2. Анализ фотоматериалов журнала «Вокруг света»
2.1 Краткая история издания
«Вокруг света» — один из первых журналов в России и вообще и один из первых журналов в мире на познавательную тематику. «Вокруг света» — старейший российский научно-популярный и страноведческий журнал, публикует новые взгляды на известные исторические события, рассказы о знаменитых людях и их судьбах, информацию о новых научных открытиях и технических достижениях[37].
Журнал был основан в Санкт-Петербурге в 1861 году и с того времени практически без перерывов издаётся на протяжении более полутора веков. За это время журнал прошел несколько этапов от географического и туристического журнала к познавательному изданию, охватывающему широкий круг тем. Большую часть материалов составляют репортажи, подготовленные специально для журнала.
Итак, далее более подробно рассмотрим историю становления этого одного из интереснейших и популярнейших журналов.
8 января 1861г. в Санкт-Петербурге вышел первый номер самого популярного журнала России «Вокруг света». Однако звание «первого в России» не отражает всей многозначительности этого издания. «Вокруг света» стал еще и одним из первых познавательных журналов в мире. Основал журнал известный издатель М.О. Вольф.
У издания имелся подзаголовок «Журнал землеведения, естественных наук, новейших открытий, изобретений и наблюдений», дающий понять читателю, что именно ждет его под обложкой (см. рис. 2.1)[37].
Ровесник александровской реформы, журнал стал настоящим сыном своего века — века электричества, железных дорог, великих географических экспедиций, закрывших почти все белые пятна на мировых картах, и первых научно-фантастических романов.
«Вокруг света», 1861 год. Титул 1 тома[37]
Его первым редактором стал русский популяризатор науки и техники, стенограф и переводчик Павел Ольхин.
В 1868г. М. Вольф по неизвестным причинам принял решение о закрытии издания. Через 17 лет, в 1885г., выпуск журнала возобновился братьями Михаилом и Георгием Вернерами. «Вокруг света» получил определение как «журнал путешествий и приключений на суше и на море». После отъезда братьев в 1891г. за границу журнал приобрел известный российский издатель и просветитель Иван Сытин.
На своем длинном пути журнал «Вокруг света» пережил войны и революции, перестройки и перетряски, но только дважды выпуск журнала прекращался – с 1918 по 1927 год и с 1941 по 1945 год.
В 30-е годы «Вокруг света» позиционировал себя как «журнал революционной романтики, краеведения, экспедиций, путешествий и научных открытий». В 1961г. журналу исполнилось 100 лет. «Вокруг света» получил много поздравлений. Это было время «хрущевской оттепели». Советский Союз дружил и помогал строить социализм многим странам Азии, Африки и Латинской Америки. Поэтому все экспедиции и путешествия стали проводится под лозунгом распространения идеологии коммунизма[37].
В советские годы, особенно, в 60-80-е, когда «Вокруг света» был на пике своей популярности, он занимал, в том числе, и эту нишу – рассказывая людям, которые в лучшем случае могли надеяться на командировку в одну из стран соцблока, о «далекой Амазонке» и других экзотических местах. Писал журнал и о США и западноевропейских странах – стараясь избегать, несмотря на непростые времена, углубления в политику.
Конечно, люди, читавшие журнал из года в год, говорят сейчас, что там не обходилось без идеологической подоплеки и о братских СССР странах рассказывалось с большей симпатией, чем об Америке. Но когда открываешь наугад какой-нибудь номер, это совсем не бросается в глаза – кажется, что журнал, хотя и не мог не писать о современных ему событиях, например, об освоении космоса, умудрялся в этом смысле оставаться вне времени. Это касается и языка, на удивление свободного от привычного обилия советских штампов[37].
В 1982 г. журнал был награжден Орденом Дружбы народов «За многолетнюю плодотворную работу по воспитанию у молодежи чувства любви к Родине и пропаганду идей социалистического интернационализма».
О популярности «Вокруг света» можно судить по фактам: тираж его в 70-е годы достигал 2,5 миллиона экземпляров (что само по себе в условиях плановой экономики не доказательство), но при этом издание было дефицитным. Заняв очередь с вечера, люди могли наутро получить всего несколько копий на всех.
