Реферат на тему «Маргарете Шютте-Лихоцки и её вклад в развитие дизайна»

Содержание

1. Введение
2. Краткая биография Маргарете Шютте-Лихоцки
3. Вклад Маргарете Шютте-Лихоцки в развитие дизайна
4. Заключение
5. Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ

Рубеж XIX–XX веков был периодом глобальных перемен в сфере домоустройства. Изменение качества жизни, общественных запросов и канонов повлекло за собой волну бытовых реформ и революций.

Викторианская мораль предполагала существование цивилизованного общества и противоположного ему «дикарского». Строгая система ограничений диктовала манеру говорить, одеваться, жить, отдыхать и работать. Жилище цивилизованного человека тоже представляло собой каноническую структуру. Вещи, наполнявшие интерьер, становились показателем внутренней энергии обитателя дома.

Архитектура частных апартаментов, переполненная мебелью, с красно-бордовыми обоями, тяжелыми портьерами, обилием текстиля, обивок, многоуровневыми книжными стеллажами, уставленными пыльными фолиантами и сувенирами, привезенными из колоний, — вот что составляло окружение интеллигентного представителя человеческого рода.

В 1925 году в Германии началась масштабная реализация проекта «Новый Франкфурт». Главный архитектор Эрнст Май стремился оформить в соответствии с принципами рационализма целый город, для чего начал тщательную исследовательскую программу. В проектную группу он пригласил молодого архитектора Маргарете Шютте-Лихоцки (1897–2000), которая разработала известную «Франкфуртскую кухню», послужившую прототипом встраиваемой кухонной мебели. Ее афоризм «от ложки до города» стал путеводной звездой для модернистского движения в дизайне.

Шютте-Лихоцки вдохновлялась не только исследованиями Фредерик, но и образами корабельного камбуза и фургонов для ланча. Ее кухня преобразовалась в камерное пространство, которое уже не отделялось от пространства дома.

Цель исследования – выявить вклад в развитие дизайна Маргарете Шютте-Лихоцки.

Задачи исследования:

• изучить биографию Маргарете Шютте-Лихоцки;
• вывить роль Маргарете Шютте-Лихоцки в развитии дизайна.

КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ МАРГАРЕТЕ ШЮТТЕ-ЛИХОЦКИ

23 января 1897 года родилась архитектор Маргарете Шютте-Лихотски,  создатель  «франкфуртской кухни» (1897-2000 гг.). Она стала первой в Австрии женщиной, получившей архитектурное образование. Находясь под большим влиянием стиля «баухаус» и лично — патриарха «баухауса» Вальтера Гроппиуса, Маргарете создавала интерьеры, состоящие из простых прямых линий. Эта эстетика и стоящие за ней рационализаторские идеи вполне соответствовали духу социального утопизма, властвовавшему в те годы над многими умами.

Еще во время учебы Шутте-Лихотски получала призы за свой дизайн. Она училась у Оскара Стрнада, который был одним из первых венских архитекторов, которые занимались строительством домов для рабочего класса. В Вене в период с 1919 по 1934 гг. было построено 58 667 новых квартир, вмещающих почти 200 000 людей. Среди архитекторов, с которыми работала Шутте-Лихотски были Адольф Лоос, Петер Беренс, Джозеф Франк и Джозеф Хоффман.

Еще до получения диплома в Австрийской школы прикладных искусств (Kunstgewerbeschule) она сотрудничала с Оскаром Штрнадом, одним из первых архитекторов, разрабатывавших проекты «социального жилья».

Начало профессиональной работы Греты совпадает с особым периодом в жизни австрийской столицы – деятельностью правительства социал-демократов, определявшего городскую социальную политику с 1919 г. вплоть до переворота 1934 г. Этот период был назван «Красной Веной»; именно под этим именем он вошел в историю Европы — и в историю архитектуры.

Первая женщина-архитектор в Австрии, Маргарете Шютте-Лихоцки разработала множество зданий: детские сады, школы, дома для студентов, жильё для инвалидов Первой мировой войны. Она учила архитектуре молодёжь в СССР и Турции. Но помнят её прежде всего за «франкфуртскую кухню», облегчившую жизнь огромному количеству домохозяек по всему миру.

Послевоенная Вена мало походила на прежнюю блестящую имперскую столицу. Город был переполнен: демобилизованные ветераны, беженцы, «перемещенные лица», безработные… Свирепствовал туберкулез – именно от скоротечного туберкулеза умер отец Лихоцки, затем – ее мать; сама она тоже заболела и до конца жизни вынуждена была проводить какое-то время в санаториях [1].

