Страницы: 1 2
Содержание
ВВЕДЕНИЕ
1 ГЛАВА ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ В ОДЕЖДЕ
1.1 Мода и самовыражение в одежде
1.2 Унисекс в современном мире
1.3 Стиль милитари и универсальность
1.4 Самый универсальный стиль XX века
1.5 Ритм жизни и крой
2 ГЛАВА СОЗДАНИЕ УНИВЕРСАЛЬНЫХ МОДЕЛЕЙ ОДЕЖДЫ РАЗЛИЧНОГО АССОРТИМЕНТА
2.1 Разработка серии эскизов универсальной молодежной одежды
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Тема данной курсовой работы: » Изучение и создание молодежной универсальной одежды».
Индустриализация моды в настоящий момент представляет собой наиболее активно развивающуюся область культурной деятельности общества. Ведь потребности в удобной, красивой одежде испытывает каждый человек независимо от возраста, рода занятий, социального статуса. Уровень этих потребностей возрастает год от года: все больше внимания уделяется качеству швейных изделий, их эстетическим показателям и универсальности.
Костюм является средством коммуникации. Он информирует о профессиональной принадлежности и социальном положении его владельца.
Многое можно узнать о характере, художественном вкусе человека по его одежде. Многие сведения об уровне развития человеческого общества на различных исторических стадиях мы получаем при изучении и анализе предметов материальной культуры, к которым относится костюм.
В начале XX века, особенно после первой мировой войны, началась демократизация общества в целом и в костюме в частности. Люди, принадлежащие к разным слоям общества, стали носить практически одинаковую одежду. Женская одежда становилась проще, чтобы соответствовать все возрастающей сложности жизни. Гардероб наполняется вещами на любой жизненный случай, а модные тренды приобретают вид универсальной одежды.
Актуальность и постановка проблемы исследования. Существующая тенденция роста потребности в удобной одежде в России в последние годы, было создано огромное количество коллекций направленных на решение этой проблемы, но с течением времени стали возрастать требования в обществе к одежде, что дает необходимость существенного повышения уровня физического и морально-психологического удобства в одежде. О наличие проблемы неоднократно высказывались многочисленные интернет источники, говорящие об универсальной одежде, как об удобстве пользования.
Объектом исследования данной курсовой работы является женская и мужская молодежная одежда. Предметом исследования курсовой работы –изучение стилей, методических приемов , элементов одежды, позволяющие создать универсальную одежду для молодежи.
Для ответа на поставленные вопросы необходимо решить следующие задачи:
- Провести исследование на примере литературных источников, журналов, видео материалов по определению универсальности в одежде;
- Выбрать определенный стиль для одежды, отвечающей требованию универсальности;
- Изучить основные элементы и методы проектирования для выбранного стиля одежды;
- Разработать серию эскизов современной модной одежды, применяя изученные методы и приемы;
- Выполнить макет готового изделия по выбранной теме.
Курсовая работа по структуре состоит из введения, исследовательской и практической части, заключения, списка литературы и приложения.
1 ГЛАВА ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ В ОДЕЖДЕ
1.1 Мода и самовыражение в одежде
Мода так или иначе является зеркалом своего времени, отражая общественно-политическую жизнь людей, уровень и характер производственных сил в экономике, наиболее яркие события эпохи, важнейшие культурные и научные достижения, привычки и психологию современного человека, его представления об эстетическом идеале.
В начале XX века знаменитый дизайнер Коко Шанель предложила для молодых девушек новый ассортимент — легкие трикотажные костюмы и брюки, чтобы они почувствовали свободу движений в этой одежде.
Мода следовала за желанием быть не декоративным элементом, а полноправным членом общества. Декоративность в одежде стала постепенно исчезать.
Появилось новое требований к одежде — функциональность, одежда в которой женщина могла двигаться, жить, путешествовать, а главное – работать. Общество, привыкшее сравнивать девушку с прекрасным нежным цветком, увидев манекенщиц в брюках, опешило, некоторые начали возражать, а некоторым наоборот пришелся по нраву новый тренд.
С появлением в XX веке в гардеробе женщины элементов мужской одежды, интерес к эмансипации женщины возрос. С течением времени, нравы сменились. Жизнь стала настолько быстротечной, что при выборе одежды, молодежь стала отдавать предпочтение комфорту. Одежда становится функциональной и универсальной, удобной при любых обстоятельствах.
Предпочитаемая молодежью одежда появилась еще за долго до XXI века. В 1920-х годах начал свое развитие такой стиль как унисекс. Со временем он начал привлекать к себе внимание удобством и универсальностью.
В 1958 Пьер Карден представил коллекцию одежды унисекс, которая объединила мужское и женское по принципу внутренней схожести в стиле.