А можно судить по рассказам людей, которые до сих пор хранят подшивки журнала у себя на даче или помнят, как читали в «Вокруг света» ставшие уже сейчас классикой приключенческие и научно-фантастические произведения. Именно в «Вокруг света» впервые на русском языке, например, был опубликован роман Уильяма Голдинга «Повелитель мух». В журнале и в его приложении «Искатель» (выходил с 1961 по 1996 гг., потом публиковался одноименным издательством) печатались повести и рассказы Рэя Брэдбери, Джона Стейнбека, Гарри Гаррисона, Айзека Азимова, Станислава Лема, Синклера Льюиса, Кира Булычева, Петра Вайля, Виктора Ерофеева и других авторов[37].
Пожалуй, главной отличительной чертой «Вокруг света» стал язык. Простая и легкая форма, в которой были написаны статьи, доступно доносили любую информацию для читателей разных возрастов. Новости о медицинских открытиях больше не были труднопонимаемыми даже для школьников. Одному журналу стало под силу выполнять сразу несколько важнейших функций журналистики: просвещения, развлечения и образования читателя.
После развала СССР права на издание журнала перешли от «Молодой гвардии» к редакции. Однако в 90-е годы «Вокруг света», как и многие другие советские издания, начал терять свое прежнее влияние. Сказывались и приход прессы совсем нового, западного образца, в том числе и конкурентов типа GEO (издается в России c 1998 г.), и открытые границы – традиции и обычаи других стран куда интереснее наблюдать собственными глазами, чем читать, что о них пишут в журнале. Тиражи упали во много раз, а издание оказалось на грани разорения.
Спасла журнал, как это ни банально, любовь давних читателей – а точнее, одного читателя, главы рекламного гиганта «Видео Интернешнл» Сергея Васильева. Как объяснял позже Сергей Пархоменко, возглавивший журнал в 2009 г., Васильев «очень хотел много лет, как-то иметь отношение к этому журналу и к этому названию» из-за «множества всяких приятных детских воспоминаний». В 1999 г. он начал приобретать права на журнал и собирать вместе его разрозненные части. Выпуск издания под брендом «Вокруг света» временно прекратился, а прежняя редакция стала делать журнал под названием «Путешествие вокруг света».
В 2001 г. «Вокруг света» вышел в новом формате: дизайн журнала и логотипа стали более современными (в какое-то время в 90-е гг. «Вокруг света» вообще выходил с черными обложками), издание начало догонять рынок окрепшего российского глянца. Вырос и тираж – до приличных для современного журнала 200 тысяч. Литературная часть «Вокруг света» переехала в 2002 г. в отдельный журнал «Полдень. 21 век» под руководством Бориса Стругацкого. С 2007 г. журнал стал альманахом, «превратившись по сути в книжную серию, пополняемую ежемесячно»[37].
Из специальных изданий издательства до сих пор на первом месте стоит настоящий эксклюзив «Вокруг света» 1861 г. выпуска, а также фотоальбом «Московское метро», изданный на русском и английском языках. Большим спросом у читателей пользуются и не менее интересные детища издательства – «Хронограф» и «Люди и судьбы». Настоящим кладезем является литературное приложение «Искатель», которое свет увидел в 1961 г. В нем в разное время печатались Айзек Азимов, Роберт Шекли, Рэй Бредбери, Станислав Лем, Кир Булычев, Синклер Льюис и другие корифеи отечественной и зарубежной литературы.
Чтобы все это богатство находилось в свободном доступе и не кануло в Лету, в 1991-1992 гг. редакция журнала подключает рекламно-издательского агентства РИПОЛ и издает шеститомную серию «Библиотека «Вокруг света»». В первом томе были собраны приключенческие сочинения писателя Хэммонда Иннеса. Второй том собрал в себе произведения писателя-фантаста Роберта Хайнлайна. Третий том назывался «Зов Африки», четвертый — «Современный детектив», пятый — «Морские истории», шестой — «Древо тайн». «Древо тайн», изданное в 1993 г. содержало в себе интереснейшие сведения о тайнах нашей планеты[37].
