться на что-то другое, а затем вернуться к прежнему упражнению, и оно вновь будет играться легко и свободно. Если какое-то упражнение вызывает боль, необходимо немедленно прекратить его выполнение, поскольку повреждённые мускулы и связки требуют очень долгого восстановления. Прежде чем играть упражнения или композиции, требующие силы или больших растяжек, гитарист должен быть уверен, что достаточно для этого разогрет (тоже что и на занятиях по физической культуре). Кроме того, существуют специальные подготовительные упражнения для правой и левой руки для уроков электрогитары. Для того чтобы овладеть инструментом подобно самым известным гитаристам, необходимо выполнять порой скучные методичные упражнения, но результат того стоит. Для разминки можно использовать любой любимый рифф в спокойном темпе, тогда он не будет казаться нудным, знакомый отрывок из песни, пентатонику, отрабатывая различные приемы игры. Обучение игре на электрогитаре, это не только удовольствие от исполнения любимых композиций на этом многогранном инструменте, но и тонкая работа с человеческими «инструментами» — мышцами и суставами рук. И любой инструмент, как и человек, должен быть подготовлен, «настроен», чтобы проявить все свои внутренние возможности. Любая тренировка должна строиться по плану, без которого любая тренировка не принесет никакого результата. Лучше потратить полчаса в день, ставя перед собой небольшие цели, чем провести 7 часов за инструментом, не имея никакой цели занятия. Поэтому необходимо планировать свои занятия, используя для этого тетрадь.
Примерный план занятий: Настройка инструмента — Разминка — Гаммы — Арпеджио — Основные упражнения на развитие техники — Новые технические приемы — Фрагменты из готовых композиций или рифы — Выявление проблем (игра с метрономом, скорость, фразировка, сложные аккордовые последовательности, смена позиций и т.д.) — Чтение с листа — Импровизация – Исполнение готовых произведений.
Особое внимание необходимо уделять ритмической правильности исполнения. Для этого на каждом занятии должен использоваться метроном. Произведения для электрогитары порой очень сложные по метроритму, и без использования метронома сыграть то или иное произведения бывает очень сложно. Ещё один отличный способ отработки ритма – это применение драм-машинки. Электрогитаристы обычно являются солистами группы, но не всегда получается организовать группу и тем более использовать ее для импровизирования. Поэтому в таких случаях очень хорошо помогает использование драм-машинки.

Заключение

В данной работе было рассмотрено появление, развитие и многообразие электрогитары и изменение методики игры на этом инструменте. Рассматривая появление новых видов электрогитары, мы смогли увидеть, что форма, внешний вид, приёмы звукоизвлечения испытывали значительные изменения, которые были напрямую и тесно связаны со стилевым развитием сначала блюза, а затем и рок-музыки, возникшей на его основе. Появление и развитие электрогитары, привели к возникновению новых музыкальных инструментов, способ звукоизвлечения которых был основан электрогитарных приёмах игры: это бас-гитара, электроконтрабас, электроскрипка и другие.
В ходе исследования стало видно, насколько важной является роль электрогитары, не только в рок-музыке, но и во всей музыкальной индустрии. Электрогитара, которая по своему устройству в значительной степени напоминает акустическую гитару, давно уже вышла за рамки одного из подвидов гитары. Это самостоятельный инструмент, с уникальным звучанием, и возможностью разнообразно менять звук, благодаря чему она и заняла свое место на музыкальном Олимпе. Одним из наиболее явных показателей её признания среди широкого круга музыкантов, стало появления новых музыкальных жанров, в исполнении которых наряду с электрогитарой задействованы и классические инструменты – концерт для электрогитары с оркестром, рок-опера, мюзикл и другое. Но, тем не менее, электрогитара всё также нуждается в более качественных методиках обучения. На сегодняшний день появилась новая довольно качественная методика – книга П.Забуруева «Электрогитара. Механика взаимодействия», где подробно описана методика игры именно на электрогитаре. С данной книгой автор дипломной работы не знаком, но судя по анонсу, книга замечательная и автор надеется, что в России будет издано исчерпывающее методическое пособие игры на электрогитаре. На сегодняшний момент российскими издательствами выпускаются в основном узконаправленные издания, разделённые по следующему принципу:
• по направлениям – блюз, джаз, рок. Например, «Импровизация на электрогитаре», «Мой метод» И. Бойко, «Игра в стиле Heavy Metal» и т.д.
