Реставрация иконы Божией Матери. Часть 3

Страницы 1 2 3

---

3. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ РАЗДЕЛ.

3.1 Объект исследования

Объектом исследования является икона Божией матери «Скоропослушница». Написанная в 19 веке на Афоне. Данная икона является чудотворной и не раз спасала людей. Нашли ее в прошлом году, один из жителей, в заброшенном доме на горе Афон.
Икона поступила в работу в очень плачевном состоянии, отсутствовали некоторые фрагменты, отслоение красочного слоя, который держался на слое скотча, так же внизу иконы посередине она была прожжена лампадкой.

3.2 Реставрационные материалы

• Дистиллированная вода (ГОСТ 6709-72) H20=18
• Спирт этиловый (ГОСТ 56389-2015) C2H5OH
• Скипидар (ГОСТ 1571-82) C10H16
• Пентахлорфенолят натрия (ГОСТ 2387.12-81) C6Cl5ONa x H2O
• Канифоль (ГОСТ 19113-84) C19H29COOH
• 10% водный раствор ПАВ (ГОСТ 32442-2013)
• Желток куриного яйца (ГОСТ 30363-2013)
• Воск пчелиный (ГОСТ 21179-2000) C15H32COOC30H61
• 5% Желатин (ГОСТ 11293-89)
• Димексид (ГОСТ 6824-76) (CH3)2SO
• Белое сухое вино (ГОСТ 32030-2013) С2Н5ОН, С6Н12О6, Н20
• Темпера (ГОСТ 30884-2003)
• Сухой пигмент (ГОСТ 19487-74)
• Олифа (ГОСТ 7931-76)
• Мел (ГОСТ 17498-72) CaCO3

3.2.1 Другие материалы

• Кисть из щетины (разных размеров)
• Пинцет
• Шприц с иглой(небольшой)
• Хирургический зонд
• Валик
• Калька
• Папиросная бумага
• Флейц
• Пробка от вина
• Влажный ватный тампон
• Сухой ватный тампон (состоит из ваты и марли)
• Наждачная бумага
• Суконка
• Утюг
• Беличья кисть

3.3 Описание

1. Размер-60,2 х 45,6 х 3.7
2. Основа состоит из 4 частей
3. Порода дерева-Кипарис (Его не берет жук. Порода характерна для средиземноморья)
4. Доски-строганные
5. Врезные шпонки
6. Виды креплений: Основные ласточкины хвосты, карасики или сковородники. (что характерно для 19 века)
7. Грунт гипсовый-1 мм (хрупкий, сыпучий)
8. Кракелюры кругло-сетчатые
9. Вид вздутия-сферический
10. Красочный слой-желтковая темпера
11. Мелкие вздутия с грунтом-открытые
12. Виды посторонних наслоений и загрязнений-сенная труха, пыль, воск, мушиные за-сиды
13. Задняя сторона закрашена масляной краской. Спереди гипсовый левкас-растресканный.
14. Так же наблюдаются ожоги древесины внизу иконы посередине, вследствие того, что стояла лампадка под иконой.
15. Покрывной слой-утраты, царапины, наличие кракелюров, ожоги.
Имеются следы предыдущей реставрации:
Сзади покрыта маслом
Спереди нанесена олифа, дырки заклеены скотчем
Старой профилактической заклейки не имеется.

