Тесты по истории россии для ГИ СФУ. Часть 3

1. Под термином «русская идея» известные философы Н. Бердяев, С.Булгаков, И.Ильина и др. в своих трудах подразумевали:

1) проблему самобытности исторического пути России;

2) своеобразие российской духовной жизни;

3) особое предназначение России в мировой истории;

4) верно все указанное;

5) верно 1 и 2.

2. В начале XX в. устойчивые традиции» критического реализма» XIX в сохранялись в произведениях известных писателей-корифеев:

1) Л.Н. Толстого и А.П. Чехова;

2) А.П. Чехова и В.Г. Короленко;

3) В.Г. Короленко и Д.Н. Мамина-Сибиряка;

4) верно 1 и 2;

5) верно все указанное.

3. В начале XX в. на смену писателям-корифеям, чье творчество проявилось в ХГХ в., шли:

1) И.А.Бунин;

2) А.И. Куприн;

3) М. Горький;

4) все указанные;

5) верно 1 и 2.

4. В начале XX в. все громче звучал протест против главного принципа реалистического искусства — непосредственного отображения окружающего мира. Зачинателями нового направления в искусстве стали.

1) поэты-символисты;

2) поэты-акмеисты;

3) художники-авангардисты;

4) поэты-футуристы;

5) художники-модернисты.

5. Движение символистов возникло как протест против:

1) оскудения русской поэзии;

2) увлечения материалистическими воззрениями русской литератур¬ной критики;

3) религиозного мировоззрения;

4) верно все указанное;

5) верно 1 и 2.

6. Утверждение о том, что «без веры в божественное начало нет на земле красоты, нет справедливости, нет поэзии, нет свободы», принадлежит символисту;

1) Л.А. Андрееву;

2) Д. С. Мережковскому;

3) К.Д. Бальмонту;

4) Н.С. Гумилеву;

5) В.Я. Брюсову.

7. Патриархом русского символизма считают:

1) И. В. Северянина;

2) З.Н. Гиппиус;

3) Д. С. Мережковского;

4) Н.С. Гумилева;

5) М.А. Волошина.

8. Утверждение о том, что поэт наделен способностью приобщения к запредельному миру посредством художественных символов, принадлежит:

1) И. В. Северянин}’;

2) символистам;

3) поэтической группе Тилея»;

4) З.Н. Гиппиус;

5) А.А. Ахматовой.

9. Отрицали мистические устремления русских символистов и выступали их оппонентами:

1) акмеисты;

2) футуристы;

3) эгофутуристы;

4) авангардисты;

5) импрессионисты.

10. Акмеисты:

1) провозглашали самоценность реальной земной жизни;

2) призывали возвратить словам их изначальный смысл, освободить от символических толкований;

3) основным критерием оценки художественного творчества считали безупречный эстетический вкус;

4) ценили красоту и отточенность художественного слова;

5) верно все указанное.

11. В состав возникшей в начале XX в. группы поэтов-акмеистов входили:

1) Н. Гумилев и С. Городецкий;

2) А. Ахматова и О. Мандельштам;

3) М. Зенкевич и В. Нарбут;

4) все указанные;

5) верно 1 и 2.

12. Русская художественная культура начала XX в. испытала влияние зародившегося на Западе и охватившего все виды искусства:

1) символизма;

2) импрессионизма;

3) авангардизма;

4) модернизма;

5) эклектизма.

13. Яркими представителями русского авангарда были футуристы. Их поэзия отличалась повышенным влиянием к:

1) содержанию;

2) содержанию и конструированию новых слов;

3) конструированию новых слов и форме стихосложения;

4) форме стихосложения и поэтической конструкции;

5) поэтической конструкции и эстетичности.

14. Футуристы в России ориентировались на вызывающую антиэстетичность., вводили в поэзию:

1) вульгарную лексику;

2) профессиональный жаргон;

3) язык документа, плаката, афиши; .:.