• по стилю игры конкретного исполнителя-гитариста, такие издания как «Медиаторная техника Эл Ди Меолы», «Двуручный тэппинг» Д. Малолетова.
• по музыкально-теоретическим знаниям: «Музыкальное и аппликатурное мышление гитариста» С. Попова, «Общемузыкальный сборник».
Также в данной работе были рассмотрены основные и специфичные приёмы игры на элктрогитаре и даны некоторые рекомендации по самостоятельным занятиям, которые помогут правильно распланировать домашние репетиции и сделать их более эффективными при минимальной затрате времени.
Автор сделал вывод, что на сегодняшний день существует острая необходимость в более объемном пособии по методике игры на электрогитаре, которое охватывает такие вопросы как посадка гитариста, постановка рук (очень отличается от постановки при игре на классической гитаре), способы игры медиатором, основные приемы игры, репертуар, специально написанный для электрогитары, а не адаптированный репертуар для классической гитары. Так же есть необходимость в издании методической литературы зарубежных авторов-гитаристов.
Одной важной составляющей всего процесса обучения должно стать постоянное стремление преподавателя к самообучению. История электрогитары насчитывает всего 80 лет (в отличие от истории классической гитары), но уже за это время она претерпела много изменений касаемо внешнего вида, звукоизвлечения, приемов игры, что в свою очередь доказывает, что темпы ее развития идут стремительно, в неразрывной связи с современной музыкой.
Так же преподаватель обязан знать историю создания электрогитары, ее особенности, донести до ученика информацию на доступном языке о важности посадки, постановки рук и о необходимости уделять время различным упражнениям (техническому развитию).

Список литературы

1. Арзуманов С. В. Секреты гитарного звука / С. В. Арзуманов. – Москва : [Смолин К. О], 2003. – 208 с. – Текст : непосредственный.
2. Бочкарёв Л. Психология музыкальной деятельности / Л. Бочкарёв. – Москва : Институт психологии РАН, 1997. – 352 с. – Текст : непосредственный.
3. Вайсборд М. А. Гитара и гитаристы / М. А. Вайсборд. – Москва : Музыка, 1979. – 195 с. – Текст : непосредственный.
4. Волков В. Интервью с музыкантом. – Текст : непосредственный // ГитаристЪ. – 2002. – № 1. – С. 20.
5. Готсдинер А. Л. Музыкальная психология / А. Л. Готсдинер ; Междунар. акад. пед. наук, Моск. гуманит. актер. лицей. – Москва : NB Магистр, 1993. – 190 с. : нот. – Текст : непосредственный.
6. Ди Меола Эл. Техника игры медиатором : [шестиструн. гитара] / Эл Ди Меола ; [предисл. авт.]. – Москва : Guitar College, 2003. – 112 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная
7. Забуруев П. Электрогитара. Механика взаимодействия / П. Забуруев. – Москва : ИПЦ «Маска», 2011. – 236 с. Текст : непосредственный + Музыка (знаковая) : непосредственная.
8. Кузнецов А. А. Из практики джазового гитариста / А. А. Кузнецов ; вступ. авт. ; предисл. А. Баташева. – Москва : Аккорд : Мусагет, 1993. – 112 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
9. Малолетов Д. Современный звук электрогитары. – Текст : непосредственный. // IN/OUT. – 1996. – № 17-18.
10. Малолетов Д. Two handed tapping – прогрессивная техника игры на электрогитаре / Д. Малолетов. – Москва : Гитар колледж, 1997. – 99 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
11. Мальмстин И. This is My Way of Playing Guitar. Мой метод игры на гитаре / Yngwie [Notes]. – Москва : ГИД, 1993. – 119 с. – Текст : непосредственный + Музыка (знаковая) : непосредственная.
12. Манилов В. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре / В. Манилов, В. Молотков. – Киев : Музична Украина, 1979. – 95 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
13. Манилов В. Учись аккомпанировать на гитаре / В. Манилов. – Киев : Музычна Украина, 1988. – 199 с. – Текст : непосредственный + Музыка (знаковая) : непосредственная.