3.4 Проведённые реставрационные работы

1. Очистка и обеспыливание
Снять скотч нужно как можно медленней и аккуратней снять скотч, чтобы не повредить красочный слой, так как он отслоился от доски.
Снятие пыли с помощью кисти,
Необходимо предварительно смочить мягкую кисть в растворе ПАВ. Поверхность обрабатывается последовательно, по небольшим участками, поступательными движениями кисти. Затем необходимо протереть сухим тампоном. Уплотнённые загрязнения очень аккуратно удаляются механическим путём, чтобы не повредить покрытие.
2.Склеивание отслоившегося левкаса
Необходимо склеить отслоившийся левкас. Для этого нужно набрать в шприц 5% желатин и понемногу вводить под отслоения. После через кальку поставить сверху тёплый утюг — 40 градусов. Чтобы проверить подходящую температуру, надо приложить руку к утюгу, если не горячо и можно держать руку не отрывая пальцев-температура подходит (изначально выставляем самую низкую температуру). Утюг оставляем на ночь до полного высыхания. Выполняем эту процедуру, пока не склеим все фрагменты.
3.Укрепление красочного слоя и левкаса
Укрепляемую поверхность пропитать спиртом с помощью беличьей кисти.
После полного высыхания поверхность обрабатывается пятипроцентным рыбьим клеем. Температура 40°С. необходимо добавить пчелиный мед (состав раствора смотрите в рецепте 1). Клей следует наносить до тех пор, пока слой краски им не насытится.
По прошествии нескольких часов после испарения влаги повторяется процедура нанесения рыбьего клея с использованием пчелиного меда. Концентрация раствора аналогична вышеназванной процедуре. Одновременно с этим необходимо следить за насыщением слоя краски клеем. Конечный этап – использование профилактической заклейки.
4.Нанесение защитного покрытия
Так как у меня гипсовый грунт, буду использовать рыбий (осетровый) клей 5-6%. Далее необходимо нарезать листочки из папиросной бумаги размером 10х15 см, так как у меня икона большого размера. В месте где произошло больше деформаций стоит использовать листочки небольшого размера.
На лоскутки папиросной бумаги с помощь флейца наносится рыбий клей.
Обработанный клеем лоскут накладывается на поверхность и выравнивается легким движением, без давления, с помощью валика. Во избежание пузырьков проколоть их хирургическим зондом. Края листиков должны заходить друг на друга примерно на 0,5 см. Укладывать необходимо в шахматном порядке. Далее на стол кладём мягкую ткань и лицевой стороной кладем на ткань.
5. Снятие краски с деревянной основы
Снятие краски с применением раствора старого красочного слоя. С поверхности удаляется пыль и загрязнения. Основа обрабатывается концентрированным раствором этилового спирта (60-80%) на водной основе. Фронтальная часть иконы вдоль трещины покрывается защитной заклейкой. Для проклейки этого участка можно использовать рыбий клей (12-15%) или ПВА (33%). После утраты основы восполняются с помощью древесной муки. Эти манипуляции проводятся поэтапно. Каждый слой высыхает на протяжении суток.
Необходимо зачистить наждачной бумагой, покрыть мастикой (как вазелин) на 2 части скипидара 1 часть натурального воска. После наносится канифоль для твёрдости. Нанести кистью на ночь. На следующий день натереть суконкой.
6.Снятие профилактической заклейки
Удаление профилактической заклейки, нанесённой с использованием рыбьего клея удалять с помощью влажного тампона (икона должна находится в горизонтальном положении)
Благодаря тому, что я наносила клей очень тонко заклейка отходит сама, прилипая к тампону (так же можно удалить заклейку и выровнять влажной винной пробкой).
7.Снятие старого красочного слоя
Для этого понадобится раствор димексид с водой 1:1, маленьким ватным тампоном, смоченным в растворе (хорошо отжатым), убираем старый слой краски.
8.Восстановление утрат красочного слоя
Приготовление левкаса (мелового грунта)
Понадобится:
5% желатин
Мел
Глицерин
Олифа
Всё необходимо смешать в равных пропорциях на глаз. Олифа нужна для замедления застывания грунта, а глицерин для пластичности. Консистенция грунта должна получиться как жидкая сметана. Убираем в холодильник на 30 мин. После грунт готов для нанесения на поверхность. Наносим шпателем. Оставляем до полного затвердевания на 24 часа.