На его страницах были напечатаны материалы о загадках истории, мира антропологии и зоологии, а также о таких любопытных явлениях потустороннего мира, как «гиблые места», полтергейсты, и прочих проявлениях, так называемой, «нечистой силы». Авторы статей интересно и доступно доносили до взрослых и детей информацию о теориях и догадках об НЛО, динозаврах, единорогах и других «фантастических тварях».
Долгое время «Вокруг света» существовал без главного редактора, а С. Васильев, по собственному признанию, «на протяжении многих лет вычитывал каждый номер перед его подписанием в печать». В 2009 г., однако, он пригласил заняться развитием журнала и всего издательского дома книгоиздателя и журналиста Сергея Пархоменко. До этого Пархоменко занимался журналистикой политической – работал в «Независимой газете» и газете «Сегодня», руководил журналами «Итоги» и «Еженедельный журнал».
При Пархоменко «Вокруг света» громко отпраздновал свой 150-летний юбилей – издав специальную книгу об истории издания. Положение журнала в результате всех этих реформ укрепилось: аудитория его сейчас составляет около пяти миллионов человек при тираже в 250 тысяч экземпляров — журнал, как и прежде, часто читают семьями[37].
30 сентября 2006 г. был запущен интернет-версия – вики-проект «Энциклопедия Вокруг света». Информация, предоставленная на сайте, была изложена кратко, а главное, достоверно.
К февралю 2010 г. проект насчитывал уже около двух тысяч статей. Каждый человек, имеющий новые или более достоверные факты о каком-либо знании, мог поделиться ими. Для этого ему было необходимо зарегистрироваться на портале «Вокруг света» и получить разрешение штатных редакторов. С 2008 г. была принята политика оплаты труда редакторов, где сумма начислялась за количество фактов, а не количество слов.
2.2 Фотоматериалы и иллюстрации на страницах издания
На страницах издания журнала «Вокруг света» можно найти практически все рассмотренные в первой главе данной дипломной работы фото-жанры.
Здесь можно увидеть и фоторепортаж, как один из часто используемых, и фото-портрет в колонке об истории известных людей. Для путевых очерков можно увидеть ярчайшие фото-пейзажи, а благодаря фотоочерку читатель может проследить репортаж с самых известных событий, а также многие другие жанры.
Далее рассмотрим каждый из жанров на примере журнала «Вокруг Света» и дадим их краткий анализ.
Итак, начнём с жанра фоторепортаж. Здесь достаточно открыть колонку под названием «Главные события недели» и посмотреть репортаж с интересующего вас мероприятия или происшествия. «Вокруг света» рассказывает о главных событиях минувшей недели в фотодайджесте.
Как пример рассмотрим фото из мартовского выпуска 2019 г. (см. рис. 2.2).[37]
Рисунок 2.2 – Репортаж из Мюнхена
Здесь мы видим «живой» кадр из разряда «за секунду до», передающий накал страстей с того события. К данной фотографии также прикреплена краткая надпись следующего характера: «Германия, Мюнхен. «Ливерпуль» в гостях обыграл «Баварию» со счетом 1:3 и вышел в четвертьфинал Лиги чемпионов.» Таким образом текст повествует главное, отвечая на вопросы «Что? Где? Когда?», а фотография активирует визуальное мышление, перенося читателя на трибуну футбольного поля.
Далее рассмотрим жанр фотопортрет. Фотопортрет необходим для того, чтобы показать внешность героя публикации.