4) верно 1 и 3;

5) верно все указанное.

15. Альманахи и политические сборники с эпатирующими названиями

«Рыкающий Парнас», «Дохлая Луна» и др. выпускали в начале XX в.:

1) футуристы;

2) символисты;

3) акмеисты;

4) эгофутуристы;

6) авангардисты.

16. Петербургская группа футуристов «Тилея» собрала наиболее яркие имена, среди которых:

1) В. Хлебников и Д. Бурлюк;

2) А. Крученых и В. Маяковский;

3) В. Каменский и Е. Гуро;

4) верно все указанное;

5) верно 1 и 2.

17. Ошеломляющим успехом пользовались сборники стихов и публичные выступления возглавлявшего «Ассоциацию эгофутуристов»:

1) В .Маяковского;

2) И. Северянина;

3) В. Хлебникова;

4) А. Крученых;

5) Н. Гумилева.

18. В русской живописи начала XX в. прочные позиции удерживали представители академической школы и наследники передвижников:

1)И.Е. Репин;

2) В. И. Суриков;

3) С.А. Коровин;

4) верно 1 и 2;

5) все указанные.

19. В российской живописи начала XX в. законодателем моды стал стиль, получивший название:

1) импрессионизм;

2) русский авангард;

3) модерн;

4) супрематизм;

5) кубизм.

20. Последователи нового направления в живописи начала XX в. объединились в творческом обществе «Мир искусства» в… году:

1) 1898;

2)1900;

3)1902;

4)1904;

5) 1906.

21. В объединение «Мир искусства», просуществовавшее с перерывами до 1924 г., входили почти все крупнейшие русские художники. Наиболее активными его членами были:

1) А. Бенуа и Л. Бакст;

2) Л. Бакст и Е. Лансере;

3) Е. Лансере и Н. Рерих;

4) Н. Рерих и К. Сомов;

5) все указанные.

22. «Мирискусники» были движением общекультурного характера, оставившим след не только в развитии живописи, но и:

1) оперы и балета;

2) оформительского искусства и художественной критики;

3) музейного и выставочного дела;

4) верно все указанное;

5) верно 2иЗ.

23. В 1907 г. в Москве была открыта выставка под названием «Голубая роза». В числе 16 художников, участвовавших в выставке, были:

1) А. Арапов и Н. Крымов;

2) Н. Крымов и П. Кузнецов;

3) П. Кузнецов и Н. Сапунов;

4) Н. Сапунов и М. Сарьян;

5) все указанные.

24. Представители «Голубой розы» стремились выразить свою творческую индивидуальность в синтезе западного опыта и национальных традиций. Они были тесно связаны с поэтами:

1) футуристами;

2) символистами;

3) акмеистами;

4) эгофутуристами;

5) всеми указанными.

25. В 1910 г. в Москве была устроена выставка под названием «Бубновый валет». В общество с одноименным названием участники выставки объединились в… году:

1) 1911;

2) 1912;

3) 1913;

4) 1914;

5) 1915.

26. В числе активистов «Бубнового валета» были художники:

1) П. Кончаловский и И. Машков;

2) И. Машков и А. Лентулов;

3) А. Лентулов и Р. Фальк;

4) Р. Фальк и В. Рождественский;

5) все указанные.

27. Стремились окончательно освободить живопись от воздействия социальной и политической жизни, вернуть ей способность в полную силу пользоваться цветом, линией, пластикой художники:

1)»мирискусники»;

2)кубисты;

3) «бубновые валеты»;

4) импрессионисты;

5) примитивисты.

28. Группа «Бубновый валет» просуществовала до … года:

1) 1916;

2) 1917;

3) 1918;

4) 1919;

5) 1920.

29. Наиболее популярным жанром в творчестве «бубновых валетов» был:

1) психологический портрет;

2) осенний пейзаж;

3) натюрморт;

4) этюд;

5) бытовая драма.