Рецепт яичной эмульсии:
Разбейте яйцо так, чтобы отделить белок от желтка. Процесс отделения лучше осуществлять так: желток, покрытый оболочкой, перемещают на ладонь и начинают его высушивать, переводя его с одной руки на другую. С помощью этого способа вы очистите желток и освободите его от остатка белка. Продолжая держать желток на ладони, аккуратно проткните оболочку и слейте содержимое мешочка в мерную емкость. Добавьте в стакан такой же объем белого сухого вина. Продолжайте мешать содержимое кистью. Аналогичным образом добавьте воды. Объем жидкости должен соответствовать объему используемого желтка. Полученный раствор необходимо процедить через марлю.
Высыпьте пигмент в порошковом виде в емкость. Добавьте небольшой объем дистиллированной воды. Образовавшиеся комки растворите. Необходимо выпарить жидкость при естественных условиях. Порошок следует растереть до получения яичной эмульсии.
Краску разведите на белой палитре. Тон и цвет проверяется на накраске. В случае если краска начинает застывать, нужно разбавить ее необходимым количеством дистиллированной воды.
Перед работой над восстановлением красочного слоя понадобится использовать 2-х кратную лупу большого диаметра (без лупы невооружённым глазом вы не увидите неоднородность слоя). Поверхность изделия обрабатывается острым концом кисти. С ее помощью наносятся небольшие капли краски. Все этапы необходимо выполнять аккуратно и последовательно. Участки между точками краски следует заполнять только после высыхания полотна. Это позволит получить на выходе однородное тонируемое покрытие.
В случае если участок, которые опоясывает утрату иконы, состоит из большого количества слоев, требуется несколько раз повторить процедуру окрашивания. В противном случае завершающий оттенок не будет соответствовать оригинальному цвету.
9.Нанесение олифы
Ватный диск предварительно смачиваем в лаке. Остатки состава устраняем отжимом диска. Наносим компонент на горизонтальную поверхность быстро, круговыми движениями. Равномерно нажимаем на ватный диск, прижимая лак к обрабатываемому участку. Повторяем процедуру каждый 15 минут. Остатки лака аккуратно устраняем.

3.5 После реставрационное описание

I. Проведённые исследования
Были восстановлены утраченные фрагменты
Восстановлены надписи
Восстановлен красочный слой
Устранены трещины и сколы
II. Консервационно-реставрационные операции
1. Укрепление: (Выполнено полное укрепление, устранено защитное покрытие, укрепление дало эффективный результат).
2. Реставрация деревянной основы: (Убраны все трещины и сколы, основа была обработана мастикой и канифолью, была убрана старая масляная краска, нанесён воск, Крепления и шпонки не удалялись, размеры не поменялись).
3. Раскрытие авторской живописи: Удален старый красочный слой, нанесен новый грунт, восстановлены все надписи, утерявшие свой цвет).
4. Покрытие реставрационным грунтом: использовался грунт, в котором отсутствовали пороки. Покрытие осуществлялось с помощью нового грунта, наносимого на утраченные участки. Использовалась мастика воскосмоляного состава.
5. Тонирование: была сделана тонировка.
6. Применение защитного покрытия: была использована олифа
7. Реставрационные работы оклада: Оклад не присутствовал изначально.
III. Советы по дальнейшему хранению: необходимо предпринять соответствующие меры при перевозке; желательно хранить под стеклом. Соблюдать температурно-влажностный режим.

3.6 Рецепты

1.Рыбий клей с мёдом
Состав:
1.Рыбий пятипроцентный клей — 20
2.Пчелиный мед – 1
Рецепт:
Пчелиный мед необходимо разбавить подогретой водой; добавить в клей.
Способ хранения:
Не подлежит хранению: использовать сразу после приготовления.
2.Желатин 5%
Состав:
1.Желатин
2.Вода
Желатин погружаем в холодную воду на несколько часов до полного набухания. Затем нагреваем водяную баню (очень важно чтобы вода не закипала)
Способ хранения: Употреблять только после приготовления.
3. Мастика воско-канифольного состава
Воско-канифольная мастика подходит для обработки кракелюра в процессе реставрационных работ
Содержание:
Пчелиный воск — 2, 3
Канифоль — 1,1
Рецепт:
Воск и смолу изначально нужно раскрошить и после расплавить в разных емкостях на закрытом пламени. Затем расплавленные воск и смола смешиваются, снимаются с огня.
Способ хранения:
В закрытой емкости, в естественной среде.
4. Раствор пентахлорфенолята натрия на спиртовой основе
Используют для восстановления изделий на деревянной основе, которые хранились в помещении с высокой влажностью.
Содержание:
Пентахлорфенолят натрия — 1 г
Спирт этиловый — 70 мл
Вода дистиллированная — 29 мл
Рецепт:
Пентахлорфенолят натрия необходимо растворить в воде, а после смешать со спиртом.
Как хранить:
В закрытой емкости, в естественной среде.