Для примера можно рассмотреть статью апрельского номера «Вокруг света» (2019г.) под названием «Фокус-покус: 8 прославленных иллюзионистов». Статья рассказывает о людях, вошедших в историю и содержит 8 портретов. Это портреты известных иллюзионистов от прошлых времён до наших дней (см. рис. 2.3). Они не изображают никакую деятельность, не дают эмоциональную окраску, а лишь вносят конкретику в текст и дают уточнение читателю.[37]
Рисунок 2.3 – Фотопортрет Д. Коперфильда (слева) и Дэвида Деванта (справа)
Можно даже сказать, что это один из самых простых жанров из всех нами рассмотренных. Фотографу не нужно ловить особенный момент или передавать особые эмоции, важные события. Это лишь качественный снимок и не более. В журнале «Вокруг света» таких работ огромное множество. Это прежде всего интервью, статьи из мировой истории или же повествование о громком событии (например, Нобелевская премия).
Групповые портреты часто можно встретить в спортивных статьях (футбольная команда) или социальных (африканское поселение, многодетная семья). Такой кадр сложнее, так как требует грамотной расстановки объектов для целостности кадра.
Основная их задача показать человека (людей), о котором (которых) повествует статья. Портреты не дают такой эмоциональной окраски, как допустим пейзаж или репортаж, зато даёт нам конкретику и чёткое понимание героя.
Ещё один жанр, популярный в научно-публицистических журналах, и в частности в издании «Вокруг Света» – фотопейзаж, который характерен для путевых очерков, публикаций на тему экологии, или истории.
Например, в апрельском (2019г.) номере журнала представлены пейзажи Японии в рубрике «Самые удивительные пейзажи Японии» (см. рис. 2.4).[37]
Рисунок 2.4 – Самые удивительные пейзажи Япони
Не меньший интерес представляет такой жанр, как Фотонатюрморт (интерьерная съемка) – это один из жанров фотографии, в котором объектом съемки становятся различные неодушевленные объекты, изделия либо товары: художественные изделия, посуда, цветы, фрукты и пр. Часто натюрморт используют для демонстрации в изящной форме определенных предметов быта либо прикладного искусства. Сегодня данный жанр фотоискусства также нередко используется в рекламной фотографии. Также средствами натюрморта могут решаться и более сложные художественные задачи. Например, с помощью натюрморта можно раскрыть внутренний мир человека, отсутствующего в кадре, показать особенности его быта и характера.
Фотографии, снятые в жанре фото-натюрморт, радуют поэтичностью изображения, выразительностью передачи фактуры, цвета и объема предметов, лаконизмом композиционных решений, четкостью тонального и цветового рисунка. Многие фото, снятые в этом жанре, поражают тонкостью композиционных решений и блеском мастерства фотохудожника.
Натюрморт, на котором сфотографированы расположенные на поверхности стола небольшие объекты, можно увидеть в статье, посвященной национальной русской пище (апрель 2019г.) (см. рис. 2.5)[37].
Рисунок 2.5 – Жанр фото-натюрморт в апрельском номере (2019г.) журнала «Вокруг Света»
Фоторепродукция – жанр фотоискусства, где основной задачей является перенесение определенного объекта на фотографию, на фотографическое изображение. Очень важно как можно точно показать внешний вид объекта и всю информацию о нем. Например, если речь идет о репродукции картин, то важно уделить внимание определенному освещению, которое будет равномерно освещать полотно, передавая яркость и глубину всех оттенков и красок.
Цель репродукционной фотографии – съемка чертежей, схем, документов, а также рисунков и книг, гравюр и картин. По сути, это один из видов технической фотографии, максимально реалистично передающий то, что мы фотографируем, без искажений.
Ярким примером фоторепродукции является изображение из майского номера журнала «Вокруг Света», где изображена страница издания 19в. (см. рис. 2.6. [37]
Рисунок 2.6 – Пример фоторепродукции из журнала «Вокруг света» (май 2019г.)
Фотореклама – снимки, сделанные по лекалам рекламы, все чаще украшают информационные рубрики, посвященные стилю, культуре.
Это может быть реклама одежды, парфюмерии, авто, или агентства, а также социальная реклама. На страницах журнала «Вокруг Света» размещена социальная реклама с агитационными призывами, реклама техники, различных программ, а также акции, проводимые журналом. Одна из таких акций «#Селфивокругсвета» (см. рис. 2.7), призывающая читателя сделать снимок в любой части мира, разместить его в интернете и попасть на страницу одного из выпусков журнала.