30. Покинули «Бубновый валет» и организовали выставку и одноименную группу «Ослиный хвост» художники:

1)неопримитивисты;2)кубисты;

3) модернисты;

4) импрессионисты;

5) экспрессионисты.

31. Группа художников «Ослиный хвост» образовалась в… году:

1) 1912;

2) 1913; 9 3)1914; / 4)1915; ‘ 5)1911.

32. В группу художников «Ослиный хвост» входила (входили):

1) НТончарова;

2) НТончарова и М.Ларионов;

3) М.Ларионов, СБобров и А.Шевченко;

4) верно все указанное;

5) верно 1 и 2.

33. Многие художники начала XX в. переходили от одних стилей к другим. Представителями уникальных «авторских» стилей стали:

1) В. Кандинский;

2) М. Шагал;

3) П. Филонов;

4) верно 1 и 2;

5) все указанные.

34. Среди композиторов-новаторов начала XX в. одна фамилия указана неверно:

1) А. Скрябин;

2) И. Стравинский;

3) Д. Шостакович;

4) С. Танеев;

5) С. Рахманинов.

35. Среди выдающихся певцов начала XX в. одна фамилия указана неверно:

1) Ф. Шаляпин;

2) С. Дягилев;

3) А. Нежданова;

4) Л. Собинов;

5) И. Ершов.

36. Классикой мировой хореографии стали сценические постановки конца XIX в. выдающегося балетмейстера:

1) М. Петипа;

2) С. Лифаря;

3) В. Нежинского;

4) С. Дягилева; 5)М. Лиепы.

37. В постановках молодых балетмейстеров начала XX в. А. Горского и М. Фокина полноправными авторами спектакля становились балетмейстер и:

1) композитор;

2) художник;

3) композитор с художником;

4) актер;

5) композитор с актером.

38. Никогда, не оформлял балетов А. Горского и М. Фокина художник:

1) К. Коровин;

2) И. Репин;

3) А. Бенуа;

4) Л. Бакст;

5) Н. Рерих.

39. Русская балетная школа дала миру таких артистов, как:

1) А. Павлова;

2) А. Павлова и Т. Карсавина;

3) А. Павлова, Т. Карсавина и В. Нежинский;

4) В. Нежинский, С. Лифарь и И. Ершов;

5) С. Лифарь, И. Ершов и С. Дягилев.

40. Поиски нового театра связаны с именами выдающихся режиссеров (режиссера):

1) К. Станиславского и Е. Вахтангова;

2) К. Станиславского, Е. Вахтангова и В. Мейерхольда;

3) В. Мейерхольда и И. Ильинского;

4) И. Ильинского и С. Дягилева;

5) С. Дягилева и С. Лифаря.

41. Венцом деятельности объединения «Мир искусства» стали знаменитые «русские сезоны» в Париже, организованные: С. Дягилевым;

1) С. Лифарем;

2) Ф. Шаляпиным;

3) В. Нежинским;

4) М. Петипа.

42. С 1903 г. в России появляются первые «электротеатры» и «иллюзионы». В 1908 г. была снята первая русская игровая картина:

1) «Свадьба в ледяном доме»;

2) «Петушок-золотсй гребешок»;

3) «Стенька Разин и княжна»;

4) «Хождение за три моря»;

5) «Сорочииская ярмарка».

43. Первый русский полнометражный фильм, снятый в 1911 г., назывался:

1) «Спящая красавица»;

2) «Оборона Севастополя»;

3) «Царские палаты»;

4) «Москва белокаменная»;

5) «Петр Великий».

44. К 1914 г. получил мировое признание кинорежиссер:

1) К. Станиславский;

2) Д. Вертов;

3) Я. Протазанов;

4) Е. Вахтангов;

5) С. Дягилев.

45. Среди актеров кино с мировыми именами одна фамилия указана неверно:

1) А. Павлова;

2) В. Холодная;

3) И. Мозжухин;

4) В. Максимов;

5) А. Коонен.