14. Методика обучения игре на электрогитаре : метод. рекомендации для студентов по направлению подготовки 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады» по дисциплине Б.3 Б.1 «Специальный инструмент (электрогитара)» / ФГБОУ ВПО Вост.-Сиб. гос. акад. культуры и искусств ; [сост. С. Н. Коноваленков]. – Улан-Удэ : Изд.-полигр. комплекс ВСГАКИ, 2012. – 68 с. – Текст : непосредственный.
15. Методика работы с эстрадным оркестром : метод. рекомендации для студентов по направлению подготовки 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады» по дисциплине Б.3. Б.5 «Оркестровый класс» / Вост.-Сиб. гос. акад. культуры и искусств ; [сост. В. А. Симонов]. – Улан-Удэ : Изд.-полигр. комплекс ВСГАКИ, 2012. – 67 с. – Текст : непосредственный.
16. Монтарезе М. Электрогитара: первые шаги : [учеб. пособие] / М. Монтарезе ; [пер. с итал. В. Проскурякова]. – Москва : АСТ : Астрель, 2011.
– 190 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
17. Морген Х. Пальцевый стиль : учеб.-метод. пособие / Х. Морген. – Москва : Guitar College, 2002. – 94 с. – Текст : непосредственный.
18. Общемузыкальный : [специальный cборник] / сост. «Гитар колледж». – Москва : Гитар колледж, 2003 – 92 с. – Текст : непосредственный.
19. Попов С. Музыкальное и аппликатурное мышление гитариста / С. Попов. – Москва : Guitar colledge, 2003. – 114 с. – (Учебный курс «Базис»). – Музыка (знаковая) : непосредственная.
20. Попов С. Рок импровизация : нотное приложение : [в 2 ч.]. Ч. 2 / С. Попов. – Москва : Гитар колледж, 2003. – 144 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
21. Пухоль Э. Школа игры на шестиструнной гитаре : на принципах техники Ф. Таррега / пер., ред. и вступ. ст. И. Поликарпова. – Москва : Сов. композитор, 1988. – 189 с. – Музыка (знаковая) : непосредственная.
22. Скоростная медиаторная техника в стиле Heavy metal. – Москва : Гитар колледж, 2005. – 96 с. – Текст : непосредственный + Музыка (знаковая) : непосредственная.
23. Титов Е. С. Штрихи на гитаре : метод. рекомендации / Е. С. Титов — Краснодар, 1999 . – 38 с. – Текст : непосредственный.
24. Флинт Т. Антология американской акустической гитары. : Пальцевый стиль (госпел, рэгтайм, блюграсс, кантри, блюз) : учеб.-метод. пособие / Т. Флинт. – Москва : Guitar College, 2000. – 150 с. + 1 СD. – Музыка (знаковая) : непосредственная + Музыка (исполнительская) : аудио.
25. Фраучи А. К. Музыкант нового направления. – Текст : непосредственный // ГитаристЪ. – 1997. – №1. – С. 32.
26. Фундаментальные основы постановки исполнительского аппарата при игре на электрогитаре : метод. рекомендации для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 Музыкальное искусство эстрады / Вост.-Сиб. гос. ин-т культуры ; авт.-сост. С. Н. Коноваленков. – Улан-Удэ : Изд.-полигр. комплекс ВСГИК, 2022. – 72 с. – Текст : непосредственный.
Интернет ресурсы
1. Guitart : блог для гитары. – URL: http://guitart.ru/ (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.
2. my-guitars.ru : [сайт]. – URL: https://my-guitars.ru/ (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.
3. World Electric Guitar (WEG) : [сайт]. – URL: http://worldelectricguitar.ru/project.php (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.
4. Рlay-guitar.ru. Все о гитаре и игре : портал для гитаристов. – URL: https://play-guitar.ru/ (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.
5. ВикипедиЯ : свободная энциклопедия. – URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Заглавная_страница (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.
6. Гитаристы и композиторы : иллюстрированный биографический энциклопедический словарь. – URL: http://www.abc-guitars.com/ (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.
7. Гитары и гитаристы : [сайт]. – URL: http://soundware.ru/ (дата обращения: 22.05.2023). – Текст : электронный.