Гендерная революция в моде была запущена. Женщина получает свободу самовыражения, о которой мечтала всегда. Теперь она гордо стоит на одной ступени с мужчиной, ничто не сковывает её движений и не мешает её самовыражению.
Мода, постоянно впитывающая новые веяния в обществе и отвечающая на вызовы времени, не стоит на месте. В развитие унисекса свой вклад вносят субкультуры, наиболее подвижные и восприимчивые к изменениям социальные группы. Стиль хиппи, пропагандирующий всеобщую любовь и равенство, вводит среди мужчин длинные волосы, а среди девушек – брюки клёш; любительницы активно развивавшейся рок-музыки всё чаще появляются в кожаных леггинсах, джинсах и прочих мужских нарядах. 1970-е годы становятся этапом моды на женское у мужчин и мужское у женщин.
Нельзя не сказать о периоде в истории моды, как появление джинсов. Этот прорыв был сделан Кэлвином Кляйном в 1978 году. Выпустив первые дизайнерские джинсы, он превратил изделие из рабочей одежды в элемент повседневного шика как для мужчин, так и для женщин. Об этом гениальном открытии Ив Сен Лоран скажет: «В этой жизни я сожалею лишь об одном – что джинсы придумал не я».
Кляйн является одной из важнейших фигур на пути развития стиля унисекс, о чём свидетельствуют его многочисленные скандальные коллекции 1985-1992 годов, апогеем которых стало даже внедрение фасона мужских boxer shorts в линейку женского нижнего белья.
1.2 Унисекс в современном мире
Что представляет из себя унисекс на сегодняшний день? Сейчас это эклектичное сочетание тенденций романтических 1970-х и безбашенных 1990-х. Современное понятие о стиле «без пола» местами доведено до сухого минимализма, созданного для большого города. Унисекс теперь не является прерогативой высокой моды. В марте 2016 года вышла коллекция одежды Zara, так что стиль продолжает уверенно шагать «в народ».
Сегодня, когда спортивный костюм и пижама постепенно «выходят на улицу», в одежде особенно важна функциональность. Современный минимализм и любовь к андрогинной внешности – очередной этап поиска гармонии во взаимопроникновении мужской и женской моды.
В наши дни роль женщины в политической и экономической жизни постоянно повышается, поэтому перед модной индустрией встаёт сложная задача: свобода стиля унисекс должна доказывать равенство полов, но при этом женщина должна остаться женщиной.
Современная мода не перестаёт успешно доказывать, что мужской стиль и изящество – вполне совместимые понятия, которые неотделимы от женственности. Образ сильной и успешной женщины важно достичь с помощью минимального числа инструментов. Главное – идеальное сочетание и соотношение элементов в костюме, которые дают уверенность и открытость переменам.
Мода диктует новые правила игры — одежда перестала нести однозначный посыл, стили и формы смешиваются, а гендерные индикаторы исчезают. Люди устали от условностей и ограничений, все хотят настоящей свободы. Поэтому дизайнеры все чаще создают коллекции, с нотами мужскими в женском гардеробе, а в мужской — женские. Такое развитие событий вполне естественно, ведь социальные роли мужчин и женщин тоже претерпевают изменения. Девушки все чаще предпочитают карьеру домашним хлопотам, а мужчины не стесняются помогать в быту дамам, участились случаи декретного отпуска для отцов. Главная преграда, которая не позволяет принять новый виток общественных отношений — закостенелые условности и страх. Восприятие такой одежды вызывают невольный смех или укоризненный взгляд при виде непривычно одетых людей.
Появление направления «унисекс» в моде — одно из свидетельств того, что женская половина человечества все больше заявляет о своей самостоятельности.
Всем врагам унисекса следует смириться с тем, что женщина без одежды-унисекс не сможет больше жить — это ее среда. И никакой социальной, социологической или эротической опасности в унисексе нет. Женщина в штанах продолжает нравиться мужчине, а мужчина с длинными волосами продолжает нравиться женщине.
Унисексу можно сопротивляться, утверждая, что это не что иное, как движение в сторону уравниловки. Можно его оправдывать, потому что это «удобно». Можно и вовсе считать это чем-то мимолетным и маргинальным.
Самое разумное — относиться к этому как к некоторой общекультурной тенденции, выходящей далеко за пределы моды и являющейся частью или отражением общего для современного мира стремления к культурной унификации. Составлять деловые костюмы стало легче обоим полам, благодаря объединению ресурсов. Женщины обратили внимание на широкие плечи блейзеров, а мужчинам полюбились укороченные брюки.
Комбинезон — удобный предмет одежды, надел и пошел. Стоит обратить на них внимание, они подойдут всем, ведь комбинезон — это вариация на тему робы и милитари стиля.
1.3 Стиль милитари и универсальность
Кто бы мог подумать, что военный стиль может проникнуть в сферу современной моды? А ведь он уже давно пользуется огромным успехом у большинства представительниц прекрасного пола. Это направление в модной индустрии, близкое к категории унисекс.