3.7 Реставрационный паспорт

Год
Поступления
2020 Вид
памятника

1 № по книге поступления
№ инвентарный памятника
ПАСПОРТ
реставрации памятника истории и культуры
(движимого)
1.Типологическая принадлежность памятника
Вид памятников

Определение, характер п-ка Памятники изобразительного искусства Памятники прикладного и изобр-го искусства Археологические памятники Документальные памятники Прочие памятники истории и культуры
Икона

Обвести кружком цифровое обозначение вида

2.Место постоянного хранения, владелец памятника:
3. Каталожные данные о памятнике Примечания, уточнения
Наименование: икона Божией матери «Скоропослушница»
Авторство: н. х.
Время создания: XIX в
Материал, основа: дерево, грунт, красочный слой Кипарис гипсовый грунт
Техника исполнения: смешанная Темпера, масляная краска.
Размеры: 65,2 х 40,6 х 3.7

4.Основание для реставрации: Приведение в экспозиционное состояние.
Памятник передан в реставрацию « 20 » октября 2020 г.
Акт о передаче №___________ от « 20 » октября 2020 г.

5.Основные сведения по истории памятника, условиям хранения, предшествовавшим реставрациям и исследованиям, с указанием источника сведений.
Икона Божией Матери Скоропослушница считается чудотворной иконой, место происхождения- гора Афон, монастырь Дохиар на полуострове Айон-Орос на северо-восточном побережье Греции, между заливами Айон-Орос и Иерисос Эгейского моря.
В конце 2019 году икона была пожертвована кем-то в Брянскую епархию Русской Православной церкви (епархиальное училище). Принял Варламов Михаил Владиславович.
В сентябре 2020 года икона поступила в мастерскую Брянской епархии.
16 октября 2020 года икона передана на диплом студентке 4 курса Гончаровой Анастасии Сергеевне, обучающейся в РГУ им. А. Н. Косыгина, научный руководитель Бокина М. С.