Рисунок 2.7 – Пример фоторекламы журнала «Вокруг Света»[37]
Помимо «развлечения» для читателей это ещё и отличный ход для хороших продаж. Всем давно известно, что интернет и социальные сети завоевали мир, а многие журналы давно ведут блог в интернете. Поэтому именно через социальные сети и стоит привлекать читателей сегодня. Выкладывая фото в интернет, читатели хотят сделать уникальный снимок и увидеть его в журнале, а соответственно заявить о себе миру.
В журнале «Вокруг Света» также можно увидеть множество других жанров фотожурналистики, для описания которых вряд ли хватит и целой книги, но объединяет их, а также отличает от фотографий, представленных в других изданиях то, что они очень реалистичны и оригинальны.
Главное, что отличает фотожурналистику «Вокруг Света» от других изданий, это доверие зрителя. Зрители должны верить, что изображение, на которое они смотрят, позволит им получить истинное представление о произошедшем. Это сводится к двум основным вопросам: вмешательства и манипуляций[37].
Фотожурналист «Вокруг Света» никогда не вмешивается в ситуацию. Он/она никогда не направит или попросит позировать людей в кадре, кроме тех ситуаций, где требуется портрет. Портреты также помечаются как таковые в описании, с использованием фраз типа «Мистер Смит позирует» и тому подобных.
Можно поспорить, что одно присутствие фотографа уже может изменить ситуацию. И хотя иногда это справедливо, но вмешательство можно минимизировать при помощи терпения и практики. Люди обычно привыкают к присутствию фотографа, и в самом удачном случае, они все вместе забывают о нем. Фотожурналист «Вокруг Света» умеет хорошо объяснять свои цели, чтобы снимаемые люди понимали, должны ли они позировать или менять свое поведение.
Фото-манипуляции в журнале строго запрещены. Это особенно относится к пост-обработке. Ничто в (или на) фотографии не должно быть отредактировано. Постобработка может коснуться лишь корректировки цветовых искажений, проблем с экспозицией и широтой фотоматериала, и легких недостатков резкости.
Еще одна сторона этики журнала состоит в том, как фотожурналист снимает и изображает людей. Это требует сострадания и искреннего интереса к участникам событий и освещаемой теме.
2.3 Сравнение фотоматериалов журнала «Вокруг света»
Далее рассмотрит, как изменились фотографии в журнале «Вокруг Света» с первого выпуска и по сегодняшний день.
Конечно же в первых выпусках мы не увидим даже чёрно-белых фотографий, а сегодня не можем представить себе журнал без ярких картинок, он просто не привлечёт наше внимание, а соответственно тираж не будет продаваться. Также, в самых первых выпусках мы не увидим фотографий, их роль выполняли иллюстрации, что значительно усложняло работу.
Иллюстрация (от лат. illustratio – освещение, наглядное изображение), изображение, сопровождающее, дополняющее инаглядно разъясняющее текст (рисунки, гравюры, фотоснимки, репродукции и т. п.), собственно как область искусства — изобразительное истолкование литературного и научного произведения. В строгом значении термина к иллюстрации следует относить произведения, предназначенные для восприятия в определенном единстве с текстом (то есть как бы непосредственно участвующие в процессе чтения).
Развитие искусства иллюстрации в этом её значении тесно связано с историей книги. За пределами иллюстрации как таковой остаются изобразительные интерпретации текстов, не предназначенные непосредственно для оформления книги (таковы, например, иллюстрации С. Боттичелли к «Божественной комедии» Данте, О Домье к «Дон-Кихоту» М. Сервантеса, В. А. Серова к басням И. А. Крылова). Иллюстрация, входя в художественный организм книги, газеты, журнала, дополняется другими декоративными элементами оформления (заставки, концовки, инициалы), которые также могут составлять образный комментарий к тексту.