Когда в мае 1919-го года на выборах в городской совет Вены победила Социал-демократическая рабочая партия Австрии, общее руководство страной оставалось в руках консервативных кругов. Это весьма важно помнить для понимания возможных ресурсов решения жилищной проблемы в Вене.

 в Вене муниципальное строительство ориентировалось на многоквартирные дома. Тем не менее, один большой проект коттеджного строительства все же был реализован. Заметная часть его воплощения сохранилось и по сей день, в том числе уцелел и дом, спроектированный Маргарете Лихоцки. Концептуально эти постройки напоминают поселок Фружес (1925 г., Пессак около Бордо), спроектированный Корбюзье.

В Германии, под Франкфуртом, коттеджное строительство было реализовано в значительно большем масштабе; и именно в рамках этого проекта приглашенная туда Эрнстом Маем Лихоцки разработала свою кухню (1926 г.). В то время были весьма популярны идеи тейлоризма – методы рационализации производственного и домашнего труда, основанные на тщательных расчетах времени и трудозатрат (у нас дома до конца 40-х сохранялась целая полка «тейлоровских» брошюр, изданных в СССР в начале 30-х гг.)

Еще до франкфуртского проекта Лихоцки в группе архитекторов, руководимых Адольфом Лоосом, участвовала в постройке одного из лучших сооружений «Красной Вены» – многоэтажного комплекса Винарски-Хофф. Адольф Лоос (1870-1933 ) – главный архитектор Вены с 1921 по 1924 г., был патриархом движения, которое потом назовут функционализмом – это ему принадлежит девиз «не строй живописно». Еще при империи Лоос построил в Вене  на Михаеленплатц знаменитый «Дом без бровей», «простотой» которого был так недоволен император [2].

В 1927 г. Маргарете Лихоцки вышла замуж за архитектора Вильгельма Шютте. Она много и успешно проектировала, – в частности, участвовала в обширных франкфуртских проектах Эрнста Мая, стала заметной фигурой в женском движении, публиковала статьи и выступала с лекциями.

В 1930 г. группа немецких и австрийских архитекторов во главе с Эрнстом Маем получила приглашение на работу в СССР. В Европе кризис был уже в разгаре, так что приглашение это было принято, и Шютте, муж Лихоцки, тоже вошел в состав этой группы.

В 1940 г. Лихоцки отправилась в Вену для налаживания связей с антифашистским подпольем, но вскоре была арестована. Схваченный гестапо Герберт Айхольцер был казнен в 1943 г. Лихоцки, благодаря активным хлопотам самых разных влиятельных лиц, была приговорена всего лишь к 15 годам каторжной тюрьмы. Маргарете Шютте-Лихоцки умерла в 2000 г., не дожив нескольких дней до своего 103-го юбилея.

ВКЛАД МАРГАРЕТЕ ШЮТТЕ-ЛИХОЦКИ В РАЗВИТИЕ ДИЗАЙНА

До двадцатого века не было более-менее единого стандарта, как должна выглядеть кухня. Если в доме хватало места, это было просторное помещение с буфетом, с печью, с большим столом и с лоханкой для помоев. Расставлено всё могло быть как угодно — всё равно в подчинении у кухарки часто была толпа.

Если же семья жила в одной из крохотных квартир, то даже отдельное помещение для кухни не делало жизнь хозяйки удобнее. Ей было негде повернуться между дровяной плитой и мойкой для посуды, часто она бегала в жилую комнату за посудой, стоящей в шкафу — потому что на открытых полках в кухне всё быстро покрывалось копотью — и порой использовала обеденный стол для разделки овощей и мяса. Не очень удобно.

В 1927 году для франкфуртских рабочих Грете Шутте-Лихотски разработала проект кухни, получившей название «Франкфуртская кухня». В это время она уже узнала о системе научного подхода к затратам времени на рабочем месте и задумалась о том, как жилищное строительство может сократить работу домохозяйки.

Маргарете взяла секундомер, просчитала время, требующееся на разные кухонные дела, и поняла, что из-за нерационального устройства кухонного пространства много времени теряется зря. Чтобы больше не было этих потерь, она и спроектировала свою «франкфуртскую кухню», умещавшуюся на площади 6,5 кв. м, состоявшую из модульных секций и не имевшую ни одного пустующего квадратного сантиметра.

На рисунке 1 на стрелках показано как хозяйка двигается по кухне.

Рисунок 1 — План австрийской кухни [3]

В квартирах того времени в основном было 2 комнаты: парадная и кухня. Кухни тогда были местом, где спали, ели и мылись.