6. Состояние памятника при поступлении в реставрацию.
а) по визуальным наблюдениям:
Основа. Щит иконы состоит из 4 досок, материал-кипарис (характерно для Средиземноморья). Размер досок-65,2х10,2х3,2 см.; 65,2х14,8х3,2 см.; 65,2х7,8х3,2 см.; 65,2х72х3,2 см. Цвет-светло-коричневый. По правой стороне цвет темно-серый из-за копоти. Обработка досок: гладко-строганные. На 2 и 4 доске имеются сучки (сидят неподвижно). На 3 доске справа имеется небольшая утрата древесины, так же по всей поверхности имеются небольшие сколы древесины. Все доски закрашены масляной краской.
Шпонки: имеются шпонки-9 шт., размер-8,3х2,6х2,1. Расположение шпонок на обороте иконы. Тип шпонок-врезные. Вид шпонок-Ласточкины хвосты. Все шпонки сидят неподвижно.
Лицевая сторона:
В нижней части посередине имеется ожог-4.2 см вследствие того, что под иконой стояла лампадка.
По всей поверхности иконы имеются трещины(незначительные) вдоль волокон древесины.
Края и углы имеют незначительные потёртости.
Грунт. Вид: гипсовый (классический грунт на Афоне, его отличие от мелового-толщина, гипсовый более толстый и хрупкий), белого, немного сероватого цвета, размер 65,2х40,6 см. толщина 0,1см, хрупкий, сыпучий. Отставание левкаса от основы в местах больших утрат в середине. Утрата на плече Божией Матери 3,4х0,7х1,6 см., утрата между младенцем и Божией Матерью 4,6х2,8х1,2 см., утрата по левому краю (слишком тонкий грунт) 15,2х3,6х1,3 см. Кракелюры-кругло-сетчатые. Вид вздутия-сферический.
Красочный слой. Техника живописного слоя: желтковая темпера, масляные краски. Слой зелено-охристого цвета, свинцовые белила- масло. Шелушения красочного слоя и красочного слоя с грунтом. Имеются мелкие вздутия с грунтом-открытые. В середине иконы между младенцем и божией матерью имеются утраты красочного слоя (возле левого глаза младенца)-2.8х3.1 см., 1.9х0.7 см.
Покрывной слой.
Характеристика слоя: Олифное покрытие, потемнение, утраты, царапины, наличие кракелюров (кругло-сетчатые), ожоги, вздутия (сферические).
Посторонние наслоения и загрязнения-сенная труха, пыль, мушиные засиды, воск, пух, перья.
Надписи:
1.Обр Пре Бцы Скоропослушницы – Образ пресвятой богородицы Скоропослушницы.
2. МР ОУ – Матерь Божия.
3.ИС ХС – Иисус Христос.
4.Надпись под иконой: «эта святая икона написана и залевкашена на Афоне в Ските святого Апостола Андрея Первозванного»
Следы прошлой реставрации:
Тыльная сторона: вся поверхность покрыта маслом.
Лицевая сторона: нанесена олифа, утраты заклеены скотчем.

б) по данным лабораторных исследований:

в) общее заключение о состоянии памятника

Икона находится в аварийном состоянии: Отставания, вздутия грунта (закрытие и открытые). Шелушения красочного слоя. Авторская живопись лежит под неравномерной лаковой плёнкой, утраченные фрагменты заклеены скотчем. Икона нуждается в восполнении утрат, удалении фона, утоньшении и выравнивании лаковой плёнки.

Дата « 22 » октября 2020 г.    __________

^{подпись}

Программа проведения работ и её обоснование

а) Состав и последовательность реставрационных мероприятий:

1. Фото фиксация до реставрации.
2. Очистка и обеспыливание.
3. Укрепить красочный слой и левкас.
4. Профилактическая заклейка.
5. Очистка деревянной основы.
6. Заделка трещин.
7. Снятие профилактической заклейки.
8. Удаление поздних наслоений.
9. Восстановление утрат красочного слоя.
10. Покрытие олифой.
11. Фотофиксация после реставрации.

б) Особые условия: Нет

 

Изменения программы и их обоснования:

Нет

 

 

Дата « 23 » октября 2020 г.   ___________

подпись

 

Проведение реставрационных мероприятий

 

 

 

Иллюстративный материал (фотография, картограммы, схемы и пр.)

Результаты проведённых мероприятий

(описание изменений технического состояния, внешних изменений памятника после реставрации, уточнение атрибуций и пр.)

Проведена очистка и обеспыливание иконы

Восстановлены утраченные фрагменты

Устранены трещины и сколы

Укреплен грунт и восстановлен красочный слой: обновлен фон, восстановлены надписи, в местах утрат восстановлен потерянный фрагмент.

Консервационно-реставрационные операции:

Укрепление: (Выполнено полное укрепление, устранено защитное покрытие, укрепление дало эффективный результат).

Реставрация деревянной основы: (Убраны все трещины и сколы, основа была обработана мастикой и канифолью, была убрана старая масляная краска, нанесён воск, Крепления и шпонки не удалялись, размеры не поменялись).

Раскрытие авторской живописи: Удален старый красочный слой, нанесен новый грунт, восстановлены все надписи, утерявшие свой цвет).