Первоначально рукописи иллюстрировались миниатюрами. После изобретения книгопечатания и ксилографии иллюстрация становится главным образом составной частью графики. Наиболее ранние ксилографические иллюстрации появляются в Китае в 6-7 вв., получая особое распространение с 12 в. В конце 16 в. в Китае возникает цветная гравюра на дереве. В Японии книжная графика появляется в начале 17 в., а её расцвет приходится на 18 — начало 19 вв.: Хисикава Моронобу, Судзуки Харунобу, Китагава Утамаро, Кацусика Хокусай с любовью передавали в иллюстрациях всё бесконечное многообразие живого мира.
Европейская ксилографическая иллюстрация, зародившаяся в 15в. и первоначально тесно связанная с миниатюрой, становится важным средством распространения религиозно- дидактических, а позднее гуманистических и реформационных идей. Ранние иллюстрации вырезались на одной доске с текстом, а затем отдельно от неё и помещались вместе с набором; они отличались лаконизмом обобщённых контуров, гармонирующих с рисунком шрифта (особенно изысканны произведения итальянских ксилографов конца 15 — начала 16 вв.).
Советская книжная иллюстрация играет важную роль как одно из средств идейного и эстетического воспитания. 20-е гг. для советской иллюстрации – период расцвета ксилографии (В. А. Фаворский, А. И. Кравченко), рисунка (В. М. Конашевич, Н. Н. Купреянов, В. В. Лебедев, Н. А. Тырса), зарождения фотомонтажа, появления элементов плакатности в иллюстрации (А. М. Родченко и др.), время поисков предметно-визуального единства иллюстрации и книги (Л. М. Лисицкий).
С 20-х гг. развивается и многокрасочная иллюстрация детской книги. Для иллюстрации 30-х — начала 50-х гг. характерно стремление к передаче специфики психологической стороны повествования, к реалистической достоверности образов, к созданию многолистных серий (Д. А. Шмаринов, С. В. Герасимов, Кукрыниксы, Е. А. Кибрик, Д. А. Дубинский); иллюстрация (угольный или карандашный рисунок, литография) сближается со станковой графикой.
Необычайно разнообразна советская иллюстрация второй половины 50-х — начала 80-х гг., следующая лучшим традициям предшествующих лет. Многочисленные иллюстрации к произведениям русской, советской, иностранной, а также детской литературы создали Д. С. Бити, Ю. А. Васнецов, О. Г. Верейский, А. Д. Гончаров, В. Н. Горяев, Н. В. Кузьмин, А. М. Каневский, Т. А. Маврина, М. И. Пиков, В. И. Касиян. Г. Г. Пустовойт, Г. В. Якутович (Украина), С. С. Кобуладзе (Грузия), Е. М. Сидоркин (Казахстан), Г. С. Ханджян(Армения), А. А. Кучас, С. Красаускас (Литва), Г. Г. Поплавский (Белоруссия), Л. А. Ильина (Киргизия) и др.
Итак, рассмотрим самый первый выпуск журнала (январь 1861 г.) и статью про Давида Ливингстона (см. рис. 2.8).
Рисунок 2.8 – Портрет Давида Ливингстона[37]
В 1861 г. не было фотографий и под каждую статью создавалась иллюстрация, как и этот портрет. Это усложняло написание статьи, но при этом делало каждый журнал особенным.
Сегодня такие иллюстрации остались лишь на страницах учебников или на старых открытках. Для журналов они неуместны, их вытеснили яркие снимки в высоком качестве.
Многие даже не задумывались о том какую роль цвет играет в их жизни. Представьте если всё вокруг стало бы чёрно-белым. Именно такое исследование провели американские учёные и предложили сделать экран своего смартфона чёрно-белым. Казалось бы, ничего не изменилось всё тот же телефон, те же соцсети, но пользователям уже не хотелось смотреть на бесцветный экран, а рука всё реже тянулась пролистнуть новостную ленты instagram. В конце концов участники исследования сообщили о том, что уже и не помнят, когда в последний раз засиживались с телефоном, ведь вокруг столько прекрасного, чего раньше они не замечали.
И вот вывод на фоне чёрно-белого снимка наша жизнь кажется нам такой удивительной и яркой, но стоит впустить в наш мир красивые сочные и кадры и вот мы часами смотрим в экран смартфона, отрекаясь от реальности.