В парадной принимали гостей, трапезничали.

Она предложила устроить над плитой вытяжное отверстие и ставить лишившуюся ножек кухонную мебель на бетонное основание, то есть встраивать ее в интерьер, не теряя при этом ни одного квадратного сантиметра.

Проект Греты — идеальное совмещение функции и формы — по максимуму сохранял энергию и время работающей хозяйки. Эту кухню отличал стандартный, жестко закрепленный набор мебели: слева — двойная мойка, справа — плита, навесные шкафы со скользящими дверцами, а у короткой стены, у окна — рабочий стол. Здесь же — вертящийся табурет и навесная лампа.

Кухня была оборудована 18-ю практичными «шюттенками» — нечто среднее между выдвижными ящечками, контейнерами для хранения припасов и мерным стаканчиками. В своей кухне Шутте-Лихотски сделала раздвижные двери, чтобы из кухонной зоны мать имела возможность наблюдать за детьми, находящимися в обеденной зоне (рис. 2).

Рисунок 2 — Проект Греты [3]

На этой кухне уже отсутствовала печь — а значит, не нужно было искать место для складирования угля. В ней царила «чистая» техника, работающая на газе и электричестве, которое несмело пробиралось в частные дома, освещая их, разогревая пищу и питая первые бытовые приборы.

На «франкфуртской кухне» не было холодильника — он пришел в Европу только после второй мировой войны. Для хранения продуктов была выделена специальная кладовка, в которой, благодаря уличному воздуху, поддерживалась низкая температура.

Несмотря на то, что кухня была крошечных размеров, на ней было удобно работать, мебель и все необходимое впервые располагаются компактно. Именно поэтому модель приобрела неслыханную популярность: в одном только Франкфурте было построено несколько десятков тысяч таких кухонь.

Кухня выпускалась в различных вариантах по размерам и степени оснащенности. Она стала первым протопипом современных кухонь: встроенная мебель, общие принципы функциональности и экономичного использования пространства.

Таким образом, Маргарете Шютте-Лихоцки внесла неоценимый вклад в развитие дизайна.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Маргарете родилась в 1897 году в столице Австрии, Вене, в обычной буржуазной семье. В двадцать один года ей удалось стать первой девушкой-студенткой венской Школы художественных промыслов — где изучали тогда дизайн и смежные профессии. После выпуска ей довелось проектировать жильё для инвалидов Первой Мировой войны совместно с Адольфом Лозом. Молодую архитектора пригласили во Франкфурт работать над другим социальным проектом: студенческое жильё.

Предполагалось, что Лихоцки будет помогать решать жилищные проблемы, и даже некоторое время Маргарете занималась постройкой жилья для рабочих (для которого и разработала кухню), но в ней неожиданно открылся талант к организации общественных пространств, так что вскоре ей заказывали проекты школ и детских садов.

В 1927 году для франкфуртских рабочих Грете Шутте-Лихотски разработала проект кухни, получившей название «Франкфуртская кухня».

Основываясь на научном исследовании американского эксперта по менеджменту Фредерик Уинслоу Тейлор и ее собственном исследовании, Лихоцки использовала кухню вагона-ресторана в качестве своей модели, чтобы спроектировать «лабораторию домохозяйки», используя минимум места, но предлагая максимум комфорта и оборудования для рабочих.

 В конечном итоге городской совет Франкфурта установил 10 000 ее готовых серийных кухонь в недавно построенных квартирах для рабочего класса. Однако проект предлагал не один единственный вариант. В процессе вносилось немало изменений — появились различные модульные системы, представленные в разных размерах.

Стоимость встроенной кухни в то время не была включена в стоимость аренды квартиры.

Сегодня многие дизайнеры стараются сделать кухни яркими и выразительными, не забывая о практичности и функциональности. В результате у них получаются такие проекты, как «новая франкфуртская кухня».

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Бионика для дизайнеров : учеб. пособие для вузов / Н. В. Жданов, А. В. Скворцов, М. А. Червонная, И. А. Чернийчук. — 2-е изд., испр. и доп. — М. : Издательство Юрайт, 2018. — 232 с.
2. Основы дизайна и композиции: современные концепции : учеб. пособие для СПО / Е. Э. Павловская [и др.] ; отв. ред. Е. Э. Павловская. — 2-е изд., перераб. и доп. — М. : Издательство Юрайт, 2019. — 183 с.
3. Дизайн 20-30-х. Часть 2. Маргарете Шутте-Лихотски [Электронный ресурс]. – Режим доступа — https://no-vu.livejournal.com/1852.html (дата обращения: 10.01.2021).