Вопросы по теме «к государственным экзаменам, КИНО» для ИТБиД

1 Черты кинематографа в других видах искусства. Какие выразительные средства других видов искусства вобрал в себя кинематограф?

2 Кино, театр и телевидение – сходство и различие. Экран, его форма и выразительные возможности 3 Что такое модальность? Два главных ипульса к замыслу. Что представляет собой замысел зрелища? Ключевые кадры.

4 Новый язык, который потребовал кинематограф? Что такое монтажное мышление? Как воспитать в себе способность мыслить кадрами?

5 Что такое энергия рассказа? Какое значение она имеет для разных видов искусств и для кинематографа? «Режимная» съёмка.

6 Что такое композиция сценария? В чём заключается работа над её усовершенствованием?

7 Какие задачи решаются в подготовительном периоде производства фильма, телевизионной программы? Кто помогает режиссёру в решении творческих и производственных задач?

8 Три формы сценария и их функции в процессе работы над фильмом, программой.

9 Киносценарий. Его форма и предназначение. Виды съёмочных объектов. Метрирование эпизодов.

10 Принцип выбора съёмочного объекта. Кто участвует в этом процессе? «Оживление» павильонной декорации.

11 Инвестиционный проект. Назначение и состав документов, составляющих его содержание.

12 Форма и задачи режиссёрского, постановочного сценария. Какие графы входят в его состав?

13 Три этапа монтажа фильма. Что такое съёмка и склейка с точки зрения монтажа?

14 Режиссёрский постановочный сценарий. Его форма (состав граф-столбцов) и назначение.

15 Почему видеоряд на экране обязательно сопровождается звуком? Какие виды звука входят в фонограмму?

16 Синхронные шумы, их необходимость и художественные возможности.

17 Интер-шумы, их значение и художественные возможности.

18 Роль музыки в экранных зрелищах. Постановка задач при работе с композитором, звукооформителем.

19 Что такое музыкальный лейтмотив и как он создаётся? Выбор музыки при создании исторического фильма. Музыкальная стилизация.

20 Видеоклип как форма маленького музыкального фильма. Что является его основой. В чём состоит авторский замысел видеоклипа? Как выглядит сценарий видеоклипа? В чём особенности его съёмки и монтажа?

21 Учение К.Станиславского о сверхзадаче и сквозном действии. «Я» в предлагаемых обстоятельствах и игровой кинематограф.

22 Актёрский кастинг и его задачи. Три главных критерия при отборе артиста-исполнителя.

23 Что такое типажность, органичность, темперамент при взгляде на актёра?

24 Задачи актёрской пробы и формы её проведения.

25 Организация второго плана и приёмы работы с участниками массовых сцен.

ТВ 1 Специфика телевидения как зрелища. Телевидение как главный источник информации для зрительской аудитории. требования к нему со стороны государства и общества.

2 Телевидение как воспитатель морали и эстетического вкуса. Ответственность художника за содержание телевизионных программ.

3 Устройство телеканала. Из каких основных частей он состоит?

4 Что такое интерактивное телевидение? В каких жанрах оно применимо?

5 Как составляется календарно-постановочный план производства фильма, телепрограммы?

6 Перечислить и кратко охарактеризовать жанры телевизионной информации на телевидении.

7 Принципиальная разница между документальным и игровым кино в отражении действительности. Художественное документальное кино. Навыки фотографа в подходе к съёмке документальных кадров.

8 Перечислить и кратко охарактеризовать жанры аналитической публицистики на телевидении.

9 Телерепортаж и телеочерк, обозрение и фильм. Сходство и разница между этими документальными жанрами.

10 Игровая реконструкция событий в документальном телевидении с использованием актёров.

11 Перечислить и кратко охарактеризовать жанры художественной публицистики на телевидении.

12 Специфические возможности телевидения при создании телеспектакля.

13 Телесериал. Сходство и различие между ним и полноэкранным кино.

Две основные формы строения телесериала.