Именно с этой мысли и начинается совершенствование фотоснимков. Иллюстрации вытесняются чёрно-белыми снимками, те в свою очередь сменяются цветными кадрами и на сегодня мы имеем цветное изображение в самом лучшем качестве, возможность передать на фото малейшее движение, поймать каждую секунду.
Далее рассмотрим кадр из 1971 г. (см. рис. 2.9). Это не просто фото – здесь человечество заговорило о космосе и снова что-то неизведанное.[37]
Рисунок 2.9 – Фото из майского выпуска 1971 г.
«Во имя прогресса советской науки о космосе, изучающей тайны вселенной для блага всего человечества, Академия наук СССР заложила 18 марта 1966 г. специальную астрофизическую обсерваторию на горе Семиродники Зеленчугского района Карачаево-Черкесской автономной области Ставропольского края РСФСР, выбранной Главной астрономической обсерваторией АН СССР.
Здесь будет установлен большой азимутальный телескоп с диаметром зеркала шесть метров, изготовленный Ленинградским оптико-механическим объединением». Плита с этой надписью заложена в основание фундамента телескопа…»
В то время не важно было качества снимка, так как кадр сам по себе был чем-то удивительным. Люди столько лет мечтали о космосе, что теперь любая статья о нём разлеталась со скоростью света.
Время шло, прогресс шёл вперёд и фотооборудование тоже не стояло на месте. Появились цветные снимки. Они безусловно были не самого лучшего качества, но благодаря им люди могли «путешествовать».
Вот вы листаете журнал и видите голубой Индийский океан, зелёные будто забравшие весь цвет тропики и самые красивые в мире рыбы и цветы. Казалось бы, всё это было невозможным, а теперь люди листают страницы журнала и мечтают увидеть эти места, попробовать экзотические фрукты и побывать на самых ярких фестивалях мира. Всё это дала нам фотография, снимки заполярья в цвете (см. рис. 2.10) будто стали живыми, а статья насыщенней.[37]
Рисунок 2.10 – Снимок из выпуска «Вокруг Света», февраль 1997 г.
Но и на этом всё не останавливается, далее появляется макросъёмка (см. рис. 2.11). Можно сказать, что это изображение чего-либо в увеличенном виде. Но это не совсем так, ведь такое фото не составляет труда сделать, даже в телефоне. Речь идет о реализации масштаба предмета или живого объекта (насекомого, листика и пр.) один к одному или больше.
Рисунок 2.11 – Пример макросъёмки в журнале «Вокруг света» (май 2019г.)[37]
Кроме того, расстояние от автора до какой-либо вещи становится очень маленькой. Для таких фотосессий чаще используют специализированную технику, некоторые фотолюбители идут дальше и берут микроскопы для фотографирования!
Также в связи с развитием как фототехники, так и самой техники стали возможными изображения, снятые с квадрокоптера, дронов, и пр. (см. рис. 2.12).
Съемка аэрофотографий с помощью дронов кажется отличной и необычной идеей. Именно этим можно объяснить растущую популярность дронов в мире аэрофотосъемки и кинематографии.
На самом деле, дроны произвели революцию в искусстве аэрофотосъемки, и об этом свидетельствуют их ключевые роли в кинопроизводстве, самые поразительные пейзажи в современном мире были также сняты на дрон.
Рисунок 2.12 – Снимок с квадрокоптера в журнале «Вокруг света»[37]
Многие аэрофотографы придерживаются идеи, что съемка ближе к земле позволит сделать эпические снимки пейзажей под дроном. Но на самом деле все наоборот, рекомендуется вырабатывать навык снимать более высокие кадры. Причина этого заключается в том, что, взлетев на большую высоту, можно увеличить поле зрения с помощью камеры. Это гарантирует высокое качество и отличные фотографии.
Итак, в данной главе нами были рассмотрены особенности фотографии в издании журнала «Вокруг Света», которые отличаются актуальностью, объективностью, и практически не имеют конкуренции во всем мире.