Широкое распространение стиль милитари получил в начале XX века. В ходе Первой мировой войны гражданское население использовало в повседневной жизни искусственно состаренную военную одежду из практических соображений, и протестуя против войны. Это было обусловлено экономической ситуацией – вся промышленность работала на нужды фронта. Производство гражданской одежды значительно сократилось, зато производство военной формы многократно возросло. Конечно, в таких условиях обыкновенная гражданская одежда сильно возросла в цене. Поэтому те, кто не имел возможности ее приобрести (рабочие фабрик и заводов, самые малообеспеченные слои населения), начали носить военное обмундирование. Таким образом, одежда в стиле милитари вскоре получила популярность среди представителей гражданского населения – мужчин, женщин и даже детей. Она отличалась строгим кроем, большей практичностью и была чрезвычайно удобна.
Второй всплеск моды на стиль милитари начался в начале 60-х годов XX века. Именно в то время начинает набирать обороты военный конфликт во Вьетнаме. Американская молодежь одевалась в военную одежду исключительно в знак протеста. В ход шли все детали обмундирования солдат. Так начал зарождаться современный стиль милитари.
Уже в конце 80-х годов XX века было представлено огромное количество модных коллекций в этом стиле. Дизайнеры одежды обратили внимание на стремительно растущую популярность милитари среди представительниц прекрасного пола и пошли на поводу у их потребностей. Поначалу стиль имел довольно четкие рамки – одежда в данном направлении отшивалась строго по силуэту. Линии – четкие, крой – лаконичный. Стиль милитари подразумевал использование только определенных цветов: хаки, зеленого и коричневого. Современная милитари одежда стала более изящной, элегантной, разнообразной по крою. Для ее изготовления используется гораздо более широкая палитра цветов. Яркие краски и стиль милитари теперь не противопоставляются друг другу. Больше нет запретных материалов. Одежда в стиле милитари теперь шьется даже из нежного шелка. Женщины, использующие этот стиль, больше не ассоциируются с хиппи, они не протестуют – современная мода допускает использование данного стиля без какого-либо социального подтекста. Одежда в этом стиле приобретает все больше и больше поклонниц. Ведь она очень привлекательна и универсальна.
1.4 Самый универсальный стиль XX века
Самая популярная современная одежда конечно джинсы. Ее носят все — дети, домохозяйки, врачи, чиновники, артисты. Пожалуй, нет более распространенного предмета гардероба, чем это американское сооружение с заклепками, пошитое из холстины и выкрашенное в натуральный цвет индиго. Не одно поколение выросло в этих практичных штанах, облегающих тело, словно вторая кожа.
История джинсовой одежды насчитывает более 150 лет. Появившись полтора века назад джинсы сегодня завоевали весь мир, став частью высокой моды, и предметом роскоши. Пережив массу изменений и совершенствований, джинсы гордо хранят за собой звание самой практичной и популярной вещи в гардеробе современного человека. От простых разнорабочих до звезд мирового масштаба – сегодня трудно найти того, у кого бы не было хотя бы одной пары джинсов.
Что касается цвета изделий, то он традиционно был коричневым. Но однажды запасы брезентовой ткани на производстве закончились, и было принято решение заменить ее плотной саржей синего цвета, доставленной из французского города Ним. С французского языка словосочетание DeNimes переводится как «из Нима». Вот как просто получила свое название всемирно популярная джинсовая ткань.
Джинсы — это один из самых массовых и популярных предметов нашего гардероба. Теперь джинсы это часть повседневного набора одежды для наших ежедневных прогулок, удобная рабочая одежда, и даже наряд для дискотек и светских вечеринок.
Следом за брюками из джинсов начали шить и другую одежду. Появились джинсовые юбки, джинсовые рубашки, джинсовые куртки и пальто. Джинсовая обувь и джинсовые кепки. Джинсовые сарафаны, джинсовые сумки и прочее.
Дизайнеры с мировым именем начали создавать собственные линии джинсовой одежды. Появились новые технологии: джинсы стирали с пемзой, мочили в кислоте, отбеливали и даже расстреливали из дробовика, что бы получились особенные дырочки. Джинсовый бум начался в мире с появлением новых, нетрадиционных цветов и оттенков — прежде всего черного. Это стало возможным благодаря появлению новых технологий «overdye» и «stonewash», придуманных японцами в восьмидесятых годах.
Именно в начале ХХІ века джинсы приобрели мировую популярность. Сегодня никто не удивится, увидев на полке магазина яркие зауженные мужские джинсы или женскую модель, усыпанную стразами. Ассортимент фасонов и цветов не перестает расти. А из денима современные модельеры могут сотворить что угодно. Даже самые именитые дизайнеры выпускают коллекции модной джинсовой одежды, которые считаются образцом стиля многих модников во всем мире.