Покрытие реставрационным грунтом: использовался грунт, в котором отсутствовали пороки. Покрытие осуществлялось с помощью нового грунта, наносимого на утраченные участки. Использовалась мастика воскосмоляного состава.

5. Тонирование: была сделана тонировка.
6. Применение защитного покрытия: была использована олифа

Руководитель работы                  Бокина М. С.

__________________                  « 18 » марта 2021г.

Подпись

 

12. Заключение реставрационного совета (выписка из протокола)
13. Рекомендации по условиям хранения памятника

1)Соблюдение температурно-влажностного режима (температура 18 — 22 градуса, влажность 50-65 %).

2)Предохранять от длительного светового воздействия прямого солнечного освещения.

3)Хранение иконы желательно в раме под стеклом.

4)При перевозке придать устойчивое положение.

Руководитель работы             Бокина М. С.

 

__________________             « 18 » марта 2021 г.

подпись

 

14. Приложения к паспорту (иллюстрации, акты, схемы и т.п.)

Рис.1 Общий вид лицевой стороны иконы

Рис.2 Фрагмент утраты красочного слоя (в середине иконы между Божией Матерью и Иисусом)

Рис.3 Фрагмент с прожжённым красочным слоем внизу иконы посередине.

возможное место клапана
для материалов Приложения

Рис.4 Фрагмент с утраченным красочным слоем под скотчем.

Рис.5 Общий вид деревянной основы.

Рис.6 Фрагмент утраты на деревянной основе.

Рис.2.1 Укреплённый красочный слой в месте вздутия его и утрат.

Рис.2.2 Снятие красочного слоя и наложение грунта в места утраты.

Рис.2.3 Фрагмент после нанесения нового грунта в места утраты.

Рис.3.1 Общий вид лицевой стороны иконы.

Рис.3.2 Общий вид деревянной основы.

Рис.3.3 Фрагмент иконы между Божией Матерью и Иисусом после нанесения красочного слоя.

Рис.3.4 Фрагмент надписи на иконе в левом верхнем углу.

Рис.3.5 Фрагмент надписи на иконе в правом верхнем. углу.
Рис.3.6 Фрагмент надписи на иконе внизу посередине.

Рис.3.7 Икона в деревянной раме под стеклом.

После реставрации памятник передан физическому лицу. 5.04.2021
название организации, № и дата акта о передаче
______________________________________________________________________
______________________________________________________________________
Копии паспорта в 2-х экз.
Переданы в _________________________________________________________
название организации, № накладной и дата передачи паспортов
ИСПОЛНИТЕЛИ РАБОТ:
Руководитель организации Варламов Михаил Владиславович
Руководитель работы к.т.н. Бокина М.С., зам. Директора ГОСНИИР
Реставраторы и
другие исполнители Гончарова А. С., студентка 4 курса
Варламов М. В., преподаватель-реставратор епархиального училища

Наблюдения за состоянием памятника после реставрации
Дата осмотра Состояние памятника Должность,
фамилия, имя, отчество

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключение можно сказать, что ознакомление с опытом наших предшественников полезно по многим причинам. Но самое важное, пожалуй, состоит в том, что многое из того, над чем думали и работали ранее, не утратило своего значения и сегодня. Мы видим, что развитие принципов реставрации не являлось ровным движением к совершенству. Здесь и большие приобретения, которые в силу разных причин были потом утрачены, и значительные неудачи, о которых можно лишь сожалеть. Основной урок, который преподносит нам прошлое — должно не только помнить о достижениях, но и изучать и анализировать ошибки.
1. В результате проделанной работы я выявила классификацию и виды икон
2. Исследовала состав икон и причины их разрушений.
3. Изучила в общем историю икон, школы и стили характерные для них.
4. Детально изучила историю и стили написания иконы Божией Матери «Скоропослушница».
5. После длительного изучения и анализа, успешно завершила работу над объектом реставрации и составила реставрационный паспорт.
Была проведена очистка и обеспыливание иконы, склеен отслоившийся левкас, укреплён грунт и красочный слой. Восстановлена деревянная основа-заделаны трещины и утраты. Восстановлен красочный слой. После реставрации икона была помещена в деревянную раму под стеклом, для её дальнейшего хранения.