14 Что такое ток-шоу и как оно создаётся? Роль Ведущего в ток-шоу и взаимодействие с ним режиссёра во время прямого эфира.

15 Перечислить и кратко охарактеризовать виды литературно-художественных и музыкально-развлекательных передач на телевидении.

16 Что такое межпрограммное пространство на телевидении и чем оно заполняется? Что такое «промоушн» телеканала? В каких формах он существует?

17 Значение рекламы для телеканала? В каких временных рамках существует реклама? Как создаётся рекламный ролик?

18 Особенности съёмки спортивных репортажей. Как провести подготовку к телевизионному транслированию события, зрелища? Монтажный план режиссёра в процессе подготовки к многокамерной съёмке.

19 Интернет как соперник телевидения. Что у них общего и в чём принципиальное различие? Авторское право и нарушение его в интернете. Как можно легально использовать чужие произведения в своём творчестве?

20 Для чего нужны микросюжеты? Как они создаются? Примеры микросюжетов в кинематографе.

21 Создание творческой атмосферы на съёмочной площадке. Зачем она нужна и как её добиться?

22 Монтажная склейка при ассоциативном монтаже.

23 Охарактеризовать клиповый монтаж, стиль кино «экшн» и «медленное» кино.

24 Мейнстрим и андеграунд в кино. Охарактеризовать коммерческое, авторское и экспериментальное кино 25 Специфические особенности съёмки эпизодов с детьми и с животными и её организация.

ПРИЁМЫ 1 Как возникли правила склейки при монтаже и для чего они нужны? Основные правила склейки отснятого материала.

2 Характеристика последовательного и параллельного монтажа. Выбор склейки.

3 Ассоциативный монтаж. Внешняя цепь событий и поток сознания. Выбор склейки.

4 «Вертикальный» монтаж С.Эйзенштейна.

5 Достижение комфортного монтажа и причины некомфортного монтажа.

5 Креативный (акцентный) монтаж как сознательный приём.

6 Как провести съёмку диалогов в статике и при движении? Операторская «восьмерка» и основные правила её съёмки и склейки.

7 Что такое стэдикам? В каких случаях он может использоваться?

8 Хромокей и специфика съёмки на РИР-экране.

9 В каких случаях уместно применять базовые компьютерные эффекты? В чём заключается злоупотребление эффектами?

10 Что такое супервайзинг виртуальных эффектов? Как строятся взаимоотношения между супервазером и автором-режиссёром?

11 Что такое композитинг? Для чего и как он создаётся?

12 Что такое стиль в творчестве режиссёра кино и телевидения? Поиск авторского стиля как сознательный процесс поиска алгоритма.

13 Остраннение как приём, активизирующий зрительское внимание. Примеры отстранения в современном кино.

14 В чём заключается принцип отчуждения, предложенный Б.Брехтом? «Отчуждение» в кино как съёмочный брак и как художественный приём.

15 Правомочно ли понятие – темпоритм? Противопоставление темпа и ритма в фильме. Саспенс как художественный приём, предложенный А.Хичкоком.

16 Что представляет собой контрапункт как художественное средство?

17 Взаимоотношение режиссёра со временем. Экшен и медленное кино в творчестве известных режиссёров.

18 Обоснование выбора принципа съёмки: камера подвижная, неподвижная, репортажная. любительская, субъективная.

19 Свет в кадре. Принцип освещения съёмочного объекта. Как создаётся «американская ночь»?

20 Основные способы «рабочей» раскадровки эпизода. (Направление движения камеры, «обратная» раскадровка.) 21 В чём разница между планом и ракурсом? Градация крупностей в кадре. Принцип фотографа при выборе плана и ракурса.

22 Выбор цветовой гаммы для фильма. Как и с кем из помощников решается этот вопрос?

23 Способ работы с творческой группой, основанный на демонстрации аналогов.

24 Компьютерный архив режиссёра и его содержание.

25 Эффект подглядывания как главный способ создания иллюзии присутствия в фильме.