1.5 Ритм жизни и крой
Современная история костюма, максимально приблизила мужской и женский силуэт. Что характерно, это происходит именно тогда, когда в обществе по каким-то причинам «стирается грань» между женским поведением и мужским.
В начале 80-х годов XX века в противовес экспрессивной, агрессивной и несколько истеричной моде того времени, пропагандирующей культ богатства и сексуальности, японские дизайнеры Йодзи Ямамото (YohjiYamamoto) и Рей Кавакубо (ReiKawakubo) представили в своих коллекциях черные асимметричные одежды, похожие на свисающие лохмотьями куски ткани. Представленное на подиуме ошеломляло, оскорбляло, завораживало, но никого не оставляло равнодушным. «Конец моды», «Хиросима-шик» – таковы были первые оценки парижских экспертов. Эта одежда находилась за рамками европейской эстетики, воплощая в себе всё самое авангардное, новое. Восьмидесятые годы стали точкой отсчёта эпохи постмодернизма с её деконструктивистским подходом к дизайну одежды.
Понятие «деконструкция», которое ввел в оборот французский философ и культуролог Жак Деррида, характеризует новый образ мысли, заключающийся в постоянном переосмыслении предмета, речи, контекста; смешении, сталкивании языков и стилей, выход за рамки и расширение границ возможного.
В дизайне одежды деконструкция явилась воплощением новой эстетики в отказе от симметрии, повторения, видении подлинной красоты в незавершенности, неправильности, несовершенстве. Применение метода деконструкции в дизайне одежды сводится не только к процессу проектирования. Деконструктивизм дал начало появлению новых принципов и приёмов в конструировании, пересмотру методов технологической обработки и разработке новых структур и материалов. Путем разрушения классических пропорций, конструкций, взаимосвязей между элементами рождаются новые, удивительные по своей силе и выразительности образы.
К основным характеристикам одежды относят её назначение и форму поверхности. Поэтому, говоря о проектировании новых моделей одежды, подразумевают, прежде всего, создание новой формы. Методы, применяемые при создании объёмной формы одежды, могут быть различны и напрямую зависят от её характера. Одежда может повторять контуры тела, гипертрофировать и изменять их, создавать совершенно новые объёмы и формы, не деформируя при этом тело.
К числу принципов проектирования методом деконструкции следует отнести:
− свободная посадка изделия на фигуре человека;
− создание новых форм костюма;
− изменение функции декоративно-конструктивных элементов.
Приёмы, к которым прибегают деконструктивисты – разрушение привычных конструкций, проектирование методом наколки, применение методов модульного проектирования, проектирование с использованием метода плоского кроя и использование асимметрии.
Метод плоского кроя — метод пластического моделирования костюма, разработан и внедрен японским дизайнером Иссеем Мияке в 80-е гг. XX в. Синтез универсальной европейской культуры с традиционной культурой Японии, в сочетании с творческим мировоззрением дизайнера, определил сущность разработанного им метода.
Его изделия дают абсолютную свободу для тела и соответствуют представлениям о красоте и практичности. Характерной особенностью такой одежды является то, что она не прилегает к телу, а свободно оборачивается вокруг него.
Главный принцип плоского кроя заключается в том, что процесс проектирования одежды начинается от первичной плоской заготовки произвольного размера, конфигурации, данные характеристики могут быть определены произвольно или благодаря творческому источнику. Также возможно использование подвязок и поясов. Форма костюма получается из одного или нескольких плоских листов ткани путем обертывания вокруг фигуры манекена. В плоском крое вытачки отсутствуют, костюм свободно оборачивается вокруг тела или спадает от опорных точек.
При применении всех приёмов, необходимо обратить внимание на особенности использования цвета в деконструкции. Цвет, без сомнения, самое выразительное средство в костюме.
Важно выбрать цвет и ткань, которые помогут выявить силуэт, форму изделия, фактуру ткани, создаст цветосочетания в перекрывающих друг друга слоях материала.
Благодаря современным подходам, возможно применение упрощенной технологической обработки при изготовлении изделий. Предлагаются следующие методы обработки: фиксация припуска клеевыми материалами, обработка внешних срезов изделия на краеобмёточной машине, использование необработанных краёв и прочих декоративных швов, использование накладных швов для соединения деталей изделия.
Вместе с новой эстетикой при изготовлении, в дизайне одежды применяются новые «декоративные элементы»: дыры, разрывы, потёртости, прорехи, умышленный брак и искусственная деформация материала в изделиях.
Использование различных методов в дизайне одежды, создает много возможностей для поиска образных решений, позволяя сохранять баланс между комфортом, индивидуальностью, универсальностью и привлекательностью.
Страницы: 1 2