ЛИТЕРАТУРА

1. Успенский Л.А. Богословие иконы Православной Церкви. Переславль: Издательство братства во имя святого князя Александра Невского, 1997
2. Кн. Евгений Трубецкой. Три очерка о русской иконе. Ymca Press. Paris. 1965. EBook, 2013. —152 с.
3. Ровинский Д. А. Обозрение иконописания в России до конца XVII века ; Описание фейерверков и иллюминаций. — [С.-Петербург], 1903. —272 с.
4. Монахиня Иулиания (Соколова М. Н.) Труд иконописца. Свято-Троицкая Сергиева Лавра, 1995. —347 с.
5. Инок Григорий (Круг). Мысли об иконе. Издано по заказу Православного братства во имя Воздвижения Честнаго и Животворящего Креста Господня, Москва 1997. —53 с.
6. История Иконописи. Истоки. Традиции. Современность. М., «АРТ-БМБ», 2002. С. 94-209.
7. Фартусов В. Д. Руководство к писанию икон святых угодников Божиих в порядке дней года. Опыт пособия для иконописцев. М. 1910. [Репринт: М., Русскiй Хронографъ, 2002] С. 31-81.
8. Галина Колпакова. Искусство Византии. Ранний и средний периоды. СПб., «АЗБУКА-КЛАССИКА», 2004 С. 119-184.
9. Жегин Л.Ф. Язык живописного произведения (Условность древнего искусства). Монография. — М.: Искусство, 1970. — 235 с.
10. Философия русского религиозного искусства XVI-XX вв. Антология. Под ред. и с предисл. Н.К.Гаврюшина. М.: Прогресс-Культура, 1993. — 342 с.
11. Лепахин В.В. Икона и Иконичность. СПб., 2002. — 215 с.
12. Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX–XX веках. История, проблемы: учебное пособие — М.: Академический проект, 2008. — 605 с.
13. Гнедич, П. П. История искусств / П. П. Гнедич. — М.: Директ-Медиа, 2012. — 2832 с.
14. Евсеева, Л. М. Аналойные иконы в Византии и Древней Руси. Образ и литургия / Л. М. Евсеева. — М.: Русский Фонд Содействия Образованию и Науке, 2013. — 560 с
15. Тальберг, Н. Д. История русской церкви / Н. Д. Тальберг. — М.: Директ-Медиа, 2008. — 924 с.
16. Трубецкой, Е. Н. Умозрение в красках. Два мира в Древнерусской иконописи. Россия в ее иконе / Е. Н. Трубецкой. — М.: Директ-Медиа, 2004. — 181 с.
17. Кыбукевич, С. С. Технология создания икон: история и современность / С. С. Кыбукевич. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2015. — № 8 (88). — С. 1219-1222. — URL: https://moluch.ru/archive/88/16868/ (дата обращения: 12.04.2021).
18. Чудотворные иконы Божией Матери на Афоне. /Сост. О.В. Орлова – М.,1997 – С.42
19. Замятина Н. А. Терминология русской иконописи. 2-е изд. — М.: Языки русской культуры, 2000. 272 с.
20. История Иконописи. Истоки. Традиции. Современность. / ред. Т. В. Моисеева. М.: «АРТ-БМБ», 2002. 290 с.
21. Кондаков Н. П. Иконография Богоматери. Связи греческой и русской иконописи с итальянской живописью раннего Возрождения. М. — 83 с.
22. «Паломникъ». 1999. 224 с. Репринт. Санкт-Петербургъ. Товарищество Р. Голике и А. Вильборгъ. 1910.
23. Покровский Н. В. Очерки памятников христианского искусства. СПб.: «Лига Плюс», 2000. — 412 с.
24. Попова О. С. Проблемы византийского искусства. Мозаики, фрески, иконы. М. «Северный паломник», 2006. —53 с.
25. Монахиня Иулиания (Соколова). Труд иконописца. Изд-во Троице-Сергиевой Лавры, 1999. — 347 с.
26. Раушенбах Б. В. Пространственные построения в живописи. Очерк основных методов. М.: «Наука», 1980. 288 с.
27. Сарабьянов В. Д., Смирнова Э. С. История древнерусской живописи. М.: Православный Свято-Тихоновский гуманитарный университет, 2007. С. 127-219.
28. Стародубцев О. В. Русское церковное искусство X-XX веков. М.: Лепта Книга, Издательство Сретенского монастыря, 2007. — 344 с.
29. Филатов В. В. Реставрация станковой темперной живописи. — М., 1986.
30. ФИЛАТОВ В. В. Краткий иконописный иллюстрированный словарь: Кн. для учащихся. — М. — Просвещение, 1996. — 224 с.
31. Гальченко М. Г. Надписи на древнерусских иконах XII—XV вв.: палеографический и графико-орфографический анализ. — М.: Наука, 1997. — 172 с.
32. Саблина Н. П. Слова под титлами: Словник. Надписи на Кресте Господнем и святых иконах. — СПб. : Ижица, 2001. — 44 с.
33. Гальченко М. Г. Книжная культура: книгописание. Надписи на иконах древней Руси. Избранные работы. — СПб.: Алетейя; СПб., 2001. — 490 с.
34. Надписи на иконах // Моисеева Т. В. История Иконописи. Истоки. Традиции. Современность. — М., «АРТ-БМБ», 2002. — 290 с.
35. Филатов В. В., Камчатнова Ю. Б. Наименования и надписи на иконных изображениях: справочник для иконописцев. — Москва: Православная педагогика, печ. 2004. — 349 с.
36. Жельнинская З. М. Химический качественный анализ минеральных пигментов, используемых в масляной, темперной и фресковой живописи. // Сообщения. У ВЦНИЛКР. — 1966. — Т. 17-18. — С. 37-71.
37. Зандерманн В. Природные смолы, скипидары, талловое масло (химия и технология). Л.: Лесная промышленность, 1964. — 53 с.
38. Исследования, требующие отбора проб. // Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи. / Под ред. Ю. И. Гренберга. — М., 1987. — Гл. III. — С. 127-219.
39. Кисилёв B. C. Краски, масла и лаки. Краткие сведения об их приготовлении, свойствах, исследовании и применении в малярном деле. — М.: Т-во И. Д. Сытина, 1912. — 320 с.
40. Комшилов Н. Ф. Канифоль, её состав и строение смоляных кислот. — М.: Лесная промышленность, 1965. — 38 с.
41. Гагман Н. А. О некоторых проблемах реставрации древнерусской живописи. // Памятники русского искусства: исследование и реставрация: Сб. науч. тр. / ВХНРЦ. — 1987. — С. 86-101.
42. Томашевич Г. Н. Новое в реставрации темперной живописи. // Вопросы консервации произведении изобразительного искусства. — М.: Академия художеств СССР, 1960. — С. 49-64.
43. Капитанчук В. А., Архангельский В. Е. Растворители для удаления олифных покрытий и записей, содержащие лавандовое масло. // Древнерусское искусство: исследование и реставрация: Сб. науч. тр. / ВХНРЦ. — 1985. — С. 119-122.
44. Виннер А. В. Лаки и их применение в живописи. — М.: Изогиз, 1934.
45. Беленький Е. Ф., Рискин И. В. Химия и технология пигментов. — Л.: Химия, 1974. — 87 с.
46. Еремина И. М., Тимофеева Н. И. О свойствах мелового левкаса в зависимости от вида мела. // Памятники русского искусства: исследования и реставрация: Сб. науч. тр. / ВХНРЦ. — 1987. -С. 115-120.
47. Косцова А. С. Побединская А. Г. Русские иконы ХVI — начала XX века с надписями, подписями и датами. — Л., 1990. -С. 117-123.
48. http://art-cons.ru/

---

Страницы 1 2 3